Ари Грейнор като Каси и Андрю Сантино като Бил в Умирам тук .Време за шоу Правя стендъп комедия от около десет години. Преживял съм умерено и относително ниво на успех. По време на размазано размазване от живота ми от някъде около 2009 до някъде около 2013 г. живеех в жилищен комплекс с дузина други комици. Всички бяхме млади, поне мъдри в кариерата. Измисляхме как да разказваме вицове, като същевременно разбрахме как да живеем. Чувствах се като възрастна юношеска възраст, която се съсредоточи около ритуал, при който ще изпълняваме изправени в барове и комедийни клубове. Влюбихме се, влязохме в битки, повърнахме, умряхме, купихме неща, намерихме работа, пихме, отказахме се от пиенето, играехме настолни игри, влязохме в телевизията, пиехме, скъсвахме, пиехме, научихме уроци, пихме, правехме секс и пие . По някое време през това време Луи излезе. Луи беше монолит. Щяхме да се събираме в дневни, за да гледаме как този комик, който преживяваше почти перфектна кариерна епоха, използва френски техники за филми с нова вълна и червена цифрова камера, за да разказва мрачно и криптично историята на живота си. Това беше първият път, когато някой направи това, поне на това ниво, поне за което знаехме.
Някои от нас постигнаха търговски успех, някои от нас напуснаха, някои от нас умряха, имам проблеми с ангажиментите, така че никога не съм успял да изпълня нито едно от тези неща. Повечето от нас в един момент решиха, че историята на нашето време в този апартаментен комплекс е достойна за поредица. Опитах се да го напиша. Всички останали се опитаха да го напишат. Най-близкото до реалността някога е било, когато продуцентска компания заснема барабан за това, което вероятно би завършило като телевизионно риалити шоу. След това през следващото половин десетилетие изглеждаше, че всеки комик, който го удари, претендира за правото си да продуцира автобиографично шоу за мрачния вътрешен живот на по-младите си комици. Това беше привлекателна идея. Никой, когото познавам, не би отказал възможността. Това е нещо като естествен край на пътя на това, което е комик. Като се има предвид това, радвам се, че не го направих. Мисля, че сме изследвали тази концепция и мисля, че светът се е променил по такъв начин наскоро, че личното вече не е толкова завладяващо като света като цяло. Има причина изкуството да работи в движения. Току-що изживяхме комедийния си гръндж през 90-те и Луи беше Нирвана. Сега е време за ню-метъл или хип-хоп или Napster или нещо подобно. Не знам, това не е перфектна метафора. Не съм толкова добър на комик. Няма начин обаче да пиша за това от чисто обективна гледна точка. Ето моите мисли.
Умирам тук е серия Showtime. Времето за показване по някаква причина създава неща, които постоянно са почти подходящи. Това е произведена от Джим Кери адаптация на нехудожествена книга в меки корици на stand up комедия през 1970 г. в Лос Анджелис. Ето обаче обрата: Това е драма за комиците. Историята проследява основния състав на измислени комикси, работещи в тънко забулено място за The Comedy Store, наречено Goldies, и често споменава действителни титани на комедиите от 70-те като Ричард Прайор, Джордж Карлин, Джоан Ривърс и Анди Кауфман. Тук се случва много. Включих първия епизод с намерение да го изпека до тлеещ кратер. Аз като комикс защитавам това, което правя. Почти никога не е имало добро изобразяване на вътрешната работа на комедията за изправяне на филми или по телевизията. Изглежда като основна невъзможност. Все едно да се опитвате да видите задната част на главата си. Можете да го снимате, но не можете да го видите. Не можете да напишете шоу за изправяне, защото ще прекарате цялото си време и енергия в изграждането на сюжета, а след това просто предположете, че можете да обуете в оскъдните минути на монолога, където комикът е на сцената, като напишете стойката акт в Final Draft и да го изпълни актьор. Това се сблъсква с факта, че комиците работят години наред, за да получат тези минути материал възможно най-стегнати. Тук тези предавания винаги се объркват. Умирам тук вид прави това погрешно и вид го прави правилно. Аз съм в конфликт. Понякога правилните истории се разказват по грешен начин. Ето сюжета.
