Fleetwood Mac.Youtube
Fleetwood Mac’s Слухове , това интензивно, интимно, увлекателно чудо, което често приемаме за даденост, навършва 40 тази седмица.
Важно е да отделим това звездно постижение от нелепото време, в което е направено.
Тези от нас достатъчно възрастни, за да си спомнят 70-те години - или по-скоро, когато средата на 70-те години се превърна в края на 70-те години на миналия век, онова несияещо време, когато причудливият, неистов оптимизъм на Двестагодишнината проникна в затъмненията и пожарите на боклука 1977 г. - може да е твърде бързо за подаване Слухове с другите гигантски левиатани от ерата на Джими Картър / Ohmygod-Cheap Trick-is-on Midnight Special, т.е. просто да хвърлим всичко в кошче с първият албум в Бостън , Meatloaf’s Прилеп от ада , Фрамптън оживява , или Хотел Калифорния , и да приключите с него?
Но Слухове няма нищо от това. Това е далеч по-добре от това.
Слухове може да има място в нашия опит от 70-те години, но опитът от 70-те години не ни казва нищо за Слухове.
Слухове на практика не прилича на всеки съвременен запис, нито мейнстрийм, нито алтернативен.
Колко странно е това?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=sKj1EFeU-cM?list=PL8sYBBep5yX1oL56TUgme-O2ld5Ne7M3q&w=560&h=315]
Слухове е 11-ият студиен албум на Fleetwood Mac, издаден близо десетилетие след дебюта на Fleetwood Mac. Колко групи постигат това рядко място в сладкия и възторжен въздух на мултиплатинената, рекордна търговска Arcadia - още по-малко постигат артистична трансцендентност! - в своя 11-и албум? Боже мой, беше техен 11-ти студиен албум. Петият, шестият, седмият и осмият им албум дори не са се появили в Обединеното кралство. Само две години и половина преди излизането им, групата е била считана за толкова търговски невидима, че техният мениджър се е опитал да изпрати самозванци на пътя вместо тях .
Още Слухове е не само деветият най-продаван албум за всички времена, това е непреклонно художествено постижение, което заслужава да бъде споменато, когато обсъждаме The Greatest Albums of All Time - и заслужава да бъде премахнато от всички глупави културни конфети, обикновено хвърлени в него посока, и трябва да се изследва с големи, любящи детайли. [i]
Слухове е стар, сладък и сложен приятел, който става по-интересен всеки път, когато говорите с тях. Дори когато ви разкажат история, която сте чували 88 пъти, откривате нови детайли, някакъв нов ъгъл, някакъв нов обрат или акцент, който никога досега не сте забелязвали.
Но първо, няколко думи за завладяващата история на Fleetwood Mac и пътя, който ги е довел Слухове.
Около 1974 г. нямаше причина да смятаме, че търговското бъдеще на Fleetwood Mac ще бъде по-светло от това на Savoy Brown, Renaissance или Fairport Convention (да назовем три други достоверни и харесвани акта от английски произход, които могат да играят среден и малък / среден - големи заведения в Щатите и се поставят на средно-долните стъпала на американските класации). По-объркващо е, че към 1974 г. Mac претърсва поразително множество промени в състава и музикални стилове.
Между създаването си през 1967 г. и 1970 г., Fleetwood Mac бяха раздразнителна, запалителна блус и буги група, която беше пионер в някои протометалски трикове (те също имаха склонност както към нелепите, така и от време на време елегичните). Слушател, който за пръв път чуваше ранния Mac, може, не съвсем неточно, да ги събере с Гари Кларк младши, Стиви Рей Вон или Крем. [ii]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=X0U-eef6OyQ&w=560&h=315]
В името на разбирането къде Слухове дойде от, нашата история наистина започва през 1970 г., когато Дани Кирван - първоначално втори китарист и трети вокалист - се очертава като съ-ръководител на групата. Кирван въведе елемент от почти пасторален фолк-поп в микса, превръщайки буги бухането на Mac в платформа за нежни и интензивни екскурзии в тъжен син поп.
Малко след това Кристин Перфект, алтернативен вокалист на мътеница с почти болна чувствителност (и клавишник с голямо умение) се присъедини към групата, подкрепяйки допълнително прехода на блус Mac в група с фолк-поп и арт-фолк нюанси (аз покрих някои от това в парче, което написах за Braganca през ноември 2015 г. на Дани Кирван; моля си налейте Clamato и водка и ги прочетете). [iii]
Първоначалното предвещаване на мега успеха от средата на 70-те години на Mac може да се намери в двата доминирани от Kirwan / Christine McVie албума на Mac, Бъдещи игри (1971) и 1972-те Голи дървета . [iv] Трудният и завладяващ Кирван напуска Mac в края на 1972 г.
