Беки сестра от Салем | 2 часа Един антракт. | Театър Мици Е. Нюхаус | 150 W 65th St | (212) 501-3100
Вещиците, изглежда, преживяват нещо като ренесанс. 2022 отбелязва 330-те th годишнина от изпитанията на вещиците в Салем и различни културни лидери се възползваха от възможността да ни напомнят за дългата дъга на мизогинията. Издателите измислиха книги със заглавия като Разорението на всички вещици: Животът и смъртта в Новия свят и В защита на вещиците: Наследството на лова на вещици и защо жените все още са съдени които служат като линейни бележки за звъна на магьосничеството, кънтящо неумолимо през вековете. На други места институции като Нюйоркското историческо дружество, което има експонат на „The Salem Witch Trials: Reckoning and Reclaiming“, възприемете подхода на Wunderkammer към назиданието. Шоуто, което е внесено от музея на Пийбоди Есекс в Салем, Масачузетс, е едновременно набор от документи, контекстуализиращи противоречивите съдебни процеси, и провокация да се разгледат многобройните, утвърдителни значения на думата „вещица“. Други, като Атлантически театър и Lincoln Center Theatre, са сготвили пиеси, които са смесица от окултизъм и сексуални, медицински и емоционални проблеми.
Докато влизате в изложбата на Обществото, приглушеното, полумрачно осветление и звукът на пукащия огън създават подходящо настроение за ретроспекция на бухала на Минерва-лети-през нощта. Първата част показва исторически документи (напр. петиции и писма, свидетелстващи за невинността на нещастните обвиняеми) и лични вещи, принадлежащи на различни семейства, обвинени в магьосничество в пуританската общност. Втората половина показва костюми и снимки от потомци на някои от обвинените в Салем, служейки като фин отговор на масовата истерия, довела до смъртта на 25 невинни хора през 1692-3. В допълнение към привлекателните рокли, избрани от колекцията на Александър Маккуин от 2007 г. (неговият прародител Елизабет Хау е една от жените, обесени за предполагаема вещица и е вдъхновение за колекцията), има портрети на разнообразна група от жени и джендърфлуидни и транс индивиди, които всички се идентифицират като вещици в съвременна Америка, заснета от Франсис Ф. Дени, потомък на жена, обвинена в магьосничество и на съдия в процеса на вещиците в Салем.
Изложбата беше много в мислите ми, когато отидох да видя Беки сестра от Салем , нова сериозна комична пиеса от Сара Рул, продуцирана от театър Линкълн Сентър, за съвременните премеждия на потомъка и съименника на една от обвинените вещици. Музейните експонати често носят спаначен дъх на дидактизъм - всъщност това е тяхно право по рождение - но трябва да очакваме повече от пиеси. При някои продукции обаче фурнирът на измислеността е безвъзвратно зацапан от пръстовите отпечатъци на драматург, който е твърде нетърпелив да предаде урок: страшна дума. Направи си услуга и пропусни бележката от Ruhl в цветна програма — или поне го запазете за след представлението, когато лек звук от ушната тръба на авторското намерение има по-малка възможност да заглуши изпълненията, водени от властната Дейрдри О’Конъл, извличайки максимума от тънката роля.
Докато Беки сестра от Салем има по-строга арка на разказа от някои от другите пиеси на Рул, под ръководството на Ребека Тайхман, историята е разделена на части, които кумулативно създават впечатлението за поредица от поантилистки скици на герои. Експонат 1 е восъчна кукла, която няма да изглежда неуместна в експозицията на Историческото дружество. Облечена в рокля с цвят на вода за чинии и гледаща към нас изпод вежди като гъсеница, е фигура на Ребека Нърс в естествен ръст, най-възрастната жена да бъде умъртвена по време на изпитанията на вещиците в Салем. Беки Нърс (Дейрдри О’Конъл, излъчваща язвителен чар) е нейна потомка и работи в измисления Музей на магьосничеството в Салем, където, когато пиесата започва, тя прави обиколка на група ученици (това сме ние). Тя е безсрамна бъркалка, човекът, който, когато получи сценарий, намира начини да го заобиколи творчески. Нейният буквален сценарий е изпъстрен с факти от Snapple cap, които се движат от доброкачествените („Лусил Бол е свързана с [Ребека Нърс], Мит Ромни също“; „Титуба беше първата жена, признала за магьосничество“) до по-зрелите. Всички носят такса, подхлъзната от цензорите. Шефът на Беки, Шелби (Тина Бенко), от друга страна, е от онези хищни бюрократи, които добавят часове към всеки работен ден с всяко изказване. Дете на плаката за „облегнете се“ на феминизма, тя изказва груби думи, за да повдигне други жени („Това е целта на този музей, да учи жените да не се обвиняват една друга и да не бъдат разделени от патриархата“), но едва примигва с очи, когато уволнява Беки за това, че не е следвала официалния сценарий, сякаш е писание.
