Местата не можеха да бъдат по-различни: огромната аудитория на Метрополитън Опера с 3800 места приветства Лиз Дейвидсън, докато възстановената стая на офицерския съвет на Park Avenue Armory беше домакин на Джулия Бълок и малко над сто щастливи членове на публиката. Както се оказа, всяка зала се оказа идеална за своя изпълнител. Изтънченото интимно изкуство на Бълок привлече слушателя, докато смелото драматично сопрано на Дейвидсен разцъфтя вълнуващо в огромните простори на Met.
Тези, които обикновено се свиват, когато изпълнителите говорят на публиката си, несъмнено бяха спечелени от очарователния и прочувствен коментар, който изпъстри изпълненията на двамата певци. Всяка красноречиво сподели мисълта зад възхитително еклектичните програми, които представяше. Дейвидсън кипеше от вълнение при завръщането си в Met, където постигна някои от най-забележителните си оперни успехи. Когато Бълок забрави текста на една от песните си, тя се извини, обяснявайки, че е била будна от 4:30 сутринта, докато се грижи за 10-месечното си бебе. Бързо й беше простено от някои, които наскоро бяха изпитали тенорите Майкъл Спрайс и Алън Клейтън да пеят техен Оръжейни рецитали зад разсейващи музикални стойки.
Преди вокалните рецитали с акомпанимент на пиано бяха предвидимо подредени около пет или шест групи от песни и публиката задържаше аплодисментите си до края на всяка група. Дейвидсън се пошегува съзнателно с тези очаквания, когато вдигна безжичния си микрофон в средата от нейния първи набор от песни от Едвард Григ. Тя ни информира, че й харесва да изпълни първите три на родния си норвежки, но трите, които следват нейните забележки, ще бъдат на немски. Тази възможност да донесе музика от скандинавски композитори в Met явно я трогна и въпреки че Григ я намираше за малко неспокойна, четири обширни песни на Сибелиус й подхождаха чудесно.
Повечето рецитали на песни не включват арии, но Davidsen донесе четири, които разшириха ограничения репертоар, който сме чували от нея в Met досега. Два откъса от Верди оставиха двусмислено впечатление: въпреки че преди това тя го беше включила в предавания на живо Met Stars Live in Concert през 2020 г., втората ария на Амелия от Бал с маски остава в процес на работа (въпреки че е каденция пулсиращ от агонизиращо отчаяние). И то, и Дездемона са покорени Аве Мария от Отело направи под въпрос нейния кастинг в новия Met Силата на съдбата.
безплатни бели страници на мобилен телефон
Въпреки това, два дни след рецитала й в Met, BBC предаде предаване на Дон Карлос от Ковънт Гардън, където Дейвидсън играе Елизабета, нейната първа роля на Верди. Тя олицетворяваше озлобената кралица със симпатичен авторитет и сега я очаквам предпазливо с нетърпение Сила Леонор. Проникващата ария от Чайковски Пиковата дама, операта от нейния дебют в Met през 2019 г., показа колко много е израснал Дейвидсън като художник: сега тя предава страха на Лиза с безпогрешна убеденост. Нейната визитна картичка, екстатичното „Dich.“ на Елизабет. teure Halle” от Танхойзер, доведе първата половина до вълнуващ завършек, напомняйки на вагнерианците, че тя може да е Брюнхилда и Изолда, за които са се молили.
Най-удовлетворителните селекции на рецитала се оказаха песни от Рихард Щраус и най-неочаквано от Франц Шуберт. Davidsen’s Met Ариадна от Наксос, Електра и Розенкавалерът я утвърдиха като пример за Щраус, което нейните блестящи предавания на „Allerseelen“ и „Zueignung“ потвърдиха. Осъзнавайки, че някои може да са били озадачени от нейното програмиране на четири от най-известните песни на Шуберт – произведения, които обикновено не се свързват с толкова обемен глас – тя обясни, че е била насърчена да прегърне песните, които обича, и да ги изпълни по свой собствен начин. Ако тя не разграничи напълно контрастиращите гласове на „Erlkönig“, нейната завладяваща „Gretchen am Spinnrade“ и меко завъртяната „Litanei auf das Fest Aller Seelen“, и двете подпомогнати от необикновено завършен пианист Джеймс Байлиу, пламенно доказаха нейните усилия.
