Бийсти Бойс.Снимка на екрана / YouTube Лицензиран за Ill, дебютът на главния лейбъл от новаторския рап екип на Ню Йорк Beastie Boys, навършва 30 години във вторник, 15 ноември.
Това в никакъв случай не е най-добрият албум на триото, дори и с дълъг удар, а точно обратното. Не е и най-лошото им. Тази чест отива за 2004 г. До 5-те района, заблуден обрат към 1986 г., който падна креативно, като се вземат предвид всички скокове Адам Хоровиц, Майк Даймънд и покойният велик Адам Яуч, направен в такива последващи творби като Paul’s Boutique, Check Your Head, Ill Communication и Здравей, гаден.
Непосредствеността на периода от време, към който те се връщат, когато B-Boys за първи път се свързват с Рик Рубин и съединяват мостри от Schoolc D's Gucci Time и Led Zeppelin's Custard Pie, за да могат да римуват за пистолети, момичета и глупаци, засегнати младостта на Америка като Боинг 727, който се блъска в планината.
Влиянието на Beastie Boys върху нашата култура е още по-сюрреалистично, ако се вземе предвид откъде са започнали: хардкор сцената в Ню Йорк. И още по-странно, когато си спомняте, че през 1987 г. можете да включите Американска лента в събота следобед и намерете Beasties да плаши нормалните в аудиторията на студиото с шумна синхронизация на устните чрез техния пробив (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) с недвусмисления риф от Slayer's Kerry King, песен, която достигна своя връх класациите на Билборд на номер 7. Тогава те влязоха в историята кога Аз ще стана първият хип-хоп албум, който достигна номер 1 в класациите, където остана в продължение на седем седмици.
Това беше културен сблъсък, определящ епохата, който взе земята, счупена от Blondie с Rapture и партньорски турнета Run Edge Martinez с нагреватели на DMC като Rock Box и King of Rock (да не говорим за собствения си кросоувър от 1986 г., покриващ Aerosmith's Walk This Way) и го пулверизира на фин прах за смъркане. Това беше звукът на подземната младеж в Манхатън, която обитаваше местни гмуркания като A7 и CBGB, след като пънкарите отидоха в Холивуд, залагайки претенциите си за Топ 40 на Америка.
И те не забравиха корените си, щом удариха и голямото време - Beasties призоваха закона на Мърфи да им отвори, когато тръгнаха на първото си хедлайнерско турне в подкрепа на Лицензиран за Ill.
Това е зашеметяващо съпоставяне, което е съществувало като странна дупка в излишъка на епохата на Рейгън, което винаги е поставяло въпроса какво мислят техните събратя от NYHC за прехода на триото от хардкор към хип-хоп, докато довежда тези далечни близнаци от 80-те ъндърграунд музиката по-близо едновременно като творчески и бизнес партньори. (Например, Murphy’s Law и пионерите на метълкор The Cro-Mags бяха подписани с Profile Records, които също издадоха албуми на Run DMC, Dana Dane и Poor Righteous Teachers по това време.)
В чест на 30-годишнината си, Braganca наскоро разговаря с Джими Гестапо и Дъг Е. Бийнс от незаличимата хардкор група на Куинс Законът на Мърфи , Cro-Mags басистът Харли Фланаган и дългогодишен приятел и вдъхновение на Beasties, басистът Дарил Дженифър от хардкор иконите на DC Лоши мозъци , за точно тези въпроси в контекста на Лицензиран за Ill , и неговата роля в еволюцията на младежката култура извън класациите и MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Хип-хопът наистина започваше да скача около '82 или '83. Спомням си, когато беше феномен, който удряше града, а след това просто дойде в центъра като новото нещо, което винаги се случваше. Може да е нов танц, но този път беше нов звук. Така че Майк [Даймънд] и тях, те бяха твърди деца, но откриваха нещо ново и рано се заеха с хип-хоп. Мисля, че първо се опитваха да бъдат смешни, защото всъщност не беше тяхното нещо.
Те бяха предимно скални пичове; поне Майк Д и [Адам] Яуч. Ad Rock през цялото време беше b-boy. Виждате ли, навремето го наричах мой син, когато бяха наистина млади, около 15 години. Той винаги имаше тази персона от b-boy, дори и тогава. Yauch беше рок пич, а Mike D беше нещо като този сводник / рок пич, който се мотаеше с много момичета, някои от тях станаха Luscious Jackson.
И тогава щях да бъда младата раста, а след това имаше Таня [Aebi], която беше малката ми приятелка. Тя беше тази, която обиколи света . Всички се мотаехме в клетката на плъховете. Щях да се мотая, да ям кашу и да пуша трева. Всички просто щяха да се мотаят, като нещо, което се мотае.
Eddie от Leeway беше нещо като b-boy в рока. Джими Гестапо също беше момче в рока. Тогава той беше един от най-незаконните MC, но беше в хардкор група. Тогава записи на Run DMC дори имаха рок китари. Пресичаше се под всички ъгли. И тогава стартирахме с групата Бруклин, след като Яуч слезе от пътя, и бяхме малко по-напред от нашето време, когато ритахме такива глупости.
Музиката на Бруклин беше нещо като американски рокендрол. Не беше пънк и не беше хардкор и беше по времето, когато хората започнаха да мислят, че е готино да бъдеш по-ниско с твоята скала, облечен в карирани ризи и подобни лайна. Политиката на хип-хопа и това, което Яуч и те преживяваха, взривяваха, цялото пътуване просто накара моя човек Адам да се охлади малко и да изиграе някакви глупости, които той познаваше. Години наред Яуч дори не би говорил с мен за този запис, едва ли. Това е нещо, което той искаше да направи, което според него по това време звучеше като наркотик. Не съм толкова сигурен, че е бил толкова уверен във вокала си, но мисля, че звучи чудесно, човече.