Комик на име Клей Апуцо се изпотява и се съсредоточава, докато се подготвя да участва в Джони Карсънтази нощПокажи. Излиза на сцената и убива с автобиографичен материал. Бързо преминаваме към кинематографично представяне на скорцезе, в което той празнува победата си след шоуто, като се втурва в хотел в голямото облекло от 1970 г. и се настанява в стая, за да гледа собствения си декор. Той силно поръчва рум сервиз и бакшиши. Междувременно камерата все още е в пълен кинематографичен режим, плъзга се около комедиен клуб, където срещаме състав от комикси, живеещи в комедийния клуб на Boogie Nights 1970, слабо осветена мечта. Осветлението е правилно. Чувството е правилно. Гледаме как тези хора се мелят, сблъскват се един друг и се събират около стара антенна телевизия, докато техният приятел Клей достига върха на комедията по това време. Бавно научаваме, че Каси, трансплантация от Лос Анджелис от Тексас, има връзка с Клей и работи тази вечер в секцията Изба на клуба. Аз съм комикс от Ню Йорк и може би получавам части от това погрешно, но изглежда, че това е препратка към различните нива на стаите в The Comedy Store, които са Belly Room и Main Stage. Разликата между тези видове етапи е, че сте на ниво нагоре от отворен микрофон, до корема и след това до главната сцена. Отделно подробности, това е вярно за играта и съществува под една или друга форма на всяко място и на всеки път за изправяне. Каси се занимава с хекери, което се случва отново и отново в този епизод. Установяваме някои теми и устройства. Освен ако не сте изключени през последните пет години, знаете, че в комедията има сексизъм. Хеклингът е може би прекалено използвано устройство, но разбирам, че шоуто се опитва да преодолее борбата на тези комикси срещу невежеството на времето и самия бизнес. И все пак се чудя дали ще достигне ниво на злоупотреба с устройства на ниво Аарон Соркин. Клей е извикан на дивана след неговия сет. Това, за Карсън, означаваше, че той одобри вашия набор. Това беше най-високата чест в комедията по това време.
Изведнъж отново се връщаме към Каси и Клей в леглото. Клей върти метафора за изкачването на връх Еверест и как получавате петнадесет минути на върха, преди да осъзнаете, че цялата цел е самото изкачване. Тук спрях, за да си напомня, че гледам комедия. Романтизирането на тъмното лично желание на комика е някакъв трик. Изведнъж не съм толкова изненадан, че това шоу е продуцирано от Джим Кери. Нещото, в което правите шоу за комедия, но го пишете като драма, наближава хак с тревожна скорост. Мисля, че може да сме наясно с това като публика. Разбрахме. Сълзи на клоун, аз съм Паглиачи и др. Направих пауза, за да се подиграя на сценариста, да напиша думите „Комедиен винил“ в тетрадката си, да си представя как аз и моите тъпи приятели говорим така. Тогава си спомних, че и преди съм правил точно тази метафора. По дяволите, мисля, че имаше същата прическа като този тип, когато се случи. Може би греша.
