За съжаление емблематичното списание за сатира приключва 67-годишния си печат през август.Елизабет У. Кърли / Гети изображения Луд говори с мен, преди изобщо да разбера, че ми говори, каза Джо Райола , човек, прекарал 33 години и като писател, и като редактор на списание Mad. Децата обикновено разбират, че хората са пълни с лайна ... Лудата потвърди всичко, за което си мислех, но не каза на никой друг: Всички са пълни с лайна - и не можете да вярвате на никого.
Израснал в Стейтън Айлънд, Райола за пръв път е взел копие на Mad, когато е бил на 10 години. Вродено той знаеше, че е намерил сроден дух от отношението и етоса на движещото послание на списанието: Винаги поставяйте под въпрос авторитета.
Това беше озаряващо за мен, обясни Райола. Изварих лудия глас.
Райола е родена през 1955 г., същата година, в която Mad се превърна в списание (започна като комикс през 1952 г.). Той е израснал на стабилна сатирична диета от обичайната банда идиоти - Дон Мартин, Шпионин срещу Шпионин, По-светлата страна на Дейв Берг и особено пародийните песни Франк Джейкъбс , което проправи пътя за влияние върху Странния Ал Янкович.
За съжаление емблематичното списание за сатира приключва 67-годишния си печат през август. Си отиде. Изчезнал. Няма повече. Но Луд ще продължи да преживява как е повлиял на всяка комедийна сила, която някога е стискала носа си от власт Семейство Симпсън и лукът да се Хауърд Стърн , Джъд Апатов и Стивън Колбърт . Филмов критик Веднъж Роджър Еберт обясни как Лудия беше разширил кръгозора си и бе отворил съзнанието си за реалността на правенето на филми. Директор Тери Гилиъм написа, Mad стана Библията за мен и цялото ми поколение. Пънк поетът Пати Смит веднъж заяви, че след лудостта наркотиците са нищо.
Лудият глас е такава част от нашата култура, каза Райола. Списанието може да умре, но безумният глас със сигурност няма.
Райола първоначално не се зае да работи за Mad; той започва комедийната си кариера като писател в Национална лампунка списание. Но през 1985 г. Фортуна завъртя Райола. След като видях реклама в Селският глас това каза, че Мад търси писатели, той и неговият партньор по писане Чарли Кадау изпратиха малко материали и бяха наети веднага от легендарния издател Mad Уилям Гейнс .
Бяхме на точното място в точното време, спомня си Райола. В онези дни Лудото беше трудно място за навлизане.
Райола никога няма да забрави първата си среща с Гейнс, митичен персонаж, който въплъщаваше всичко, за което беше Луда: Той ни каза: „Чувам от Ник и Джон [Бесни редактори], че вие, момчета, сте много талантливи ... Не им вярвам. ' Гейнс последва това, бих искал да ви предложа работа и предлагам да ви платя възможно най-малко.
Лудостта е единственото място в Америка, където, ако работите там и сте узрели, сте уволнени, заяви Райола. Никога не ме уволняваха. Всъщност бях повишен.
А работата в офисите на Mad - на 485 Madison Avenue - имаше предимства като 90-минутни обедни почивки. (Гейнс беше твърдо убеден, че 60-минутната обедна почивка не е достатъчно време, обясни Райола.) Въпреки че Гейнс беше известен като евтин, той щеше да обърне сметката и да плати на целия луд персонал, дори на свободна практика, да отиде на годишно пътуване в чужбина, за да се свържат всички.
Той затвърди Гейнс като абсолютна икона, класически луд издател, каза Райола. Кой друг би направил това? Никой. Беше напълно мил, напълно упорит. Нерационално. Той беше най-нездравият човек, когото някога съм срещал. И най-щастливият човек, когото някога съм срещал. Той изживя живота си напълно според собствените си условия.
Това, което Райола обичаше в Гейнс, беше, че той никога не позволи на Мад да се поклони на корпоративния натиск с надеждата да диктува подривното съдържание на страниците му.
Никой не му е казал какво да прави, защото никой не е знаел как е направил това, което е направил, каза Райола. Това, което направи, беше изключително необикновено и никой никога не беше виждал нещо подобно. 
Издателят Уилям Гейнс чете копие на списание Mad.Jacques M. Chenet / CORBIS / Corbis чрез Getty Images
Mad and Gaines създадоха културен лексикон: списание с революционен сатиричен глас, което продаде два милиона и половина копия в своя пик - без реклама, каза Райола. Гейнс беше напълно изкривен в начина си на правене на бизнес и според всякакви конвенционални стандарти той трябваше да се провали мизерно. Само дето не го направи.
