Снимки от дома | 1 час 45 минути Без антракт. | Студио 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
Една снимка струва хиляда думи, но по-малко ще са достатъчни Снимки от дома , тъжна домашна драма, произлизаща от фотомемоарите от 1992 г., които Лари Султан тренира върху възрастните си майка и баща. Шар Уайт Пиесата на, режисирана от Бартлет Шер, заимства няколко изтощени средства – директен адрес, мултимедия, левитиращи пейзажи – за да изследва проблемите на представянето и отчуждението, но в основата си това е двойно излагане на ситком и семейна плач, целящо да угоди на предимно по-възрастни Нюйоркска публика, чиито деца никога не се обаждат, никога не изпращат съобщения. . .
За източника: В годините на Рейгън, Султан започва да пребивава в семейния си дом в Южна Калифорния, за да документира живота на своя пенсиониран баща, Ърв (бивш вицепрезидент в Schick) и майка му, Джийн (успешен агент по недвижими имоти). Тяхната луксозна, ярко проектирана къща - автоматизирани светлини, диван с електриковозелена тапицерия от палмови листа - се превърна в донякъде крещяща звукова сцена, за да улови родителите си, спонтанни и позирали. Той влезе обиден от десните трюми за „семейните ценности“ и, след като години наред стреля по своите предшественици, започна неспокойно да преосмисля как ги цени. Резултатът е а Книга (смесване на есе, снимки и архивни кадри) едновременно сантиментално, антропологично, сатирично и странно.
Как Уайт трансформира толкова богат материал? Той го изравнява (доста постижение от 2D) в игра на паметта, която следва грубия контур на книгата, но тривиализира напрежението, присъщо на предпоставката. Тоест: синът на художника се навърта около капризния татко и суетливата майка буквално години наред, преследвайки ги с камерата си, нахлувайки в личното им пространство и провокирайки спорове какво, по дяволите, точно преследва Лари – този „проект“, за който той продължава да говори? Мога да си представя изнервяща камерна драма за борбите за власт и обременените връзки между родител и дете.
Но когато изберете Нейтън Лейн за ролята на Ърв, който никога не позволява на сина си да забрави времето, когато е оставил капачката на обектива, вие гарантирате голям смях, а не засенчена емоция. Най-забавният водещ мъж на Бродуей винаги ще печели бокс офиси, но той не е подходящ за Ърв, който изглежда имаше грубата физика на Гари Купър и без съмнение беше по-плашещ от Лейн, който крещеше ударни реплики на задния ред. Като Джийн, Зоуи Уонамейкър се доближава до оригинала с голяма коса и бронзов загар, но Шар й дава твърде малко работа до по-късните сцени, когато хлипащият Лари признава, че ги снима, защото „Искам да живееш вечно“.
Лари отива при също погрешно избрания Дани Бърстийн, който носи бремето на много тромавия, бърз разказ със скромна искреност. Обременен със сносна прическа и неблагодарна роля, Бърстейн може да направи толкова много с герой, който е по-скоро анотатор, отколкото протагонист, въртящ се с оборудването на сцената на масата или съдейки в домашните кавги, които пламват между неговия контролиращ, свръхкритичен баща и ледения, рецесивна майка. Има надеждни разказвачи и ненадеждни разказвачи; Лари никога не избира лента. Започваш да симпатизираш на придирчивия, заядлив Ърв – а той е нарцистично чудовище. „Това е нещо повече от снимки“, казва Лейн на публиката в началото на пиесата, „все едно е бил разследване нас.' И киселото, гнусливо завъртане, което Лейн поставя върху последния глагол, предизвиква кикот.
кога обама забрани бежанците
Плодовете от разследванията на Лари се появяват бавно в продължение на 105 непрекъснати минути. Баща му остава млад сирак и израства в бедност, става човек, който сам се е издигнал, премества семейството на Запад и се изкачва от продавач на бръснач до топ мениджър. Той се гордееше, че има привлекателна жена и прекрасна къща и ако оставаше твърде дълго на път или тормозеше синовете си, това беше просто част от „строгостта“, която се опитваше да внуши на хората около него. Слабото ехо на Смъртта на продавач че Sharr дразни, са трудни за пренебрегване, с Лейн като Уили Ломан, който не се е самоубил за пари за пенсия, просто е дремнал и е упражнявал замаха си назад в Палм Дезърт. В центъра има мека идея Снимки за това как социалните и икономически сили ни притискат в перформативни рамки и как това изпълнение може да изопачи интимните отношения, но е трудно да се намери под широките щрихи и батос.
Въпреки отличителния си визуален източник, оптиката като цяло разочарова. Живописният дизайнер в предградията на Майкъл Йъргън и светлините на Дженифър Типтън претрупват и наводняват широката сцена на Студио 54, когато трябва да са боксирани, изолирани и въртящи се домашни помещения за подробна проверка. Всичко изглежда малко гръмко и очевидно, сякаш на кичозната естетика в ярки нюанси на по-старото поколение е позволено да управлява. Снимките на Султан са проектирани да запълнят задната стена, дигитално раздуване, което прави лоша услуга на изкуството и само подчертава композиционната лекота около него. Без значение колко милиони са вложили продуцентите в аферата, звездите на Бродуей и екип от дизайнери не могат да покажат това, което Лари Султан направи с камерата си: мистерията и изяществото на хора, които смятахме, че познаваме през целия си живот.
