Д-р Франкенщайн (това е Fronken- камък !) е превзел селски театър - Transewania Heights на Loew - за да представи на публиката своето новородено Чудовище. И сега, дами и господа, от това, което беше само нечленоразделна маса безжизнена тъкан, ви давам културен, изтънчен мъж за града. Удари го!
При което диригентът нанася удар по оркестъра. И Франкенщайн пее безсмъртните текстове на Ървинг Берлин -
Ако си син,
И не знам къде да отида,
Защо не отидете
Къде седи модата ...
И натрупаното чудовище внезапно се присъединява като безмелоден, бавен Борис Карлов с ...
Поставете Рица!
След това той танцува с бяла вратовръзка и опашки - опитва да танцува - като Фред Астер в страхотния номер без усилия Сини небеса (1946). Това е деликатно забавен момент и перфектно музикално изпращане на ретро чудовищни филми.
След това последователността се изгражда и изгражда, когато г-жа Stroman носи хор от шикозни чудовища в техните бели вратовръзки и опашки, за да се присъедини към забавлението. Самият чудовищен танц вече придобива увереност! Не само това - той е добър! Освен това се радваме за него. Той е влюбен в шоубизнеса! Ние сме на негова страна.
Чудовището е блестящо изиграно от Шулер Хенли и радостният поглед, който той придава на сцената на бедния момък, е нещо, което трябва да се види. Той е жив! (Наистина.) И великолепната последователност доказва това, което знаем за Мел Брукс: Когато е на търкаляне, той е непобедим (и неудържим).
Версията на г-жа Stroman за Puttin ’on the Ritz е точно в унисон с неговата инфекциозна лудост. Тя дори ескалира броя, като добавя още един трибют на Astaire, класическата танцова последователност Bojangles of Harlem от Време за люлка (1936): Чудовището завършва танцуващо като танцьорка в експертна надпревара със собствената си чудовищна сянка.
ЕДИН РАДОВО спонтанен номер, освен че Младият Франкенщайн да се обърка?
Производството на пръскане далеч не е най-добрата работа на Сюзън Строман. Като хореограф, нейният усет към пастиша блести по време на Puttin ’on the Ritz, но възлиза на малко повече от обилно пълнител другаде. Постановката й на Roll in the Hay е развълнувано забавление. (Когато духовете са провиснали / Просто скочи във фургон - музика и текст на Мел Брукс.) Но тя се повтаря, като използва оправданието за нова танцова лудост за два различни номера. Втората, Transylvania Mania, има за цел да затвори първото действие с гръм и трясък, но в духа това е поредният пастир на Astaire - The Continental, от Гей разведеният (1934) - и само обещава да излети.
Опасявам се, че работата на г-жа Stroman като директор също е неравномерна. Тази танцова последователност на заключителния акт, например, се предшества от малка песен „Добре дошли в Трансилвания“, въпреки че шоуто пристигна в Трансилвания седем сцени по-рано.
Продукцията е красива, като стилна фасада, но темпото на първото действие е бавно. (Второ действие е по-добро и по-забавно.) Само г-н Брукс ще напише сцена с шамари между Чудовище на свобода и самотен сляп отшелник. Насоката на г-жа Stroman към фарсовия хаос не е вдъхновена - сякаш смехът ще дойде автоматично. (Поклонниците на филма се задължават, като се смеят предварително.)
Страници:1 две
