Зази Биц и Натали Портман през Люси в небето .Fox Searchlight Pictures Възможно ли е да бъдете в сомнамбуларно и подобно на сънища състояние, докато едновременно куурите от ярост? Можете ли да плавате безпомощно в етера, като в същото време да бъдете задвижвани напред със скоростта на болт с арбалет, изстрелян към цел в разгара на абсолютния гняв и омраза?
Тези на пръв поглед противоречиви състояния на битие не само описват все по-необвързания астронавт Луси Кола (Натали Портман) Люси в небето но и филмът, който й разказва странна история.
Вдъхновен от хронологичното таблоидно отмяна на астронавта на НАСА Лиза Новак , дебютът на режисьора във филма на Ноа Хоули (сценарист и участник в шоуто за FX’s Fargo) е приказка, изплетена както от копринената коприна на подземната поетика, така и надрасканата торбичка от недостойни унижения, с които амбициозните жени се сблъскват всеки ден на работното място. Докато може би на няколко нишки липсва майсторска работа, полученият гоблен е не само едно уникално и обезпокоително произведение на изкуството и социалните коментари, но и перфектният фон за поредното бодливо и специфично представяне на Портман.
За първи път се срещаме с Луси при първоначалната сълза, която води до нейното евентуално разплитане: тя е вързана към космическа станция, гледаща надолу към Земята. В самото начало филмът заявява, че има някои неща, които не ни е писано да видим - или поне трябва да спрем да се преструваме, че не виждаме. На върха на този списък е Земята, плаваща във Вселената и колко малко животът ни е сред целия хаос.
Сред нещата, за които не искате да мислите от толкова висока височина: крайградският дом, в който живеете, бракът, в който сте попаднали, и - по-общо - мъжете. Онези в живота на Луси са мъртви като баща й от МВР, мърморещи като нейния благочестив съпруг (Дан Стивънс), който дори не може да отвори буркан горчица, и отсъстващия баща на племенницата, която отглежда (Перла Аманда Диксън), който е най-лошото от всичко: поет! Бабата на Луси за пушене на вериги, персонаж, оживен толкова динамично от Елън Бърстин, че почти можете да усетите нейния вторичен дим от мястото си, редовно посочва всичките им недостатъци.
В тази тресавица на слабите мъже се спъва Джон Хам, колега астронавт и развеселител, размахан от Будвайзер. Първоначално целувката им в платформата на пикапа му е за Люси като първото попадение на кислород след космическо разходка. В крайна сметка обаче това се превръща в една от поредицата събития, които я водят на пътешествие с пробег, за да причинят потенциално сериозни вреди на него и на другия астронавт, когото той вижда отстрани (Zazie Beetz).
| КЪСМЕТ НА НЕБОТО ★★★ |
Използвайки променящи се пропорции, които прокарват ръбовете на кадъра върху неговия водещ герой, екстремни високоъгълни снимки, които сякаш запечатват съдбата й от високо, и отекващ и объркан звуков микс, който съответства на налягането в главата на Луси, Хоули грабва за всеки инструмент, за който може да се сети, за да нанесе на екрана нейната разбита психика. Странното е, че подходът му „хвърляй всичко срещу стената“ има изненадваща грация. Освен това е изключително освобождаващо за неговия главен актьор; той позволи на Портман просто да бъде в момента и да не се притеснява от водопровода на различните източници на психологическите щети на Луси.
Деликатното и повредено изображение на Портман е хипнотизиращо - и то не просто защото бъркотията на прическа на Дороти Хамил, която тя спортува. От Джаки да се Vox Lux, изборите на актьора показват, че тя се опитва да каже нещо дълбоко за начина, по който жените реагират и интернализират травмата; най-накрая намира пълен глас тук. И, както прави с телевизионните си предавания, Хоули рисува ъглите на историята си с актьори - Ник Офърман като психолог и Тиг Нотаро като ветеран астронавт, например - които са в състояние да характеризират точно своите малки роли.
Оправдавайки името си и традицията на космическия филм, предадена от Стенли Кубрик, Люси в небето е филм, който ви кара да се чувствате леко забити с камъни и дезориентирани по време на оттеглянето му, независимо от това, което сте взели по пътя към киното. Това може да даде на филма усещане, че е фокусиран и изключен - усещане, което се усилва от кода, която се чувства залепена.
Но Портман и щателният начин, по който тя разкрива болката и гнева на Люси, ни поддържат свързани с процеса по същия начин, по който връзката й я държи свързана с космическата станция в тази първа сцена. Понякога гледаме объркано и поклащаме глава, но по-често се взираме със стъклаоки очи в свят - и филм -, който кипи от всякакъв разхвърлян живот.