Наречени са някои млади комикси, изпълняващи в стриптийз клуб в Бостън. Рон, изигран от Кларк Дюк, получава ръчна работа на балкона, докато Еди е на сцената, залагайки се на еврейския си произход и се занимава с, както се досещате, хеклер. Еди едва избягва да бъде нападнат от своя хеклер, докато се паникьосва от астмата си. Рон изпуква бутилка в задната част на главата му. След това в закусвалня в Лос Анджелис клубните комикси се закачат помежду си по начин, по който просто не съм сигурен, че въглеродът може да бъде копиран от истински истински моменти на екрана. И в двете хеклерски сцени досега, а след това и в тази закусвална сцена напред-назад се чете като диалог на Соркин - твърде остроумен и бърз, за да бъде правдоподобен. Разбрах, че разказваме история, но не съм сигурен дали това е възпроизводимо съдържание. Това е проблемът с писането на истории за комици. Историите от живота им се преместват от глава в глава въз основа на шеги и не можете да измисляте шеги достатъчно бързо, за да възпроизведете тези истории. Ето защо тези нощни вечери са толкова забавни в реалния живот. Чувате вицове, които всъщност са толкова забавни, че са свещени моменти на приятелство между странни артисти и просто никога няма да се повторят извън тази закусвалня през тази една нощ. Опитът да напиша остроумен закачки винаги ми излиза много прозрачно. Представяте си как писателят се поставя на мястото на човека, който доставя всички добри изгаряния. Това е диалог, написан от някой на път за вкъщи, когато са разбрали какво е трябвало да кажат в спор, който са имали преди час. Това е фантазия.
Клей напуска хотела и излиза на улицата, където е ударен от автобус и умира. Тук започнах наистина да харесвам шоуто. Има нещо комедийно в това да бъдеш ударен от автобус. Ударен от автобус е такава запасна фраза в комедията. Особено в този свят, където всички непрекъснато разбиват хекли през цялото време. Хей, приятелю, защо не влезеш в трафика и да те удари автобус. Смешно е, че комик би умрял по този начин. Може би това шоу е по-умно, отколкото си мисля. Комиксите се събират в клуба, Goldies, за ирландско събуждане във връзка с преждевременната смърт на Клей. Ще бъда честен тук. Обичам изпълнението на Ал Мадригал като Едгар Мартинес, мексиканският комикс, който все още е на киселина, която е взел преди Клей да умре. Срещнах Ал и също съм приемал киселина и прекалено много се отнасям към този герой. B-сюжет започва да се разплита по отношение на едногодишен отворен мизер на име Адам, който иска да премине в клуба. Спори с мениджъра си и с Голди за това колко е готов да се представи на главната сцена. Нямам представа дали това е вътре в бейзбола или хората могат да имат връзка с това. Той се нуждае от пари, за да продължи да се изкачва по пословичната планина и поема високоплатена работа, мастурбирайки пред умиращ свещеник. Има костен момент на комедия, когато той иска да приберат разпятието, докато той прави това.
Рон и Еди пътуват до Лос Анджелис, за да останат с Клей, с когото са се срещали преди това, само за да бъдат изправени пред родителите на Каси и Клей, които току-що скърбят и организират погребение. В крайна сметка те се преместват при Арни и учат някои изключително верни на живота уроци за това да се държат като голям изстрел и да живеят в килер с кутия за отпадъци, за да оцелеят. Съли, изключително изглеждащ през 1970 г. комикс се занимава с измама на бременната си жена и шеги за пръстена му. Диалогът между него и любовниците му, както и в постъпката му, е забавен, но страда от гореспоменатите невъзможности. Все пак работи, когато си спомните, че това са затруднени комикси. Също така, много от тези хора са истински щандове и имат котлети, които да донесат на тези герои. Освен това си имаме работа с комедията от 70-те, така че ако звучи малко надуто, вероятно е било малко надуто. Всички тези фактори помагат за ограничаване на скептицизма ми.
