Новите, но не подобрени розови дами на Grease Live! Чрез Fox Докато се опитвах да DVR Грес: На живо снощи преди премиерата му, бях впечатлен от една особеност на мюзикъла (и не, не говоря за странния избор за кастинг на каскада на Bunk от Жицата като треньор Calhoun): беше на Fox. Предполагах, че като версиите на Магьосникът , Питър Пан и Звукът на музиката предхождащ Грес: На живо , щяхме да гледаме продукция на NBC.
Това е моята грешка и такава, която би могла лесно да бъде поправена, ако си направих труда да разгледам някой от материалите за пресата, като всички те послужиха, за да сме сигурни, че знаем Grease Live беше съвсем различен звяр от мюзикълите на NBC. Като понятието за публика, за една, която Грес: На живо уверихме се, че не само чуваме (силно, след всеки номер), но трион : запълване на трибуните по време на сцени в гениално каскадно кастинг, където публиката се удвоява за гръцкия хор на която и да е сцена, разиграна в действително средно училище.
Това не беше единственото нещо, което Фокс направи, за да разграничи мюзикъла си от конкуренцията, но беше единственото, което наистина имаше значение. Всички останали забележими разлики възлизат на мрежовите пекадилоси: странно разчупената песен на Frenchie преди отпадането на Beauty School (и странната R&B версия на този брой), пълната липса на химия между главните герои, до избора на продукции (които, в объркващ избор на съобщения, поставете пиеса, която засилва носталгията за белите гимназисти, отхвърлящи - и след това засилвайки - традиционните семейни ценности от 50-те години на същия канал, който някога ни донесе Глей ). Този избор нито е подобрен Грес: На живо нито сериозно накърнени от него, но те добавиха към тромавостта на продукция, която толкова очевидно се опитваше да избегне клопките, за които са критикувани живите мюзикъли на NBC.
Така че нека просто да стигнем до същността му. Въпреки Грес: На живо като успех в показатели както на критично одобрение, така и на по-стандартни числа на Nielsen (на които той вкара толкова високо като встъпителен мюзикъл на живо на NBC, Звукът на музиката ), Намерих цялото нещо толкова ... ненужно. С толкова много каране на този мюзикъл - който трябваше да се конкурира с Pro Bowl, за Бога, - бихте си помислили, че ръководителите на Fox ще си направят труда да НЕ го направят да изглежда като някаква гимназиална продукция това се случи по телевизията . Защо да не насочим част от тези пари към производствени стойности, които биха позволили Грес: На живо да правите неща, които обикновените пиеси не могат: използвайте скокове, да речем или специални ефекти; или отидете на всички Джули Теймор с костюми и сценография. Знам, че част от това е системно за самия мюзикъл: Грес в крайна сметка е доста намалено производство и няма много места, където да се добавят отново подрязани мазнини. (Целият бюджет за танцовото състезание очевидно беше издухан или на Марио Лопес, роклята на Hot Chap на Cha Cha, или и на двете, вместо на танцьори на заден план, които биха могли да направят джайв с ръка, скъпа.) Но дори в рамките на ограниченията на живо по телевизията - което, да бъдем ясни, Fox ЗНАЕ как да издухайте , когато иска –Не можех да не мисля така Грес: На живо беше просто глупост. Дори крещящата публика (отсъствието на която в продукции на NBC никога не бих копнял за повече, докато Фокс не ги постави отпред и в центъра) не можеше да предизвика мнението ми.
Според мен най-добрата версия на телевизионния мюзикъл ще бъде записът на PBS от 1981 г. на American Playhouse’s В гората . На живо беше в смисъл, че имаше публика, а продукцията му представляваше сценично четене на красивата приказка на Стивън Сондхайм и Джеймс Лапин; фактът, че е предварително записан в рамките на три продукции направи малко, за да подкопае усещането за непосредственост, за което разбирам, че стои зад този неотдавнашен тласък на музикални музика на живо. (Всъщност е много по-добър от филмовата версия, издадена миналата година, и само поради тази причина включвам цялото шоу в неговата цялост по-долу. Добре дошли.)
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kqCsQCsinK4]
Предполагам, че никой не се настройва на тези неща по същата причина, поради която се настройва на първите няколко епизода на Американски идол : насладата от schadenfreude да гледаш как някой пада по лице пред нация от зрители. По дяволите, бащата на Ванеса Хъджънс умря часове преди шоуто, и тя все пак успя да получи доста страхотно представяне. Освен това не можете наистина да сбъркате, като се сдвоите Хамилтън режисьор (Томас Кайл) с отговорника Значи си мислиш, че можеш да танцуваш? (Алекс Рудзински). Така че, ако не наблюдаваме актьора, телевизията на живо често е обещаваща, а експериментът на публиката или никаква публика е само полурелевантен; ако половината хора, които се настройват на шоуто, гледат при забавено възпроизвеждане, като клипове на DVR или клипове за следващия ден, ЗАЩО това настояване за музикалния формат на живо изобщо?
Освен това, разбира се, огромните рейтинги се променят.
