Кейт Бланшет като Анна Петровна и Ричард Роксбърг като Михаил Платонов.Джоан Маркус безплатно обратно търсене на телефон
Страхувайки се да не бъда етикетиран за момчето, което е извикало вълк, тъкмо бях решил да се въздържа от обаждане на Бродуей, показва най-лошото нещо, което съм виждал. След това отидох в театър „Етел Баримор“ и претърпях безмилостна тричасова купчина шумни, безсмислени и претенциозни боклуци, наречени Настоящето. Внесен от Австралия по никаква разумна причина, освен че предлага на американската публика рядък шанс да загубите малко време в една стая с очарователната двукратна носителка на Оскар Кейт Бланшет. Два въпроса: Защо изобщо се произвежда нещо толкова ужасно и защо тази изящна, елегантна и завършена актриса, която може да участва във всяко превозно средство по неин избор, ще се появи в него? Отговорът и на двете е следният: Написано е от съпруга й Андрю Ъптън. И на двамата казвам, Фех!
Ъптън е австралийски адаптер на произведения на такива известни драматурзи като Ибсен, Жене, Горки и Молиер, които той преустройва и зарежда на сцената на театралната компания в Сидни. С Настоящето, той поема първата (римува се с най-лоша) пиеса на Антон Чехов, написана, докато е бил студент в медицинския факултет, и универсално заклеймен като произведение на безкрайната младост и хаос, което никога по очевидни причини не е завършено, публикувано или дори озаглавено (въпреки че често е бил наричан Платонов, след една от тълпата изгубени герои, които се скитат, плюят, викат, пищят и викат един на друг през цялото време ). Можете да плетете пуловер между речите.
Оригиналният сценарий, който е открит в московско банково хранилище 16 години след смъртта на Чехов през 1904 г., е дълъг пет часа. Ъптън е нарязал, нарязал и изтрил толкова много от джабъроки, че нищо няма смисъл в текста и въпреки че промените са съкратили времето за изпълнение, той не е подобрил нищо в процеса.
Все още поставен в стереотипно чеховско имение в руската провинция преди болшевишката революция, този скърцащ стар второстепенен експеримент сега е модернизиран, за да включва рокендрол, балони, яки с копчета и тенис обувки, добавяйки планини от ново объркване към прочутият Чехов тедиум. С каскада от шафрана коса и плътно прилепнали джинси, Бланшет играе Анна Петровна, отегчената вдовица на някой, наречен Генерал, която се ожени за нея, когато тя беше на 19 и й остави финансова сигурност, която най-накрая намалява тя празнува 40-ия си рожден ден. Отегчена до почти кататония, тя глупаво покани банда от 12-те най-тъпи хора в Русия като нейни гости на партито.
Невъзможно е да се подредят всички сложни връзки, защото австралийският актьорски състав (с изключение на Бланшет, която се радва на богат опит в работата с всеки американски режисьор от Уди Алън до Мартин Скорсезе и всяка важна англоговоряща съ-звезда от Джуди Денч до Робърт Редфорд) говори с толкова много променливи акценти, че не можете да разберете нито дума, която казват, но от време на време получавате реплика като Думи без мисли никога до небето.
Консумират се галони водка. Пушките, пушките и полуавтоматиците се изстрелват с нервна редовност. Първото и второто действие преди антракта се проточват почти два часа, през които се консумира цяла вечеря и няколко героя заспаха, присъединявайки се към членовете на публиката, които вече хъркаха. Тогава някой взриви лятната къща с експлозиви. Чудесно, казах си, сега ще вземем нови мебели.
Редица хора реагираха на експлозиите, като се насочиха към изходите. Уви, имаше и още. В Деяния 3 и 4, кашляйки през празна сцена, погълната от дим, оцелелите от публиката бяха почерпени с размяна, като мисля, че Русия е на кръстопът. Може да върви по един или друг начин. Позволихме си да приемем идеали от втора ръка.
Сцена след сцена демонстрира младежката политика на Чехов, преди да научи нещо по такива въпроси като развитие на характера, сюжет или сплотеност на повествованието. Предполага се, че гостите са стари приятели, но всички те се мразят. Те включват доведения брат на Анна Сергей, неговия подъл най-добър приятел Николай, техния възпитател Михаил Платонов и различни цинични родители, порочни лекари, нещастни съпруги и разочаровани любовници, всеки от които жадува за сексуално удовлетворение от някой, различен от човека, с когото са дошли. Те обикалят наоколо, хвърлят яростни очи и се хвърлят по маси и подове, режисирани от Джон Кроули като развалина на влака, която чака да се случи.
Пиесата е толкова лоша, че изглежда на непознат език.
Михаил Платонов на Ричард Роксбърг, който действа като разяждащ и отвращаващ се централен елемент, е небрежно необработено легло на секс обект, чиято коса изглежда като четкана от вида метална вилица, която изстъргва мазнината от скара за барбекю. Той е обект на сексуална мания за всички жени на сцената по причини, които остават най-голямата необяснима мистерия на пиесата. Което почти оставя Кейт Бланшет да го държи на път.
Единствената причина, поради която мога да се сетя защо някой би влязъл в този бедлам, дори и за ритници, Бланшет е толкова въображаема и вълнуваща за гледане, че вие сте приковани към всичко, което тя прави - пакет от пушещи вериги, размахващи нерви, чиито ръце и крака винаги се движат, готови да се нахвърлят. Когато други герои викат глупости, тя изглежда по друг начин и дори е очарователно да я гледаш, че ги игнорира - дори когато тя не е част от сцената, тя е част от сцената. В противен случай, Настоящето е товар от свински тартар, който излага публиката на сериозна опасност. Отиваш си с театралната трихинелоза.
