Как телевизията направи „Marquee Moon“, най-добрия пънк албум за китара някога

Китарният героизъм първоначално не беше част от плана на пънк рока. Целта беше да се създаде нещо по-просто, по-разяждащо, самото противопоставяне на нещо отвъд три акорда и истината.

Протопанкове от 70-те години на миналия век Телевизията никога не се е считала официално за част от пънка и въз основа на виртуозното музикантство, на което бандата е изградила репутацията си, не е твърде трудно да се разбере защо. И все пак от момента, в който телевизията издаде дебютния си студиен албум, Marquee Moon , на 7 февруари 1977 г. пънк рокът и телевизията ще бъдат неразривно свързани завинаги.

Като бащи-основатели на ъндърграунд рок сцената в Ню Йорк от 70-те години, сред първите групи, свирили CBGB, Телевизия се оказа, че стърчи дори сред външната тълпа. Скоро те се отличиха като математически маниаци на пънка и всеки процъфтяващ жанр се нуждае от математически маниак.

Те бяха King Crimson за хард рока Led Zeppelin, Funkadelic за душата Otis Redding. Вместо да деконструира китарата до най-бруталните като съвременниците им в The Clash и The Ramones, Телевизията доста заплетена, серпентинна китара Marquee Moon 'с осем разтегнати песни и в удвоената продължителност на вашия конвенционален пънк албум, крайното време за изпълнение е 46 минути (и повече от 10 от тези минути са запазени само за заглавната песен).

Променяйки езика на джаза, психиката и гаража в хипнотизиращо пътешествие, което беше едновременно сурово и хипнотично, Marquee Moon проправи пътя за всеки амбициозен рок запис, който да следва през следващите 40 години.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]

Макар че всичко това може да звучи като формула за езотерична бъркотия, китаристът / фронтменът Том Верлейн, шестструнното му фолио Ричард Лойд и неукротимата ритъм секция на Фред Смит на бас и Били Фика на барабани могат също толкова лесно да напишат закачливи песни. Най-дългото парче на албума, заглавието му, се появява като нещо като звуков отговор на старата приятелка на Верлен Пати Смит и нейния солов дебютен шедьовър от 1975 г. Коне в неговите модели и ритми. В противен случай записът се вписва еднакво добре със сцената на свободния джаз лофт в Сохо, както и с въртящия се пънк на CBGB.

[Джими Хендрикс] е мястото, където получих много от това, което правя на китара, Лойд ми каза, когато го интервюирах за Jambase за соловия му албум през 2009 г., Историята на Джейми Невъртс , колекция от корици на Hendrix.

Не мисля нито в телевизията, нито в собствената си работа, че някой би забелязал влияние на Хендрикс. Но не исках някой да се появи. Когато преподавам на ученици, ги уча да играят повече като себе си. Ще трябва да намерите собствения си глас на тази китара. Това, на което ме научиха Хендрикс и Велверт [Търнър, единственият известен студент по китара на Хендрикс], е много, много важно за мен. И двамата ги няма и всичко, което имам, са спомените. И фактът, че бях наоколо тогава, затова се чувствам така, сякаш им дължа, като плащане на дълг, да покрият някои от песните на Джими, да го изгонят и да оставят част от това влияние - което винаги е било там - накрая да покаже себе си.

Намирането на техния собствен глас беше точно това, което Телевизията постигна Marquee Moon .

Телевизия.Youtube

Групата избра аплодиран английски инженер Анди Джонс, за да продуцира албума заради работата му върху класики от началото на 70-те като Mott The Hoople’s Мозъчни каперси и Супа от козя глава от The Rolling Stones. Въпреки това, според прозорливо интервю до врата дирижиран с Лойд от шотландския автор Деймиън Лав за Неизрязан , сблъсък в начина на живот с Джонс и Телевизия създаде напрежение в студиото от самото начало.

Анди е истинско дете на рокендрола, казва Лойд пред Love. Той беше свикнал да бъде с хора, които също са рокендрол и можете да си представите каквото и да означава това през 70-те години. Той беше свикнал с хора, които нямаха нищо против да го приемат много отпуснато в студиото. Знаете ли: имате старт от 2 часа и инженерът се появява в 4.30, а китаристът се появява в 5 и певецът се пуска в полунощ. Но телевизията не беше такава. Бяхме точни. И то сериозно.