Кас открива пощенска картичка, която показва, че Клей се е самоубил, което създава основна тема и сюжет. След това той започва да изскача стила на Декстър в сцени с нея и да предлага коментар директно пред камерата за връзката им и тайната на собствените му мотиви. По дяволите, с това, което се случва в House of Cards и The Handmaid’s Tale, предполагам, че устройства като този са за използване от всеки. Тя носи тази информация на Голди и Голди предлага мъдър мъдрост за това как родителите на Клей са католици и им казва, че той се е самоубил само ще ги притесни. Характерът на Голди се фокусира като този твърд майчински тип, който се грижи за комиксите си. Намерих това вярно за живота, тъй като тя не е представена като изначално добра или лоша, а просто оцеляла с работа. Тя изнася ударен монолог за семейната си история с оцеляването от Холокоста и съм принуден да се опитам да си спомня дали букерите в комедията някога са били измъчвани или гледам драматизация на нещо, което всъщност не е толкова драматично . Тогава си спомням членовете на бранша, които познавам, които наистина са брилянтни останки от влакове. Кас все пак показва на таткото на Клей пощенската картичка и го разстройва. Той е от една отминала епоха и издава много сложни чувства относно облеклото си, облечен в студен мъртъв син. Копая нещо. По-късно, в Goldies, комиксите държат частен отворен микрофон / събуждане с присъстващите Apuzzos. Рон, Еди и Адам правят ходове, за да влязат. Чудим се дали са мотивирани чисто или маневрират за резервиране на места над безжизненото тяло на комедиен герой. Това са истински въпроси в този свят. Знам го. Чудя се дали останалата публика го знае. Еди се качва на сцената и изнася едновременно траурен и горчиво забавен анекдот за Клей. Той обяснява, че е влязъл в комедията, след като Клей му е доверил трагично и изкривено желание да бъде уязвим пред непознати в нощните клубове, тъй като не може да бъде уязвим около никой друг. Бащата на Клей не може да се справи с това, което правят тези котки с паметта на сина му. Обажда им се всички деца и тръгва с мъка. Той очевидно не разбира защо те приемат тази художествена форма толкова сериозно. Или това, или той също смята, че имаме достатъчно бели мъжки главни герои в престижната телевизия.
Във филма Punchline имаше възхитителен анахронизъм, където комиксите бяха изобразени като оттеглящи се в съблекалнята Top Gun стил след съответните им декори. Това е весело и е широко известно в комедийната общност. Когато този епизод достигна своя връх, изчаках моментът за съблекалнята да се появи. Каси се сблъсква с Голди за слух, който тя правилно е чула, че букърът на Карсън иска да облекчи да дава места на по-млади таланти, предвид случилото се с Клей. Каси обявява, че е наясно, четази нощШоуто ще съкращава млади комикси. Мисля, че това е моментът на съблекалнята. Комиците не използват думи като съкратени, защото комиците работят на свободна практика. Понякога телевизионните писатели използват думи като съкратени, защото работят на работни места, където има достатъчно сигурност за работа, за да можете да бъдете съкратени. Съблекалните настрана, представлението на Мелиса Лео като Голди отговаря на митичния статус на нейния очевиден изходен материал - Mitzi Shore. Тя е стара холивудска и месингова. Тя е наставник и вратар. Не можете да я разберете напълно. Тя се бори с Кас за изпълнение в основната зала и в крайна сметка се съгласява да й даде една от търсените възможности, които те държат над главата ти, когато си нов като Кас. Мъртвата Клей се появява и ѝ казва да излезе на сцената и да отвори вена. Отново се чудя дали гледам предаване за комедия.
Кас се изявява на главната сцена и започва да бомбардира. Тя се сгъва малко, тъй като светлината и фокусът на изиграване на истинска публика правят автобиографичния й акт изведнъж толкова очевидно хаки и зелен. Виждал съм това да се случва толкова много пъти. Обикновено, когато се случва, аз съм в задната част на стаята и повдигам вежди при други комикси. След това, в драматичен момент, тя се откъсва от постъпката си, губи думи и е почти издърпана от сцената, преди да отвори тази вена и да се рови в някои истински уязвими и забавни мисли, останали от връзката й с мъртвия й приятел. Тя използва комедия, за да работи, за да се ориентира из пътя си от ада, който е погълнал живота й. В катарзиса си тя едновременно доказва на Голди, че е способна да стане писателка с гледна точка и илюстрира безсмъртната звънлива истина, че комиксът е наистина наистина забавен, когато са уязвими и желаят да разкъсат ребрата си и да ви покажат своите червата в цялата им странна крива слава. Това е перфектна кулминация към история за художествения процес на клоуни отвътре навън. РАЗБРАХМЕ! Отегчен съм на екрана на лаптопа си. Работата е там, че НАПЪЛНО го разбирам.