Американският китарист и вокалист Боб Уелч се присъедини към Mac навреме Бъдещи игри и е лесно - твърде лесно - да се идентифицира това като неразделен фактор по пътя към Слухове ; Мисля, че това е фалшив флаг. Някои биха могли да кажат, че лепи, оцветени с тютюн поп песни като Sentimental Lady (от 1972г Голи дървета ) Визуализирайте мега-златното бъдеще на Mac, но мисля, че хитрите, намигащи, бледи опити на Welch за Калифорнийско ръмжене и FM бонг-блус са нещо извън историята на Mac. Всъщност простотата и мелодичността на Кристин Маквей и елегантната скръб на Дани Кирван предвиждат бъдещето на Mac като нежна, но убедителна горчиво сладка поп машина от макраме и сатен. [v]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tIARC-2ji6I?list=PL89EB68BCF49203DA&w=560&h=315]
Първият албум на Fleetwood Mac несъмнено разпознаваем като модерен албум на Mac е 1974-та Героите са трудни за намиране . Това до голяма степен се дължи на Кристин Макви, чийто материал съчетава британската пост-фолк жадност с лесно разбираема ритмична и акордова структура, която припомня Всички неща трябва да преминат -Беше Джордж Харисън.
Привлекателният и въздействащ принос на McVie за Юнаци показват, че Слухове -era Mac вече беше доста добре артикулирана, преди Линдзи Бъкингам и Стиви Никс дори да се присъединят към групата, и не мисля, че получава достатъчно кредит за това. Идеята, че Mac ще бъде група, която смесва простото, извисяващото се, болезненото и постигнатото, е до голяма степен дарбата на Кристин Макви и ние виждаме намеци за това още през 70-те години Кристин Перфектно албум.
Линдзи Бъкингам и Стиви Никс се присъединяват към Fleetwood Mac в самия край на 1974 г., а първият им албум с групата е 1975-те Fleetwood Mac , достигна номер 1 (до момента най-добре представящият се албум на Mac в Америка е бил Юнаци , който достигна No 34).
Мисля, че е честно да го кажа Fleetwood Mac очевидно е бета версия на Слухове. По-скоро драстично, в рамките на първата секунда на Fleetwood Mac , срещаме изрязания, хълцащ хипер поп на Линдзи Бъкингам. Бъкингам звучи сякаш той е Анди Партридж, който пише песни за Cowsills, или може би като някакъв свят кръст между Дейвид Бърн и Хари Нилсон; началният му залп на Fleetwood Mac звучи почти чуждо, свързано с бъдеще на нова вълна или със слънчевата дъвка на Rubinoos или Paul Collins (макар и с това постоянно, своеобразно наслагване на почти Американа, приличаща на Orbison). Дори над 41 години по-късно все още стряска.
Въпреки че намирам приноса на Бъкингам за писане на песни Fleetwood Mac слаб, неговият стил, присъствието му, агресивното му и точно синхронизирано свирене на китара и неговите прости, но научни насоки са винаги наблизо и сочат ясно към (близкото) бъдеще. [ние]
И тогава има Рианън.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2b9BpunsVmo&w=560&h=315]
На път четири от Fleetwood Mac , медът и опиумът се изсипват върху бъдещето на групата под формата на тази изключително завладяваща черна светлина и пулс на котка на цигарата Eve на песен. Всъщност самата песен беше дозирана в опиум и прекалено подсладен чай от лайка, тъй като в оригиналния си вид (изпълняван на живо, но никога не е записван от Бъкингам и Никс), Rhiannon беше почти два пъти по-бърз, имаше почти южна скала извиване, а съблазнителното мъркане на Никс се заменя с почти вой на Джоплин.
Този преход е много важен за отбелязване, тъй като дава представа за основния гений на Fleetwood Mac / Слухове -era група : има нещо в Fleetwood Mac (независимо дали това е грацията и блясъкът на McVie, или пулсът, чист от влака на куршума на Mick Fleetwood и John McVie), което въже и разправи Rhiannon и го прави мечтано и почти перфектно.
Накрая стигаме до Слухове, пуснат година и половина след това Fleetwood Mac.
Един от определящите аспекти на Слухове е клаустрофобия. Звукова клаустрофобия, т.е. Вярвам, че това осигурява контекста на всички негови постижения.
Звуците включени Слухове са плътни, затворени и до голяма степен липсват атмосфера. Това е практически уникално за базираната в Калифорния мега-поп група от 70-те години (макар и по-често за пънк записите, които се правят по това време във Великобритания).