бяла страница обратен телефон търси нагоре
За да завърши концерта си, Давидсен повтори ефектна ария от оперетата на Калман Die Cárdásfürstin че е пяла няколко дни по-рано на Last Night of the Proms в Лондон. Неговата заключителна висока нота с горелка вероятно е опелила гредите на Met. Ако голяма част от „I Could Have Danced All Night“ беше в най-малко ефективната част от гласа й, тя го завърши със спиращо шоуто високо C. „Vissi d'arte“, нейният неизбежен бис, се извиваше малко преди прекрасната си кулминация , но последната й песен, прекрасната „Våren” на Григ, изпрати публиката й у дома много щастлива.
Като цяло сериозното поведение на Дейвидсън и нежният коментар направиха нейното пеене по-топло, отколкото беше в действителност. Понякога гласът й излъчваше това, което един пенсиониран местен критик обичаше да описва като „готини скандинавски колорит“. Нейният поразителен горен регистър може понякога да се появи грубо, въпреки че тази тенденция е по-малко забележима на живо, отколкото на записи или излъчвания. Безупречната равномерност на гласа й в регистрите направи дори най-предизвикателната музика да звучи без усилие.
Междувременно светещото деликатно, но все пак звучно лирично сопрано на Бълок не се затрудни да запълни малкото пространство на Armory, но прочетох предложения, че може да е твърде малко за Met, където тя ще дебютира тази пролет в песента на John Adams Момчето. Подходящо е първата й поява да бъде в творба на Адамс, тъй като композиторът е написал последните си две опери специално за нея: Момичетата от златния запад и Антоний и Клеопатра .
Откакто за първи път привлече вниманието като студентка в Джулиард, където тя превъзхождаше в главните роли на Хитрата малка лисица и Пепеляшка, Бълок се е гмурнал дълбоко в по-рядък репертоар с търсеща артистична любознателност. Нейната програма Armory включваше откровени примери за нейните изследвания върху работата на афро-американски жени като Алберта Хънтър, Били Холидей и Нина Симон. Джон Арида, скромният корепетитор на Бълок, беше особено впечатляващ в тези блус песни. Изпепеляваща двойка песни на Симон – „Revolution“, изпята без акомпанимент в аранжимент от самата Бълок и „Четири жени“, аранжирана от Джереми Сискинд – можеше да остави публиката й напълно опустошена, ако тя не ги последва с подобно на химн изпълнение на Били „I Wish I Know How It Would Feel to Be Free“ на Тейлър.
ти ли си единствената статистика
Следвайки удивително лично Тя заспи (II. Дует) от Джон Кейдж с Арида на препарирано пиано, Бълок изпълни втората половина на рецитала с хипнотична грация в меко, набраздено мецо. За единичния си бис, разнообразната певица се върна отново към златния си сопран за лека като въздух „Seligkeit“ от Шуберт. Рядко ми се е случвало да присъствам на рецитал, по време на който певица разполагаше с толкова завладяващ набор от вокални цветове, до които тя достигаше с удивителна лекота.
Първата й лъчезарна композиция от Шуберт и Улф беше спокойно изпята с дискретно скръстени ръце, но след това тя изпълни две изкривяващи езика немски песни от Кърт Уейл с подчертано пищни жестове. Нейното хамелеонично съпоставяне на две от „Mi lagnerò tacendo“ на Росини с три аранжимента на популярни песни на Лучано Берио припомни спиращата дъха гъвкавост на другата американка Кати Бербериан, за която Берио първоначално аранжира своите пиеси. Кристално ясната й дикция правеше почти ненужно поглеждане на предоставените текстове и преводи.
Оперните маниаци понякога разделят примадоните на два лагера: или дублажа арт диви (тези, чиито силни страни са интерпретативни) или гласови диви (тези, които предлагат преди всичко великолепен глас). Да се опише тази двойка сопрани с едно от двете би било несправедливо редуциращо. Чувствителният избор на интерпретатор на Дейвидсън показа, че тя е повече от удивителен вокален феномен, докато наистина прекрасното и впечатляващо широкообхватно сопрано на Бълок винаги се използва в услуга на нейната пронизителна интелигентност – тя дори осигури няколко от преводите в програмата.
The Met има късмета да включва тези млади звезди в очакваните с нетърпение нови продукции на компанията през следващата година! Но не толкова бързо – първо Davidsen ще разкрие последната си стъпка към оперната суперзвезда: коледен албум!
