Майстор на Корнелий.Рик Уенър за „Наблюдател“ Авторските намерения, макар и да се считат за важни в някои форми на изкуството, са трудни за поддържане в традиционната опера. Докато един режисьор може да помисли два пъти, преди да отреже работата на жив драматург, за да не изгорят мост, новите постановки на класически опери нямат друг избор, освен да се облегнат на продуценти, диригенти и актьори при преосмислянето на стари приказки. Намерението на композитора изсъхва само с 200-годишни постановки, при които реформата е не само неизбежна, но често наложителна, макар и само за да предложи на творбата нова актуалност.
И все пак, в случая на Дон Джовани , първоначалните творчески намерения на Моцарт и либретист Лоренцо Да Понте може да са били прави за първи път.
Абонирайте се за информационния бюлетин на Braganca’s Arts
Тъмната комедия за сериен прелъстител лансира хиляди архетипи на плейбой, но нейният водещ човек и въпросът за неговия героизъм или злодейство все още се обсъждат с всяка нова итерация. В предстоящата продукция на Metropolitan Opera на Дон Джовани , премиера на 30 януари, мечтаният екип от художници и известни експерти от канона на Моцарт ще проучи точно този въпрос.
В Моцарт Бракът на Фигаро , имаме само една версия на Figaro, но има повече от един Дон Джовани, казва Корнелиус Майстер, и той би знаел. Германският диригент, който дебютира в Met в сряда, прекара последните девет години като художествен ръководител на O.R.F. Виенски радиосимфоничен оркестър. Освен че ръководи оркестър както в родната Австрия на Моцарт, така и на международни турнета, Мейстер дирижира работата на Моцарт във Виенската държавна опера, Ковънт Гардън в Лондон и на фестивала „Предимно Моцарт“ в Ню Йорк. Той дори е учил в Mozarteum Salzburg ... разбирате ли идеята. Ако отговорността за разбирането на намеренията на Моцарт през 2019 г. падне на някого, малцина са способните като Корнелиус Майстер.
За мен е толкова интересно, че по целия свят винаги ще откриваме нови малки подробности в работата на Моцарт, така че мисля, че ситуацията [с намирането на нов Дон Джованис] никога няма да свърши. И това е основната причина, поради която всички толкова много обожаваме музиката на Моцарт. Защото винаги можете да намерите нещо ново. 
Корнелиус Майстер, заснет в Метрополитън опера.Рик Уенър за „Наблюдател“
И с всяка нова продукция се появява нов Дон Джовани, често със смесени отзиви. В зависимост от постановката, Акт 1, Сцена 1 започва със заглавния герой, който се опитва да ухажва, съблазнява, нападава или изнасилва Дона Анна, едва след това да убие баща си, Комендатора, когато се опитва да попречи на Дон Джовани да избяга. Първата сцена е преработена и преразгледана до безкрайност, като някои учени твърдят, че Дон Джовани е просветен юнак ,докато други спореха, че намерението на Моцарт е било да осъди Дон Джовани за изнасилване . Следващите сцени често могат да бъдат представени като комедия от грешки, при което Дон Джовани, който сега е аутсайдер, се опитва да избяга от безумните, натрапчиви преследвания на презрени жени. Но е толкова често да се виждат изобразяваните жени като жертви, чиято колективна воля води до справедливо и морално отчитане срещу нечестен антигерой.
Чувствам, че има огромен патриархален тласък за омраза към жените, обяснява американското сопрано Рейчъл Уилис-Сьоренсен, която играе Дона Анна, роля, която преди това е пела във Виенската държавна опера и Кралската опера в Ковънт Гардън. Мисля, че традиционно мъжете идват в операта и гледат на нея като на лошото, че всички тези жени му пречат? И ние се опитваме да превърнем Дон Джовани в някакъв герой, но мисля, че съвсем ясно това е морална игра, която го осъжда.
Този аргумент е допълнително подсилен от либретото на Да Понте, което подчертава първоначалната борба на Дона Анна и последващите молби за отмъщение. Арогантността на Дон Джовани, макар понякога да служи като комично облекчение, завършва с това, че женкарът и убиецът са завлечени в огнен ад. Смешно е, че дори бихме го обсъдили, защото изглежда просто ясно, че това беше намерението на самия Да Понте и Моцарт.