Човек може само да си представи каква комедийна площадка трябва да са били редакционните срещи на списание Mad; идеи, отскачащи от стените като плочи от спагети, предизвикани от болестта.
Не можете да намерите по-малко политически коректно място от стаята на Лудите писатели, каза Райола. Беше вулгарно. Беше отгоре. Непрекъснато измисляхме шеги и материали, които никога не бихме могли да поставим в списанието. Но този процес неизбежно би довел до остър материал. Това беше страхотно в Mad. И този процес наистина ни послужи добре.
Не знам колко вероятно е подобен процес да премине през настоящата епоха, в която живеем, но момче, забавлявахме се, добави Райола. Със сигурност много се разсмяхме.
Разбира се, Луд често беше груб, безвкусен и детински, но комедийната му идеология никога не беше да нанася удари по цели; персоналът стоеше далеч от това, което те наричаха хумор на жертвите.
Какво забавно е да се подиграваш на хора, които имат рак или са болни или са починали при природно бедствие? - каза Райола. Това беше нещо като нашето вътрешно правило.
Откровена нецензурна лексика също никога не е била открита на страниците на списанието. Предполагам, че можехме да използваме „шибани глупости“ в Mad - ако наистина искахме - но знаете ли, това беше редакционен избор, който направихме. Избрахме да не ходим, а да отидем там, обясни Райола.
И все пак, Mad имаше справедлив дял от противоречия през годините. Райола си припомни Мохамед в една история за палачинки, която включваше единствения и единствен път, когато Мохамед се появи на страниците на Лудия - в парче, написано от Райола, наречено: Други религиозни изображения и храни, налични в момента в Ebay .
Имахме Мохамед в палачинката и тя се основаваше на Дева Мария и сандвич със сирене на скара, обясни Райола, отбелязвайки как пророкът е бил използван като един от многото религиозни изображения, открити в храната.
Парчето е публикувано точно по времето на Датска полемика за карикатура на Мохамед което предизвика протести и бунтове. След като историята стартира, офисите на Mad се обадиха от разгневен мъж в Пакистан, който не заплаши директно персонала, но беше дълбоко разстроен и обиден. Човече, това не беше забавно, спомни си Райола. Искам да кажа, че сме се смяли, но вероятно не е трябвало да се смеем. Никога не сте си мислили, че ще влезете в бизнеса да влудявате, че ще вземете живота си в ръцете си.
Не съвсем нереалистично, това, което наистина повлия на персонала на Mad, беше последиците от Чарли ебдо стрелба , в която бяха убити 12 души, след като френското сатирично списание публикува противоречиви карикатури на Мохамед. Служителите на Mad помислиха, хей, това може да сме били ние, което доведе до допълнителна сигурност, въведена в техните офиси.
През годините Луд все още успява да разгневи други религиозни групи. Католическата църква се обиди на анимационен филм, който направи коментар по делата за милиони долари, заведени срещу свещеници, тормозещи деца.
Те обвиниха Лудия в модел на злоупотреба— това беше действителната фраза, която използваха, каза Райола. Можете ли да си представите това? Католическата църква, католическата лига, обвиняваща Лудия в модел на злоупотреба.
Католическата лига публикува съобщение за пресата, в което се посочва, че многократно са били жертва на Mad в представянето им на свещеници като насилници над деца. Това винаги означаваше, че сме на прав път, отбеляза Райола. 
Писателят и редактор на лудото списание Джо Райола говори заедно с сътрудника Тереза Бърнс в New York Comic Con на 6 октомври 2017 г.Брайън Бедър / Гети изображения за Mad Magazine
Междувременно други лица искаха да се подиграват на страниците на списание Mad. Първоначално филмовите студия не искаха филмите им да бъдат пародирани от Mad - докато не се превърна в знак за успех, за да получат изпращането на изданието. Тогава филмовият публицист всъщност щеше да се обърне към Mad и да изпрати на своите писатели и редактори прес-комплекти.
По принцип те биха казали: „Моля, подиграйте се с нашия филм“, спомни си Райола.
В по-ранните дни на Mad нищо не беше забранено, тъй като списанието се подиграваше както на републиканците, така и на хипитата.
Гласът на Mad през 60-те беше малко квадратен по някакъв начин, обясни Райола. Беше квадратна и уникална едновременно.
Етосът на Mad беше напълно против и откровен за войната във Виетнам, както и против Nixon, което беше напълно в съответствие с контракултурата. Но Луд също беше анти-наркотик и това изобщо не беше в съответствие с контракултурата, каза Райола.
И все пак това не означаваше, че контракултурата от 60-те не обичаше Mad.
