Том Харди и Джесика Частейн Беззаконие започва със застреляната смърт на прасе, сцена, която перфектно капсулира тона на филма: жесток и странен. Стрелбата е без контекст, освен че едно дете подтиква друго да натисне спусъка, докато прасето се гърчи в писалката си, усещайки опасност във въздуха. Филмът никога не се връща при децата, вместо това ги показва като мъже, които са се ангажирали с неразкаяно насилие, през което са прекарвали детството си, но този акт е надвиснал над филма - разказ за прасетата в плен и буйните деца, които се стремят да ги убият.
Децата израстват като братя Бондурант, изиграни от Джейсън Кларк, Том Харди и Шиа ЛаБеф. Персонажът на г-н LaBeouf, Джак Бондурант, е непозволен маниак, който фетишизира делата на престъпния крал Флойд Банер (Гари Олдман). Джак възприема престъпната дейност като някакъв чучулига - той измъква гилзи от мястото на едно от убийствата на Банър - докато брат му Форест (г-н Харди) го вижда като мрачна необходимост. На свой ред Форест се смята за безсмъртен в малкия си град, и то не само защото месинговите му кокалчета му помагат в диви, ужасяващи избивания. Със своето мрачно ръмжене на примирение след всеки побой на потенциален убиец, той ясно показва, че тук няма детско удоволствие. Той просто избира да не умре. Това представление на г-н Харди е най-доброто, което актьорът е предал досега: британецът, чиито физически трансформации през последните няколко години са били погрешно тълкувани като актьорски, е тук солидна плътска стена, но с мълчалива мрачност, която да съвпада.
Братята създават името си с нещо повече от просто пугилизъм: те пускат лунна светлина в окръг Вирджиния, за който се казва, че е най-влажният в света. Посегателството на правоприлагащите органи в началото на филма едва ли ги възпира, но им дава ново зло, с което да се борят. Където Форест вижда убийството като част от работата - нещо, което трябва да се изтърпи - специалният агент в града Чарли Рейкс (Гай Пиърс) жадува за това. Когато Форест е прост провинциален мъж в дрипави манипулации, Чарли е блестящ паун в черни нюанси, със зацапана като въглен черна коса и обръснати вежди. Той е страхотен злодей за филм, който превръща конвенционалната приказка „Г-мъже срещу престъпници“ в изследване на странността на американската история, начина, по който провинциализмът и особеностите ни определят нашата история като нация и като често дрипава сглобяване на общности.
Като приказка за престъпници, изправени пред правоприлагащите органи, Беззаконие прилича на филми за забрана като The Untouchables далеч по-малко, отколкото прави нещо подобно Убийството на Джеси Джеймс от страхливия Робърт Форд . Като двусмисленото и призрачно Атентат , Беззаконие върти архетипна история на американската история в нови посоки, както в морално, така и в естетическо отношение. В морален план филмът заема силна позиция от страна на бутлегерите, предприемачески типове, които се опитват да си проправят път в среда, в която правоприлагането е по-голяма заплаха от дори конкурентния самолетен човек. (Романтизирането на г-н LaBeouf на престъпен живот се играе, преди последен укор, за смях - някъде по пътя той пълни бензиновия резервоар на колата с лунна светлина, за да го пусне.) Местните жители в този филм стоят заедно в страхопочитание Флойд Банер и пълно презрение към Чарли Рейкс, аутсайдера, чието само присъствие нарушава баланса в живота на малкия град. Беззаконие е история за конкретно преобърнато време в Америка, когато законът на страната е бил далеч по-малко важен от племенните обичаи. Но може би не е толкова конкретно - в края на краищата режисьорът Джон Хилкоут и сценаристът Ник Кейв са австралийци и скорошната американска политика показа дълбокото недоволство, което общностите крият, когато се сблъскат с предполагаемото нахлуване на държавата.
Естетически филмът е красив и не само за конвенционалните кадри на Апалачия, които се появяват в началото. (Г-н Hillcoat се подобри значително като режисьор след суровия, лош темп Пътят , но той все още обича установителен изстрел.) Беззаконие Очарованието идва от карикатурата, която нейните герои приемат, за да продадат ролите си. Рейкс е някакъв тъмен гарван, видян за пръв път облегнат на черна лимузина, с акцент, намиращ се някъде между Чикаго и Австрия. Мистър Олдман за първи път се вижда да стиска пистолет толкова леко, колкото би чадър, след това го опря с две ръце и след това го вдигна високо над колата си, докато ускорява. Между това и изнемощялите му цигари той е по-придатък от човека. Детинският мистър на г-н LaBeouf - дори на 26, той все още не е съвсем мъж - го прави най-странния бутлегер, който някога сте виждали, и въпреки това работи за филма. (Адекватната му актьорска игра подхожда на филма малко по-малко.) И контузия, която сполетява Форест по средата на филма, го оставя с белези от стар филм за чудовището на Лон Чани: графични напомняния за жертвите, които нахлуването на държавата може да окаже върху пасторалния живот.
Крайното сливане на морална неяснота и естетическа визия на филма идва под формата на Джесика Частейн, плодовитата актриса, чийто зашеметяващ външен вид рядко е използван с толкова добър ефект, както тук. Госпожа Частейн - светлокожа, червенокоса, с тяло на звезда от студийна система - играе жена със съмнителен морал. Тя също е дошла в страната от града и носи проблеми, лошата репутация, от която се опитва да избяга, за да я настигне. Тя е напълно убедителна като жена, попаднала между желаното бъдеще, което в най-добрия случай изглежда малко вероятно - прекарано с Форест, което се свежда до мълчание при първото й виждане - и минало, което непрекъснато се връща. Графството не може да толерира правоприлагането в Чикаго, нито чикагските свободни жени - това е затворена система. Героят на госпожа Частейн, Маги, която дърпа нож върху нападател и тихо манипулира неемоционален Форест, за да я обича, би била фаталната жена на филмов ноар, опасната жена със златно сърце.
Във филм като този обаче Маги, момичето с тъмното минало и полуизгорената цигара и яркочервените нокти, не може да има мотиви, по-малко от чисти. Освен това общността не може да не успее да се обедини. Беззаконие Местните хора представят оптимистична история за най-доброто от Америка в лицето на ожесточена опозиция и насилствен пожар; дали тази история е вярна или невярна, е за обсъждане, но ако развръзката на филма има качество за изпълнение на желанията, прилепналата кода изгнива зъбите от сладост. Филм, който се задълбочи в забраната, завършва с „Сутрин в Америка” Прасето е забравено, макар че някои герои са написани много удобно.
Това е от малко значение. При цялата корумпираност на невинността на Джак през целия филм, възстановяването на споменатата невинност изглежда достатъчно подходящо заключение. Независимо дали някой вярва, че историята е достоверна, нейният имплицитен, може би непреднамерен морал - че някои уроци трябва да се извличат отново и отново, дори когато изглежда, че сте избегнали жестокостта на миналото си - със сигурност е този, който носи разказ.
Времетраене 115 минути
Написано от Ник Кейв и Мат Бондурант (роман)
Режисьор: John Hillcoat
В главните роли са Том Харди, Шиа ЛаБеф и Джесика Частейн
Три и половина от четири звезди