И все пак много публика не иска да вижда Дон Джовани като лошия. Уилис-Сьоренсен, която ще отбележи осмото си посещение на парчето, ще види планини на истината в преживяванията на Дона Анна, но често и съвременна съпротива за слушане. Никой не може да осмисли идеята, че Дон Джовани ще бъде отхвърлен от никого и просто изглежда, че има огромна омраза към жените. Това е жалко, защото можете просто да видите тези архетипи на герои във всеки период от време в историята на хората и можете да се свържете с тях дори сега, дори тогава. Знаете, че е много вечно и наистина си заслужава да се разкаже история. 
Лука Пизарони, Корнелиус Майстер и Рейчъл Уилис-Сьоренсен.Рик Уенър за „Наблюдател“
Докато някои постановки стигат дотам, че да отрежат емблематичния финал на операта, в който Дон Джовани е завлечен в ада, Уилис-Соренсен е доволен, че продукцията на Майкъл Грандадж запазва важната сцена. Ако отрежете финала, тогава избягвате моралното опрощение и това може да направи по-скоро романтична опера. Бих казал, че това производство е изключително традиционно и ние просто се опитваме да разкажем историята по най-директния начин, за да го оставим да се изправи на крака.
Традиционно или не, не е лесна задача да изиграете Дон Джовани, персонаж, който не само изглежда предизвиква силни мнения от всички, но трябва да се адаптира към музикално разнообразния репертоар.
Неговият герой определено е толкова разнообразен, обяснява Meister за вокалните очаквания на главния герой. Да вземем „Fin ch’han dal vino“ срещу „Deh, vieni alla finestra“ с мандолина. Два напълно различни гласа, които бих казал.
Но може би мнението на Моцарт и Да Понте за главния герой е очевидно в променящата му се музикална идентичност. Докато Дона Анна, Дон Отавио (годеникът на Дона Анна, изигран от Станислас де Барбейрак) и Дона Елвира (Федерика Ломбарди) идват със свои различни музикални стилове в своите арии, Дон Джовани, музикално погледнато, е шейфшифт, който поема стила на човека, когото се опитва да измами.
Нещото, което обичам да играя персонажа, е, че всеки път е различно, обясни италианският бас-баритон Лука Пизарони, Той е хамелеон.
Докато дебютира в характера си като Дон Джовани, Пизарони страстта към Моцарт и немския лидер е добре известна . Дебютира в компанията през 2005 г. в Mozart’s Клеменца ди Тито , последвано от изпълнения като Фигаро през Бракът на Фигаро , Лепорело в Дон Джовани и каталог на други роли, които са го превърнали в редовен в Met. След репресиите като Лепорело, анимираният помощник и съзаклятник на Дон Джовани, Пизарони е готов да поеме Дон и всички музикални нюанси и предизвикателства, които идват с него.
Мисля, че взаимодействието му с други хора е очарователната част. Той може да натиска бутоните на други хора, всичко за тази идея, че ако някой може да се влюби в него, той е щастлив.
Пизарони е първият роден италианец, който играе известната роля в Мет от близо 28 години, което Майстър смята, че е важно за внасянето на сериозност в героя. Добре е да имате роден говорител, каза Мейстър. Можете да научите думите, можете да го видите, но [Пизарони] наистина може да усети този език.
И все пак Пизарони разбира предизвикателството да пее персонаж, толкова сложен като Дон Джовани. Един мой колега веднъж каза: „Ако играеш ролята, можеш само да се провалиш, никога не я разбираш правилно“, той е прав. Защото всички ние имаме представа как трябва да бъде персонажът и това е роля, която излизаш на сцената и всеки трябва да реагира, преди да направиш нещо. Трудно е. 
Корнелиус Майстер, заснет в Метрополитън опера.Рик Уенър за „Наблюдател“
adderall алтернативи без рецепта
За щастие на Пизарони той има резервно копие. Разбирайки музикалната еклектика на заглавния герой, Майстер е работил с, както той нарича, невероятен оркестър и хор, които могат да се адаптират към репертоара, които поемат четири различни гласа, за да драматизират допълнително манипулативната природа на Дон Джовани.
Това е като друг герой, казва Майстер за оркестъра, чието музикално разнообразие предава многото страни и обширен обхват на Дон Джовани. Си-бемол мажор и ре мажор са наистина различни, казва Майстер за съпоставените арии на Дон Джовани и това изисква много от певеца.
И така, кой е Дон Джовани? Може да няма единичен отговор, но тънкостите в партитурата на Моцарт са дали важни улики за намеренията на композитора, които може да не са били разкрити на нетренирано ухо. Сега, когато Майстър е начело на актьорския състав, дълбоко влюбен в шедьовъра на Моцарт, няма малко съмнение, че нови разкрития са на хоризонта.