Атмосферата - смисъл, буквална атмосфера, както при реверберацията, присъствието и информираността на слушателя за размера на стаята, в която групата изпълнява - е силно подценявано и важно качество. Ambience телеграфира много на слушателя за това как е въвлечен в преживяването. Чрез създаването на този шедьовър на виртуална не-атмосфера, на Слухове Fleetwood Mac прави епоса (тези невероятни аранжименти, невероятните песни, невероятните изпълнения) интимни и лични. Това е много труден трик. 
Fleetwood Mac.Youtube
Всеки слушател, дори ако слуша албума в социална обстановка или в тълпа, го чува, сякаш това е история, разказана само на тях. Заради това, Слухове се чувства почти като съкратен епос, подреден в рамките на един сантиметър от живота му, но никога не губи усещането за малкия електрически ансамбъл.
Тази интимна атмосфера осигурява и очарователна среда за интензивно оркестрираните китарни партии на Бъкингам, които са прибрани толкова спретнато в микса, че не показват своите пера, освен при интензивен преглед; откриване на дълбочината и детайлите на китаристката на Бъкингам Слухове е като великденско яйце или като изваждане на лупа и намиране на молитвата на Господ, написана отстрани на пръчица от моркови.
Ако тази тясна, интимна обстановка предоставя контекста за Слухове , Mick Fleetwood и John McVie предоставят рамката. Не мога да подчертая това достатъчно: Въпреки всички похвали, които можем да натрупаме върху Линдзи Бъкингам и лъскавите ябълки, които той поставя пред слушателя, за цялото възхищение, което мога да изразя за топлия, изразителен гений на Кристин Макви, за цялата признателност имам за секси, възбуден глас на Стиви Никс и дантеления, издут култ, който се появи около нея, мисля, че Fleetwood и John McVie са причината Слухове е Слухове.
Изпънат, мощен и напълно лишен от един-единствен бар, където те настояват за светлината на прожекторите, изпълнението на Мик Флийтууд и Джон МакВи Слухове е, добре, почти перфектно. Тъй като Fleetwood до голяма степен избягва сблъсъците с цимбали, често държи четирите удара по том и свири здраво завинтена хай-шапка, барабаненето му често е почти невидимо; но това просто означава, че прави нещо много, много правилно. Не се сещам за нито един английски барабанист, с възможно изключение на сесионския крал Боби Греъм, който е играл с такава смесица от икономика и мощ. [идваш ли] 
Fleetwood Mac.Facebook
Басистът McVie, макар със сигурност да осъзнава промените в акорда, играе повече Fleetwood, отколкото Fleetwood Mac; което означава, че той почти безпроблемно отеква стабилния, дебел, плосък барабан, свежа примка и сърдечен ритъм на играта на Fleetwood. Той подценява промените в акорда и играе точно с и върху Fleetwood. Подходът на ритъм секцията оставя феноменално много място за китарите и вокалите да се разширяват, емотизират, бръмчат, хармонизират, блещукат и чуват. Честно казано, мисля, че изпълнението на Fleetwood и John McVie Слухове е едно от страхотните изпълнения в албума с дължина на албума в историята на рока, но никога не обръща внимание на себе си.
Чуйте цялото последно тримесечие на Don’t Stop. Точно по времето, когато 99 процента от барабанистите, мъртви или живи, биха се опитали да хвърлят някакво разнообразие, ролки или енергично усилване на времето в парчето, Мик Флийтууд остава непоколебимо лоялен и постоянен към почти моторичния метроном ритъм с висока шапка / примка, който е изиграл през цялата песен. Освен Томи Рамоне, Клаус Дингер или гореспоменатия Греъм, не познавам друг барабанист, който да е направил този избор.
Има нещо в постиженията на Линдзи Бъкингам Слухове което се противопоставя на лесното описание. Откъде идва този подарък, тази способност да се върти мелодия на ниво Хари Нилсън / Брайън Уилсън над акорди на Farmer John с прецизност на Бекер / Фаген (но без никога да се потапя в джазовия пастел Capezios на Steely Dan)? Това е практически уникално, почти сякаш Джеф Лин продуцира Monkees, или Mutt Lange продуцира асоциацията, или Phil Ramone продуцира Captain Sensible (хей, това е добра идея).
Кой друг, освен великолепните странности като Джейсън Фокнър, Р. Стиви Мур или Шон О’Хаган, отделя толкова много внимание на получаването на най-сладкия поп толкова много, много правилно и след това го прави отново и отново?
Що се отнася до Кристин Макви, завладяващата мелодична меланхолия на пост-фолк / преди Кейт Буш от нейното присъствие (често нейната синя, сладка беда ми напомня на Ник Дрейк, канализиран от Хоуп Сандовал) осигурява прекрасната светеща нощна светлина за гордото, ропот на Бъкингам слънце. 