Без работа и с внучка, която трябва да издържа, Беки отива в хотел Marriott, за да попита за нощна смяна, само за да открие, че е заета. Стан (Джулиан Санчес), силно татуираният тийнейджър от Уика, който си е осигурил мястото, небрежно й предлага да отиде при вещица за помощ с перспективите за работа. „Не виждам вещици“, твърди Беки. „Моят предшественик беше убит заради всички тези неща с вещици.“ И все пак: следващата сцена я вижда в Emporium на вещици, предложено в минималния комплект на Рикардо Ернандес, с бар количка, украсена с сашета с кристали и билки, мехлеми и буркани с дъгови кълба. Атмосферата е много антропологична от Бекет. В рамките на минути след първата им среща вещицата (Кенди Бъкли, с грива от сребърни кичури и маслен акцент) продава на Беки любовни отвари – за да може да си върне (женения) гимназиален кавалер Боб (Бърнард Уайт) – и заклинание за обръщане на лошия й късмет, „причинен от проклятие, много назад“. Всичко, което Беки трябва да направи, е да отдели над $400, които трябва да заеме: дълг по плана на вноски.
В друга сцена с нейната внучка Гейл (Алиша Краудър) научаваме, че Беки е загубила дъщеря си от пристрастяване към опиати и че самата Беки е развила зависимост от хапчета за болка. След като хапчетата й са конфискувани от полицай (Томас Джей Райън), който я е арестувал за нахлуване в предишното й работно място и бягство с восъчната фигура на Ребека Нърс, Беки, в оттегляне, халюцинира сцена от 1692 г. Герои облечени в дрехите на поклонници, които се тълпят около нея и скандират „Затворете я! Заключете я! Убий вещицата! Заключете я!“ Рул има казах че е започнала да работи по пиесата след избирането на Тръмп, а паралелите между 1692 и 2016 г., когато се развива основно действието на пиесата, не са направени твърде фино. Обвиненията, че е вещица, продължават да са вектори на мизогиния, но кучешката свирка се е превърнала в кучешки вой. И вой си е вой си е вой.
Какво може да направи 71-годишната Ребека Нърс, която имаше увреден слух (което, Музеят на Пийбоди Есекс спекулира , „може да са й попречили да се защити напълно в съда“), са направили това? Тя беше една от трите сестри на семейство Таун от Салем Вилидж, обвинени в магьосничество през 1692 г. (Тя също е едно от осъдените лица в пиесата на Артър Милър от 1953 г. „The Crucible“.) Изложба „The Salem Witch Trials“, която показва прозорец, собственост на нейното семейство, отбелязва, че „сестрите Таун и техните семейства са били въвлечени от години в спорове за земя със своите съседи, видните Пътнам, които станаха едни от най-гласните им обвинители“. Интересното е, че това, което изложбата пропуска да отбележи, но което Пийбоди Есекс направи, е, че Ребека беше първоначално оправдан преди съдиите, председателстващи нейния процес, да попитат журито „ да преосмисля ”, което я кара да бъде обесена. Различен драматург може да е издоил този диалектичен детайл заради цялата му присъща драма, но странно, Рул е премълчал този момент в полза на по-рационализирана история.
Част от това, което прави Беки сестра от Салем изглеждат предсказуеми и дефлационни на моменти, може да се припише на факта, че това е една от поне две пиеси, които са отхапали от салемската ябълка тази година. Както подсказва заглавието му, „ на Кимбърли Белфлауър Джон Проктър е злодеят ”, чиято световна премиера беше това лято в интимния Studio Theatre във Вашингтон, окръг Колумбия, има някои тематични припокривания с пиесата на Рул, но е по-оригиналната от двете. (Трябва да се прехвърли в Ню Йорк и да се види от по-голяма публика.) Режисирана от Марти Лайънс, тази пиеса, когато я гледах, успешно балансиран а разтърсваща дървета критика на „The Crucible“ с черна комедия за група гимназисти, чиито животи са били запалени от движението #MeToo. Чудото на тази работа беше в наблюдението на екип от първокласни актьори, които работят заедно, за да разтварят бавно юмрука на една фраза: „Джон Проктър е злодеят.“ Бурята и ударът да бъдеш гимназист в провинциална Джорджия - по-специално, да си женски пол студент, който научава за „аферата“ на Джон Проктър с неговата прислужница тийнейджърка, Абигейл Уилямс, точно когато вълната от обвинения #MeToo се разраства – се катализира в нещо много по-експанзивно, дори освобождаващо. Защото въпреки че е кръстена на главния герой от пиесата на Милър, пиесата е и не е съсредоточена върху изпитанията в Салем. Яркостта на заглавието – иронично за пиеса, която прекарва толкова много време в разопаковане на алегорията на Милър за маккартизма – се разтваря в трогателна кода, която все още остава в мен. Пейя към женската свобода на избор и желание, към луната на младостта.
Купи билети Тук .
