Кормилото (1907) от Алфред Стиглиц. (Снимка: Еврейският музей) Всичко, което смятате, че знаете за една от най-известните фотографии в историята, е грешно.
Алфред Стиглиц от 1907г Кормилото е известен по целия свят като може би класическото представяне на имигрант от 20-ти век, пристигащ за първи път в Америка от Европа. През десетилетията, откакто е направена, снимката е неразривно свързана с пътуването на имигрантите.
И все пак Ребека Шайкин, куратор на Шедьоври и любопитни неща: The Steerage на Alfred Stieglitz в Еврейския музей до 14 февруари, посочва, че нашето разбиране за снимката е до голяма степен погрешно информирано. Арнолд Нюман, Алфред Стиглиц и Джорджия О’Кийф, Американско място, Ню Йорк , (1944). (Снимка: © Арнолд Нюман, с любезното съдействие на Еврейския музей)
Когато Stieglitz направи снимката, той всъщност беше на борда на кораб, който се насочваше изток към Европа - разтърсва всякакви възможни истории за плавателния съд, плъзгащ се исторически в остров Елис. С други думи, тези на снимката са били най-вероятно хората, на които е отказано влизане в САЩ и са били принудени да се върнат у дома. Нещо повече, мъж, който на пръв поглед изглежда в талит или еврейски молитвен шал - детайл, който прави образа пробен камък в еврейската общност в продължение на десетилетия - всъщност е жена в раирано наметало.
Като се има предвид трайната сила на изображението, тези подробности обаче са донякъде несъществени. Ясно е, че този образ, а Щиглиц като еврейски фотограф, е много важен за еврейската история и еврейската култура, каза г-жа Шайкин пред Braganca по време на разходка на шоуто. [В мемоарите си] той разказва историята за това как е дошъл и е видял пътниците от управляващия клас на лодката. Той изпитваше естествен афинитет към тях. Той не казва направо, че защото, като син на германско-еврейски имигранти, е чувствал някакво родство с тях, но това се подразбира .
В собствения разказ на Stieglitz той описва пътуванията с дъщеря си и първата си съпруга Емили, която той описва като по-упадъчно настроена от себе си. Съпругата ми настоя да тръгне по Кайзер Вилхем II - модният по това време кораб на северногерманския Лойд, оплака се фотографът за пътуването. Как мразех атмосферата на първия клас на този кораб! Човек не можа да избяга от нов богат .
На третия ден, твърди Щиглиц, той не може да издържи повече и се разхожда до кормилото на кораба, където, принуден от хората отдолу и геометричните архитектурни конструкции, които вижда, той хуква да грабне камерата си.
‘Ако всичките ми снимки бяха изгубени и щях да бъда представен само от един,‘ The Steerage ’... щях да бъда доволен.’
Спонтанно се втурнах към главното стълбище на парахода, подгоних се до кабината си, взех си Graflex, отново се втурнах назад. (Текстът на изложбата цитира неговата история за разказа.) Бих ли получил това, което видях, това, което почувствах? Накрая пуснах затвора, сърцето ми туптеше. Никога преди не бях чувал сърцето ми да бие. Бях ли си взел снимката? Знаех, че ако бях, щеше да бъде достигнат друг етап във фотографията.
Кормилото е един от няколкото визуални етапа на имигрантското преживяване, избран от Еврейския музей за шедьоври и любопитни факти - описан от музея като поредица от интимни изложби на есета. Предишните парчета, например, включват юрган на руско еврейско имигрантско семейство, около 1899 г., и известната на Даян Арбус Еврейски гигант , заснета през 1970г. Инсталационен изглед на The Steerage на Alfred Stieglitz изложба в еврейския музей. (Снимка: Дейвид Хилд)
кога ще удари рецесията
За Кормилото , музеят е спрял изображението в стъклена витрина заедно с две свързани произведения на изкуството: 2000-те асигнувания на Вик Мунис на снимката на Щиглиц в шоколадов сос и двойния портрет на Арнолд Нюман от 1944 г. на Щиглиц и втората му съпруга, художника Джорджия О’Кийф. Освен това има и малка реплика на Kaiser Wilhem II и различни ефемери, като пощенски картички, продадени на борда на кораба.
Отляво на Управлението, изложба на репродукции на снимката са изложени. Има брой от 1911 г. на Камера работа , редактиран от самия Щиглиц, 1944 г. Събота вечер поз Профилът на Томас Крейвън, озаглавен Stieglitz - Old Master of the Camera и мемоарите на Алфред Казин. Критикът, самият син на полско-еврейски имигранти, притежаваше отпечатък от произведението и го използваше като фронтиспис в мемоарите си Проходилка в града . Картината се радва на множество репродукции, дори се появява на корицата на скорошен учебник със заглавие Колумбийската история на евреите и юдаизма в Америка . Вик Муниз The Steerage (След Алфред Стиглиц) , от Снимки на шоколад серия, (2000). (Снимка: © Еврейският музей)
Само възпроизвеждайки изображенията отново и отново, те стават част от популярното въображение, каза г-жа Шайкин. За мен е интересно, че първият път, когато го публикува, беше през 1911 г. - имаше много подбрана група хора, които по това време се грижеха дълбоко и страстно за модерното изкуство. След това, близо 20 години след като го е взел, 1924, той го възпроизвежда панаир на суетата и след това отново в The Saturday Evening Post към края на живота си. Той наистина тласка работата си - по-специално този образ - към света, за да стане доста популярен. (The панаир на суетата възпроизвеждането беше доста погрешно отпечатано заедно с колона със сатирични съвети, озаглавена „Как да бъдем страшно чуждестранни.“
Щиглиц не направи никакви усилия да скрие намеренията си. Ако всичките ми снимки бяха изгубени и щях да бъда представена само от една, Кормилото , каза той в края на кариерата си, ще бъда доволен.
Що се отнася до г-жа Шайкин, тя се надява зрителите да си тръгнат, разбирайки откъде идва Щиглиц. Фотографът може да е пътувал в скута на лукса, но той е избрал да снима и документира пътниците в следващите десетилетия в съвсем различно пътуване.
Както се случва толкова често, тя каза: [Снимката] наистина е имала собствен живот извън първоначалното намерение на художника.