Стиви Никс.Facebook
Що се отнася до Стиви, е, тя е Стиви - каза Наф и аз много обичам Стиви Никс, но странно бих твърдял, че тя е най-необходимият елемент за Слухове Гений. Тя съществува като публично лице за тази изключително добре настроена машина, но скоростите функционират добре без нея. Всъщност не съм сигурен Слухове съдържа песен на Стиви, наполовина по-добра от Rhiannon или нейното необикновено Beautiful Child Бивник .
Слухове беше един-единствен, блестящ момент. С Бивник, извънредното свирене на ансамбъл, което беше запазило Слухове центрирани и последователни мухи от релсите и това е може би причината, поради която най-добрите моменти Бивник принадлежат на Никс и Кристин Макви, защото за разлика от Бъкингам, те все още мислят и се държат като членове на групата. [viii]
Работата на Бъкингам по Бивник е адски добър (Знам, че не греша е почти толкова добър, колкото всичко, за което е писал Слухове s), но не звучи като Fleetwood Mac. Звучи като Линдзи Бъкингам. Няма нищо на Слухове , нито една лента, която не звучи като Fleetwood effing Mac . [ix]
Fleetwood Mac’s Слухове е подарък, който продължава да дава. Това, което беше пробен камък на поколенията, с времето се превърна в шедьовър, достоен за подробен анализ; той е толкова радостен, когато се чува в слушалките на 21-ви век, както и когато се играе на прегрята стереосистема на някакво мъгляво парти в гимназията. Той нарасна с нас и без съмнение ще продължи да го прави. 
Fleetwood Mac.Youtube
[i] Изповед: Обожавам Слухове, но това дори не е любимият ми албум на Fleetwood Mac. Предпочитам и двете Бивник и Голи дървета и ако ще сваля тежката си мислеща шапка и просто ще си хвърля главата назад и ще се извикам и ще изкрещя малко - не е хубава гледка - бих предпочел да слушам албумите на живо на Mac, записани на Бостънското чаено парти през 1970 г.
[ii] Основателят и оригинален лидер на Fleetwood Mac, китаристът и вокалист Питър Грийн, донякъде перверзно кръсти групата не на себе си, а на неговата ритъм секция, барабанистът Mick Fleetwood и басистът John McVie.
[iii] Perfect, който издаде един изискан самостоятелен албум през 1970 г., ще бъде известен като Кристин Макви, когато се присъедини към Fleetwood Mac.
[iv] Това не е изцяло вярно - има някои подсказки в написания от Кирван материал от 70-те години Къща за пещ - но колко кърваво сложно искате да направя това?
[v] След като каза всичко това, ето четири доста важни неща, които трябва да отбележим за Боб Уелч: Първо, той въвежда идеята, че Mac може да оцелее като група с една китара, концепция, която би била немислима само две години по-рано, когато групата беше трима китаристи; второ, той принуждава групата да се премести в Калифорния и това е огромно; трето, напускането му в края на 1974 г. проправя пътя към историята; и накрая, като се вземат предвид всички необикновени и повредени герои, които са били във Fleetwood Mac (групата е имала 16 пълноправни и активни членове), интересна статистическа невероятност е, че само трима от тях - Боб Уелч, Боб Брунинг и Боб Уестън - имат умря.
[ние] 1975 г. Fleetwood Mac всъщност е вторият студиен албум на Mac, който носи едноименното заглавие; плюещият, сив дебют на групата в Чикаго чрез Сохо, издаден през 1967 г., също е озаглавен Fleetwood Mac .
[идваш ли] Ако по някаква причудлива причина Мик Флийтууд чете това, бих искал да го попитам дали изключително важното и недостатъчно обявено Боби Греъм му повлия.
[viii] Според мен, втората най-добра песен в целия каталог на Fleetwood Mac е блестящата, призрачна Never Makes Me Cry на Christine McVie от Бивник. Първият, ако се чудите, е Албатрос, небесният инструмент от 1968 г., който е един от най-великите записи, правени някога.
[ix] Соловата работа на Бъкингам през 80-те години е толкова погълната от желанието да бъде видян като недоносеното дете в класната стая (качество, очевидно през цялото време Бивник, макар никъде Слухове ) като почти универсално невъзможни за слушане. Неговият солов каталог от 80-те е пълен със странности и студийни кикоти, които по онова време са изглеждали умни, но вероятно са звучали отминало, разсейващо и безполезно, когато Бъкингам е влязъл на паркинга. Тези неща са отличен пример за това, което винаги съм споменавал за синдром на кода SMPTE - когато някой е толкова очарован от всички малки шумове, които миксинг бордът може да издаде, че напълно губи представа за това, което тези шумове допринасят за песните. Но няма нищо от това Слухове , нито една йота.
