Джулия Робъртс и Стивън Джеймс играят в Amazon’s Завръщане у дома. Amazon Prime Video В непрекъснати стрийминг войни , способността на даден проект да преодолее бъркотията стана първостепенна за успеха му. С повече от 500 сценария на всички телевизионни платформи, публиката просто няма време за посредственост.
Ето защо Amazon Завръщане у дома , базиран на едноименния подкаст, създаден от Ели Хоровиц и Мика Блумбърг, е победител. Неговият отличителен визуален език и атмосфера се допълват от стерлингови водещи изпълнения на Джулия Робъртс и пробив Стефан Джеймс, който участва и в предстоящия филм за Бари Дженкинс Ако Бийл Стрийт можеше да говори . Но докато и двамата правят много тежки повдигания, за да актуализират изходните материали на Хоровиц и Блумбърг, режисьорът Сам Есмаил, който създава умопомрачителното съзнание Господин робот , се появява като MVP на шоуто.
Абонирайте се за Braganca’s Entertainment Newsletter
Има много начини, както творчески, така и технически Завръщане у дома отхвърля традиционните телевизионни тенденции. От визуалното съотношение на страните, което свежда до минимум екрана като вертикален iPhone, за да очертае различни периоди от време, до тенденцията камерата да се задържи за един момент, далеч по-дълъг от нормалния, чантата с трикове на Esmail почти се изпразва Завръщане у дома ‘Е естетически завладяващо бягане. Неговият относително нисък залог и незначителният избор да остави медитативна сцена да продължи да се разиграва на фона на заключителните кредити на всеки епизод перфектно капсулира склонността му да излиза от книга. Където обикновено имената на актьорите и екипа се появяват на фона на черен екран, Завръщане у дома Кредитите се разиграват, докато привидно мъжки действия бръмчат зад тях.
Телевизията отдавна използва манипулативни устройства за разказване на истории, за да задържи аудиторията, особено в епохата на стрийминг - помислете за шокиращите моменти, които могат да се превърнат в хаста Къща от карти толкова често. Това е структура от върхове и долини, която някои режисьори смятат за непривлекателна. Всъщност не се интересувам от сериал, режисьорът Дейвид Макензи, който наскоро ръководеше Крис Пайн Крал извън закона за Netflix, казах наскоро. Интересувам се от филми. Интересувам се от нещо, което ви ангажира в едно заседание, като че ли, и не разчита на повествователни устройства, за да задържи аудиторията да се върне. Има нещо в телевизията, което ми се струва малко неприятно, защото се опитва да предизвика пристрастяване. Така че всъщност не се изкушавам да вървя в тази посока.
Но нетипичният избор на Есмаил за крайните кредити на шоуто е по-малко тактика на трик или примамка, а по-скоро неговият начин да издигне оставащата сила на подкаста. Играем каквото и да се случи в последната сцена на епизод, а след това има тази моментна снимка в реално време, която продължава с напредването на кредитите, каза той Лешояд . Има забавен ефект. Това почувствах, когато слушах подкаста. Не е този „уау“ завършек или тази скала, задължително, всъщност става въпрос само за това подсъзнателно чувство, което започва да се издига на повърхността. Има нещо по-заплашително в това.
Есмаил добави, Вижте, част от мен също си играе с формата на това прекалено моделиране, защото знаех, че всичко ще бъде пуснато на Amazon за един ден. Склонността на всеки е да удари следващата веднага щом кредитите започнат да се търкалят. Не исках това за това шоу. Исках това чувство, че това ще ви измие, че нещо кипи и расте и това е част от причината, поради която направихме това.
Не е като че ли Завръщане у дома - със своята централна мистерия, зловещ тон и бавно изгарящо развитие на сюжета - не води до пристрастяване по други начини. Но подходът на Esmail за крайни кредити е микрокосмос за това как шоуто се различава от стандартната ви тарифа. Дължи се повече на параноичните трилъри от 70-те и края на 90-те, отколкото на днешните скромни какво следва? предястия. Есмаил засилва основния скептицизъм в сценария с обърнатите ъгли на камерата, изпълняващи визуални мотиви и церебрална посока и прави всичко това в плътно опаковани 30-минутни епизоди. Сериалът изглежда и се чувства различно - което не е лесно да се постигне в препълнения телевизионен пейзаж.
Гледането на кредитите, които се разпростират върху кадър от безрадостен док в Тампа или тъп офис, може да не изглежда революционно, но решението на Есмаил е освежаващо неинтуитивно по начин, който отразява целия му подход към Завръщане у дома .