Той би казал неща като „Това ли е кадифено подземно пътуване? Що за пътуване е това? “, Спомня си Верлен пред писателя и известния нюйоркски авангарден музикант Алън Лихт за бележките към разширеното издание на Rhino от 2004 г. Marquee Moon. И бих казал: „Не знам; това са само две китари, бас и барабани. Това е като всяка група, която някога сте правили. “И той каза„ ОК, ще се върна след Коледа. “Така че той се върна и изведнъж той напълно хареса записа. Той каза: „Исусе, това е страхотно.“ И продължи да сравнява всички тези съкращения с целия този класически британски хард рок.

След като попаднаха на една и съща страница, Johns and Television създадоха буквален майсторски клас от вида на ясна, но остра продукция, която подобрява ъгловостта на ритмите им, без да губи чувството си за мелодия и поп привлекателност. Единствената друга група, която беше близо до това, което постигнаха, беше Be-Bop Deluxe в сферата на прогресив рока. И изобретателните начини, по които са уловили някои от тези единствени по рода си звуци на китара, надхвърлят всяка друга продуцентска работа върху който и да е друг запис през 1977 г. извън Fleetwood Mac’s Слухове .

Том Верлен.Youtube

Искахме да наемем въртящ се високоговорител, за да получим звука за [‘Elevation’], обясни Лойд. Но хората под наем искаха твърде много. И така Анди излезе с идея. Той взе микрофон и докато аз направих соло на китара на ‘Elevation’, той застана пред мен в студиото, размахвайки този микрофон около главата си като ласо. Почти ми свали шибания нос. Резервирах, докато играех.

Рисковете, които Джон и групата поеха в студиото, се отплатиха. Marquee Moon се превръща в емблематичен запис за митичния си богоподобен статус както сред музикалните критици, така и сред младите музиканти, някои от които ще продължат да създават групи като U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco и Real Estate сред толкова много други.

Дори и в началото на годината, не е нужно да сте комарджия, за да предскажете това Marquee Moon е видът албум, който ще слушате през 1980 г. и ще кажете, „мамка му,„ 77 беше страхотна година, защо хората не могат да измислят албуми като този “, разсъждава известният британски пънк журналист и музикант Вивиън Голдман в нейната петзвездна рецензия на албума за 12 март 1977 г., брой на Звучи.

Телевизията се разхожда по същия претрупан, враждебен терен като групи като Velvet Underground и New York Dolls, пише американският рок критик Кен Тъкър в рецензията си за Marquee Moon в броя на 7 април 1977 г. Търкалящ се камък . Но времената може да са на страната на Verlaine: ние сме подготвени за суровия звук на метрото на телевизията с недоволство, след приемането на тези по-стари групи след факта на кариерата им.

Телевизия.Youtube

Четиридесет години по-късно, Marquee Moon продължава да отваря очи за начините, по които електрическата китара може да се използва креативно в рамките на пънк рок идиома - елементи от необичайното тласкане между Верлен и Лойд могат да бъдат чути в музиката на такива вълнуващи млади действия като Тръст от Лос Анджелис, Чикаго Разрешение и собствените паркетни съдилища в Ню Йорк.

Всяка една [от песните] е като малък момент на откриване или пускане на нещо, или да бъдеш в определено време или място и да имаш определено разбиране в нещо, каза Верлен на Лихт, умен не-секвайтър, идващ от човек, който взе фамилията си от известен френски поет и е имал еднакъв афинитет към комиксите на Marvel и романтизма от 19-ти век.

Верлен Йоулс: „Спомням си / Как тъмнината се удвои / Спомням си / Мълния се удари“, заявява Тъкър в своето Търкалящ се камък преглед. Дали това са дълбоки образи или просто особено зрял балон от диалог от Сребърен сърфист комикс?

Телевизията може да не се е смятала за пънк, но едно е сигурно: пънкът не би бил същият без техния възлест гений.

И ей, Вив, познай какво, 40 години по-късно все още говорим за тях и прекрасната година, която ни даде Marquee Moon . Единственият друг дуел, който се доближи през ’77 г., беше този между Оби-Уан Кеноби и Дарт Вейдър по-късно през това лято.