В един емблематична снимка на Джими Хендрикс , той си оформя косата, докато чете копие на списание Mad, брой # 113, за да бъдем точни. Снимката е толкова мила; Бих искал да мисля, че когато Хендрикс изигра предаването си на Националният химн в „Уудсток“ той правеше своята интерпретация на песента „Лудост“ - опипвайки легендарния си нос на власт.
Редакторите на Mad не можаха да ви разкажат много за Cream или Crosby Stills and Nash или за Ягодов будилник, каза Райола. Те бяха момчета от Tin Pan Alley. Имаше по-възрастни момчета.
Разбира се, но сътрудниците на Mad бяха луд, уникален куп интересни герои с разнообразен произход.
Преди да се присъедини към Mad, карикатурист Дон Мартин , всъщност е проектирал обложката на албума на Майлс Дейвис от 1953 г., Майлс с рога . Кубинският карикатурист Антонио Прохиас избяга в Маями през 1960 г. от страх да не бъде затворен от режима на Кастро, който го обвини, че е шпионин на ЦРУ. Прохиас продължи легендарна кариера от обвиненията си в шпионин на Фидел с анимационния филм „Шпионин срещу шпионин“, който по същество беше за безсмислието и безумието на войната.
Той ядосваше Кастро, каза Райола. Пътува до Флорида, проправи си път до офиса на Лудия и постави „ Шпионин срещу шпионин . '
Друг имигрант, който го направи голям на страниците на Mad, беше карикатурист Серджо Арагонес , който през 1962 г. направи пътуването от Мексико до Ню Йорк в търсене на работа. Тъй като владееше разклатено английски, Арагонес помоли Прохиас да присъства на срещата му в Лудия, което се оказа грешка; Прохиас знаеше дори по-малко английски от него.
Най-лудият герой на Луд обаче трябва да бъде талисманът на списанието Алфред Е. Нойман. Някога се говореше, че момчето със слонове с уши е по модел на принц Чарлз. В действителност той е взет от реклама от 1910 г., от Топека, Канзас, за безболезнена Romine, зъболекар. 
Участникът Джудит Хокинс позира до дисплей на щанда на списание Mad в Comic-Con Preview Night на 20 юли 2016 г. в Сан Диего, Калифорния.Даниел Найтън / FilmMagic
Може би една от най-обичаните и креативни фигури в Mad беше Ал Джафи, който от 1964 г. насам създава веселите разгъвания на задната корица - създадени като отговор на разгънатите централни разгъвания на Playboy. Джафи, която сега е на 98 години, е със седалище в Ню Йорк и често се появява в офисите на Mad. Още през 2017 г. той щеше да доставя всяко ново месечно сгъване на задната корица.
Ще има откриване на сгъването, каза Райола, Винаги сме обичали, когато Ал идва. Ал беше човекът, който би получил аплодисменти само когато влезе в една стая.
С Тръмп, който сега е в Белия дом, изглежда, че това би трябвало да е поредната златна ера за Лудата да си пъха носа на силите, които са - с поредния силен боен вик, за да постави под въпрос авторитета.
Лудостта никога не е била по-политическа и никога по-политически остра, отколкото в кампанията през 2016 г., каза Райола. Търкалящ се камък ни нарече най-доброто списание за политическа сатира в страната. Това е чудесно време за луд хумор.
И така, какво свали Mad в крайна сметка?
За съжаление не е подходящо време за печатен хумор. Mad’s изчезва от вестникарските будки. Добре, каза Райола. Е, вестникарските будки изчезват ...
Какво заключава Райола за своите 33 години работа в Mad и нейното въздействие върху културния ни дух? Лудостта е начин на мислене; това е обектив, през който човек вижда света, обясни той. Имах щастието да наследя традицията, гласа и да помогна да я направя своя собствена.
Вярно е, че това е родът на това, което всички луди редактори са направили от ранните дни на Харви Курцман и Ал Фелдщайн и нататък - управлявани от подривната визия на лудия гений Уилям Гейнс.
Имахме късмета да имаме възможността да получим този велик сатиричен и уникален американски глас, излязъл от ерата на Маккарти, каза Райола. Помислете колко мрачни са били нещата през 50-те години и от това се е родила Лудата.
Годините на Райола в Лудия са го научили да не спира да си палеца по носа при властта.
Никога няма да порасна от това. Това е рефлексивно, както е в този момент, обобщи той. Това беше шибано прекрасно пътуване. Наистина е. 
Певецът Weird Al Yankovic подписва копия на брой 533 на списание Mad на Barnes & Noble Union Square на 20 април 2015 г. в Ню Йорк.Марк Салиоко / Гети изображения
Предварително поръчайте последната книга на Harmon Leon, Tribespotting: Истории за култ под прикритие , сега.
