Кари Кун и Джуд Лоу през Гнездото .IFC Films Призраците не обитават къщите. Ипотеките правят и отдават под наем.
Не са нещата, които се вдигат през нощта, които правят скърцащите мензи страшни; това са лъжите, които си казваме на закуска или докато вестта изчезва след особено катастрофално работно парти.
И зловещите имения не са построени над древни гробници или отвори за отвори, а на върха на зейналата паст на нашите бързо изпразващи се банкови сметки - докато стените отекват от уплашените писъци, съпътстващи неспособността ни да ги напълним отново.
Или поне така твърди канадският писател-режисьор Шон Дъркин Гнездото, дългоочакваното продължение на неговата PTSD класика от 2011 г. Марта Марси Мей Марлен. Дъркин използва мразовита вариация на езика, който обикновено намираме в този най-траен и повсеместен от жанровите филми - филмът с обитавани от духове къщи - за да разкаже историята на брака в средата на 80-те години, който се руши под тежестта на статутното съзнание. (Може би е било по-добро заглавие за този филм Привличането .)
Резултатът от тази необичайна каша (помислете Кой се страхува от Вирджиния Вълк? и Сиянието и The Money Pit) е амбициозен и често интригуващ филм, който е едновременно технически поглъщащ и подбуждан от завладяващи водещи изпълнения на двама актьори в различни краища на кариерата си.
| ГНЕЗДОТО ★★ |
За съжаление не работи напълно. Суровите емоции, предназначени да подхранват както плашещите състезания, така и битовите драми, никога не се проявяват, жертва на артистичното и безпристрастно отстраняване на внимателно контролираната презентация на Дъркин.
Когато историята започва, Рори (Джуд Лоу) е мрачен британски търговец на суровини, който води зелено крайградско съществуване в Кънектикът със съпругата си от янки Алисън (Кари Кун) и дъщеря им Сам и син Бенджамин (съответно Оона Рош и Чарли Шотуел). Решил доста импулсивно, че възможностите му в щата в САЩ са пресъхнали и е приел работа в старата си лондонска фирма, Рори премества семейството си в тревожно огромен британски селски дом. (Дали той е инициирал предложението или е бил вербуван, става първата от много лъжи, върху които той е изградил крехката фасада на живота си.)
Още преди преместването животът на Алисън изглежда съществува отделно от нейното семейство. Ездач и понякога обучител, най-интимната й връзка изглежда е с нейния кон, който й се изпраща в Англия и чиято окончателна съдба в крайна сметка служи като метафора за евентуалния емоционален колапс на Алисън, както и за разпадането на брака й.
За феновете на нейната нюансирана работа на пиковите телевизионни опори като Фарго и Остатъците , дълбоко удовлетворяващо е да видим Кун да играе филмов персонаж с толкова богат вътрешен живот, жена, която превключва бавното и стабилно изваждане на филма от безсмислен до поразителен до предизвикателен. Също толкова впечатляваща е дълбоката плиткост, ръководеща изобразяването на Лоу на macher-wannabe, на когото липсва толкова емоционална дълбочина, колкото и финансовите му активи са лишени от стойност. Той осигурява перфектната празнота, в която все по-отчаяната Алисън на Куун може безнадеждно да ридае.
Като се има предвид работата му, периодът от време, неговата кръвожадност за означаващи статута и празнотата зад очите му, вие прекарвате голяма част от филма в очакване Рори да бъде разкрит като сериен убиец по начина, по който Американски психо Патрик Бейтман. Или може би просто искате той да бъде така, че филмът да прецъфти в нещо малко по-вълнуващо и по-малко статично.
Част от проблема е, че централният принцип на филма не е ужасно интригуващ или изненадващ. Не е нужно изкусното охлаждане на Дъркин, за да знаете, че хората, които се хвалят прекалено много за страхотния си живот и многото си притежания на недвижими имоти, по-често са пълни със същия вид тор, който Алисън лопати към края на филма, когато парите изсъхват. Пет минути в Instagram ще ви покажат това.
Но истинският проблем, подкопаващ второкласните усилия на Дъркин, е от основно значение за тъкането на надутостта на филма. Изглежда като филм на ужасите, плува като филм на ужасите и шарлатани като филм на ужасите, но не е филм на ужасите. Тогава какво, по дяволите, е?
Добър въпрос. След дълго, бавно натрупване, Гнездото ликвидира като вакантна като селската къща на заглавието в Съри и оставя зрителите да се чувстват всякакви празни.
