Джон Гудман с Кристофър Макдоналд, Дилън Бейкър и Кларк Торел.Жулиета Сервантес Първата страница - този уморен, стар фарс от1928 г. за шумните, тежки говорещи дни на пушене на пури, оцветени с мастило нещастници, крещи, спрете пресите, имам история, която ще разчупи този град! преди печатната журналистика беше унищожена от интернет и (не дай Боже!) чума, наречена политическа коректност, се върна на Бродуей за петата си смяна на тазобедрената става. Иска ми се да ми хареса толкова, колкото новата тълпа от мостове и тунели от Джърси в нощта, в която го видях, но знам поражение, когато го видя. Благодарение на способността на превъзходния Нейтън Лейн да изкрещи всяка линия до втория балкон в подвиг на белодробна сила, която трябва да поддържа лекаря му по гърлото в бизнеса през целия цикъл, както и усилията на не особено -звезден звезден актьор за мляко се смее от вкаменен сценарий, успях да се смея няколко пъти. Това е всичко. Иначе тази продукция, режисирана от Джак О’Брайън с темпото на дерби на спийдвей, не е нищо повече от амбициозен летен запас.
Написано от Бен Хехт и Чарлз Макартър, които са били ветерани репортери в Чикаго, преди да преминат към нова кариера (и истински пари) в Холивуд, този 88-годишен военен кон все още е шумен, безвреден парче от преувеличени пухчета, който има около толкова чар и актуалност днес като Вземане на жартиера на Герти. Конфликтите между раздаващите се градски редактори и разяждащите се, ужасени от уиски репортери, състезаващи се за нови ъгли на една и съща история в град с твърде много вестници, осигуряват действието; мръсна, пълна с дим, зацапана с никотин преса в сградата на наказателния съд в навечерието на обесване, насрочено за 7 часа сутринта, с изглед към скелето на бесеца (чудесно пресъздаден от сценографа Дъглас В. Шмит, пълен с реколта на пишещи машини и батерия от телефони, свързани с редакции в целия град), осигурява тясна настройка. Не можете много да направите с окачване - сега, ако имахме електрическия стол в това състояние, това е нещо, в което можете да потопите зъбите си, е типично за онзи диалог, който осигури смях през 1928 година.
[‘The Front Page’] се режисира и действа с принудителна енергия, която кара всичко да се чувства и звучи толкова фалшиво, колкото дървения никел.
След като затворникът се вряза в пресата от затвора отдолу, съспенсът се фокусира върху това как да отведе всички останали репортери, докато репортерът на асото Хилди Джонсън (Джон Слатъри) може да скрие избягалия осъден в бюрото, достатъчно дълго, за да телефон в лъжичката му и стигнете до влака навреме за сватбата му. Това оставя достатъчно време за крещене на мачове между Хилди, която се опитва да се измъкне завинаги от вестникарския бизнес и да отиде направо в почтен бизнес като реклама (един от най-големите смехове през нощта) и неговия безскрупулен редактор Уолтър Бърнс (Натан Лейн ), чийто единствен интерес е да получи ексклузив на първа страница, колкото и безмилостен да е. Лейн не влиза, докато не минат почти два часа от почти тричасова игра и темпото се ускорява, но цялото нещо е режисирано и действа с онзи вид принудена енергия, която кара всичко да се чувства и звучи толкова фалшиво, колкото дървен никел.
Този фарс за пръв път попадна на Бродуей в продукция, ръководена от Джордж С. Кауфман, заедно с Осгуд Перкинс (бащата на Тони) и Лий Трейси. Той поддържаше уморените от забраната тълпи в шевове за 276 представления. Три години по-късно тя излезе на екрана с Пат О’Брайън и Адолф Менжу, но така и не се запали, докато Хауърд Хоукс не я обнови за Розалинд Ръсел и Кари Грант през Неговото момиче петък. През 1974 г. Били Уайлдър го изважда от нафтал за едно от най-малко привлекателните и успешни превозни средства на Джак Лемън-Уолтър Матау. Следващите сценични продукции в Ню Йорк включват съживяване на хит през 1969 г. със сензационно изпълнение на Робърт Райън в ролята на Бърнс и поддържащ актьорски състав, ръководен от Хелън Хейс, Доди Гудман и Пеги Кас. В сцената на текущата продукция, която продължава до януари, можете да забележите такива познати лица като Робърт Морс, Джон Гудман и Джеферсън Мейс. Холанд Тейлър е напълно пропиляна като бъдещата свекърва на Хилди, както и Шери Рене Скот като раздразнената, дъвкаща приятелка на убиеца на ченгета, която се хвърля от прозореца, за да отклони вниманието. Всичко, което тя прави, е да отклони вниманието на публиката от стая, пълна с предполагаеми репортери, които изглежда не знаят как да напишат цяло изречение. Трябва да се съобщи, че публиката се смееше шумно дори на най-уморената стара царевица, така че кой съм аз, за да хвърлям ледена вода върху техните истерии? И все пак настоявам, че макар да не познавам никой, който е работил като вестник в Чикаго през 20-те години на миналия век, е трудно да се повярва, че те са били толкова непочтени, инфантилни и безотговорни, както е изобразен тук отрядът на мафиотите.
Веднъж описана Евелин Уо от всички хора Първата страница като едва разбираема история за вестникарския живот, където невротични мъже с ръкави и сенки за очи се втурнаха от телефон към касетофон, обиждайки се и предавайки се един друг в обкръжение на неоткупена мизерия. Описанието все още се вписва.
