Бес (Angel Blue) се поддава на изкушението със Sportin ‘Life (Frederick Ballentine).Кен Хауърд / Met Opera Смел транспарант, изправен пред Линкълн център, се изправи срещу публиката в откриващата вечер на Метрополитън опера вчера вечерта, изобразявайки водещия мъжки герой на Гершуините Порги и Бес като нещо като супергерой.
На графичния плакат в стил роман на Кери Джеймс Маршал, овластена Порги крачи по една улица с възторжена Бес, возеща се на раменете му. По ирония на съдбата, в правилното изпълнение, басът Ерик Оуенс като Порги - и, в този смисъл, цялата продукция - беше изпълнен от вечерната Bess, омайващото сопрано Angel Blue.
Невъзможно е да се реши кой аспект от изпълнението на Blue е бил най-очарователен: нейният лъчезарен глас с привидно без усилие (и безкрайни) горни нотки; нейното радостно сценично присъствие; или нейното нюансирано приемане на противоречивия характер на Бес като купонджийка, вярна любима и наркоман / вещество / секс.
На хартия (дори и в полза на възторжената музика на Джордж Гершуин) Бес не би трябвало да има смисъл: нейният герой се разказва чрез по-малко дъга и повече от колекция от несвързани влакове в увеселителен парк. Но искреността и ангажираността на сопрана обвързаха всичко - всъщност толкова много, че след като персонажът рецидивира върху щастлив прах и избяга в Ню Йорк, останалата част от операта се почувства антиклиматична. Порги (Ерик Оуенс, седнал център) поздравява гражданите на Catfish Row.Кен Хауърд / Met Opera
Още по-чудотворно беше нейното извършване на цялата тази магия с толкова малко подкрепа от номиналната звезда на парчето, Оуенс. Porgy и безусловната му любов наистина трябва да формират емоционалния център на това шоу (той е Butterfly to Bess's Pinkerton, както е казано), но крехкият му бас-баритон и мрачна актьорска игра го отдалечиха както от публиката, така и от сценичната общност на Catfish Row .
Сред тази общност обаче блеснаха редица отлични индивидуални изпълнения. Сопрано Латония Мур почти открадна шоуто от Blue с двата номера за спиране на шоуто на Serena; аплодисментите и аплодисментите след нейното изтръгване My Man’s Gone Now бяха видът фанатични овации, за които може да мечтае колоратура след Лудата сцена в Лучия ди Ламермур. И още едно сопрано, Лия Хокинс, която украси сцената само за няколко минути като Жената от ягоди, спечели гръмотевични аплодисменти, докато нейното дълго държано високо пианисимо отмина.
Като гнусния сводник и търговец на наркотици Sportin ’Life, Фредерик Баллентайн изигра ролята докрай, но това беше, мисля, грешка в изчисленията. Той създаде перформативен, презентационен характер в контекста на това, което обикновено беше реалистична продукция. Също така, за моя вкус, It Ain't Necessiously So е достатъчно силен номер, че не е необходимо да се размахва толкова далеч от формата, както тенорът го направи в първата вечер.
Далеч по-завладяващ беше Алфред Уокър като любител на гангстерите на Bess, Crown, неговия гранит бас-баритон и набито присъствие, излъчващо заплаха. Толкова силно беше представянето му, че непрекъснато се чудех защо той - или някой от няколкото отлични певци с нисък глас в актьорския състав - не заема мястото на Оуенс в главната роля.
Големият успех на продукцията на Джеймс Робинсън създава усещане за общността на Catfish Row, с певци и танцьори, заети и внимателни на множество нива от сложния комплект единица на Майкъл Годън. По-малко ефективни бяха редица сцени, частично затъмнени от лабиринта от пилинг и врата на екрана.
За съжаление, най-слабото звено през по-голямата част от нощта беше музикалният аспект, от хакнатата версия на партитурата до педантичното дирижиране на Дейвид Робъртсън. По-голямата част от шоуто изглеждаше да пълзи в забавен каданс до трансцендентната последна сцена, където Порги и припевът пеят Oh Lawd, I'm On My Way. Тук Робъртсън изведнъж натисна педала към метала и нещастният Оуенс изчезна, преди да успеем да разберем великолепното безумие от това търсене на Бес.
Тогава, какво търсене може да се нарече глупост с великолепния Angel Blue като цел?
