Тери Рийд.(Снимка: С любезното съдействие на светлината на тавана.) Не е изненада Тери Рийд не иска да говори за една тема, която хората никога не пропускат да му повдигнат. А именно, решението му от 1968 г. да отхвърли предложението на Джими Пейдж да постави нова група, по-късно наречена Led Zeppelin.
Губене на време да говорим за това, каза той пред Braganca миналата седмица. Те се справиха наистина добре. Край на историята.
Но това едва ли е краят на историята на Тери Рийд. Той е един, за когото не знаят достатъчно хора.
Рийд - който притежава един от най-емоционалните и отчетливи душевни викове, познати на човека - има лабиринтна приказка, която се промъква в историята на британския блус и фолк-рока на Laurel Canyon. По пътя звукът му спря в Бразилия, Нашвил и Пуерто Рико. Той също така включва връзки с дълъг списък от основни артисти, включително Джаксън Браун, Греъм Наш, Гилберто Гил, The Rolling Stones и човекът, с когото съвсем наскоро започна да работи - Джо Пери от Aerosmith.
Навремето Джими Пейдж не беше единственият музикант, който се стараеше да овладее силната рапица и дълбокото чувство на Рийд. Deep Purple също се опитаха да го наемат, точно преди да подслушат Ян Гилън през 1969 г. Помолиха ме да се присъединя към много групи, каза Рид по същество.
В Англия се случват само три неща: „Ролинг Стоунс“, „Бийтълс“ и Тери Рийд - Арета Франклин
Не е чудно, че по това време, отбеляза Арета Франклин, в Англия се случват само три неща: The Rolling Stones, The Beatles и Terry Reid.
Тази седмица слушателите получават нови доказателства за силата и широтата на Рийд с пускането на Другата страна на реката , от постоянни девствени светлини на езотерика в тавана. Комплектът събира ценни произведения от третия албум на Reid, 1973-те Река , произведение, което се нарежда сред най-недооценените и приключенски колекции за времето си.
Първите два албума на Рийд - 1968-те Bang Bang ... Ти си Тери Рийд , и Премести се за Тери Рийд , пуснат на следващата година - концентриран върху блус и твърд рок звук, напомнящ на ранния Jeff Beck Band. Той направи рязък завой от това нататък Река .
Визионерският диск е вплетен в елементи от фолк-рок, джаз, блус, кънтри и дори тропикалия. Резултатът звучеше като някакъв изгубен братовчед за творбите на деня от Тим Бъкли, Ван Морисън и Джон Мартин. Току-що откритият материал от тези сесии до известна степен произтича от сложното създаване на албума. Трябваше да го запишем два пъти, каза Рийд. Така нещата станаха наистина интересни по пътя.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=yM7MFalV4vg&w=560&h=315]
Рийд започна да прави Река през 1971 г. в родната си Англия, с продуцента Еди Оффорд, барабаниста Алън Уайт (в края на групата на Джон Ленън Plastic Ono) и Дейвид Линдли, прясно от малко известна психоделик-рок група на име Калейдоскоп . Тази група току-що се появи в очите на обществеността чрез невероятен източник: Бионсе . Тя взе проба от огромна част от песента на Калейдоскоп Нека се опитам за новото й парче Свобода.
Линдли, може би най-грациозният китарист в стоманена скута в света, за пръв път привлече вниманието на Рийд чрез приятел, който управляваше самолета Джеферсън. Дейвид ми написа писмо и каза: „Бих искал да донеса всички тези инструменти.“ И списъкът беше като кървава роля в тоалетната, каза Рийд през смях. Някои от инструментите дори не разпознах. Човекът е брилянтен.
За съжаление на Рийд, той не беше единственият, който разпозна това. По-ранен запис, който Линдли е направил с Джаксън Браун, Doctor My Eyes, която на видно място включваше китарата на музиканта, изстреля класациите през ’72. Така че композиторът от LA нае Линдли за голямо турне. В същото време Уайт беше нает от Да, за да замени Бил Бруфорд (който напусна да се присъедини към King Crimson), а продуцентът Оффорд тръгна с него.
Както се случи, Рийд се бореше да се измъкне от студената, дъждовна Англия, за да се премести в топлото западно крайбрежие на САЩ (където живее и до днес). Оферта за пътуване до щат за работа Том Дауд , легендарният продуцент на Atlantic Records, запечата сделката. С Dowd Рийд преработи музиката за Река в Лос Анджелис, вдъхновен от любовта на Рийд към латино ритмите, Dowd донесе пуерторикански перкусионист Уили Бобо . Музиката вече носеше някакъв светски отпечатък от Жилберто Гил , с които Рийд се бе срещнал няколко години по-рано. Всъщност адвокатът на Рийд е уредил Гил да излезе от Бразилия, която тогава е била полицейска държава. Той извади цялото си семейство от Рио за 24 часа, каза Рийд. Това беше сериозен бизнес там долу.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=WyUnWvkhIJw&w=560&h=315]
Отразявайки тази връзка, новото Река колекцията включва песен на име Country Brazilian Funk, която открива невероятна връзка между Gil’s южно от граничния звук и американския нюх на Lindley’s.
Подобни скокове показват колко желана е младата Рийд да рискува. По това време той беше само на 23 години. Когато изряза първите си два по-трудни албума, той все още беше тийнейджър.
Известно контролиращият британски мениджър Мики Мост беше подписал хлапето още през ’68 г. до страшно обвързващ договор. По някаква причина дебютният албум на Reid трябва да излезе само в САЩ (не и във Великобритания). Това е непоследователна работа, но включва удивително силния глас на Reid на кавъри на песни на Донован (управляван също от Most) и Sonny Bono (Bang Bang ... My Baby Shot Me Down). Рийд също написа страхотни свои песни за албума, като експлозива Тинкър Шивач. Това е горе-долу само групата на живо в студиото, без излишни украшения, каза той.
По това време Пейдж направи своята известна оферта.
Не само, че Рийд вече има собствена кариера, той преди това се беше ангажирал с турне с The Doors и Jefferson Airplane. Въпреки че е кратък в разговорите си за това, Рийд призна, че не е отказал точно Пейдж. Казах му: „Ако искате да го направите, изчакайте няколко седмици. Ще се върна от турнето и ще можем да го опитаме - каза Рийд. Но той искаше да го направи точно тогава.
Току-що казах на Ричи Блекмор, „че хард рокът не е моето нещо.“ Наричам го „кок-рок.“ По това време щях да пиша самби и не можете да го направите в спандекс.
Винаги джентълменски, Рийд предложи Пейдж да разгледа певец, чиято група ( Band of Joy ), веднъж отворен за Рийд - Робърт Плант. И останалото е история, каза той.
За разлика от това Рийд казва, че никога не се е радвал сериозно на предложението Deep Purple. Току-що казах на Ричи Блекмор, „че хард рокът не е моето нещо“, каза той. Наричам го „петел-рок.“ По това време щях да пиша самба и не можете да го направите в спандекс.
Всъщност Рийд вече беше дал намеци за своя разширяващ се стил.
Първите му два албума включват песни като мечтаната балада July и джазът No Expression, по-късно покрити от The Hollies и John Mellencamp. Най-голямо внимание обаче получи за разтърсващия си кавър на соул песента Stay With Me (Baby), включена във втория му албум. Вокалът на Reid за унищожаване на турнето би могъл да извика Джанис Джоплин и Джо Кокер, взети заедно. Той остава една от най-кипящите балади, записани някога, далеч изпреварвайки по-известния от Бет Мидлър в „Розата“.
Резултатът даде на Рейд прякора Super Lungs. Помогна, че фразата беше и заглавието на песен, която той покрива от Донован, около 14-годишно момиче с талант да взема дълбоки токове на гърне (наред с други неща).
Интересното е, че „Остани с мен“ току-що се появи на повърхността чрез корица на Крис Корнел в сериала HBO Винил . В интервюта Корнел признава дълга си към класическата версия на Рийд. Когато за първи път чух въведението на органа, си помислих, че са използвали записа ми, каза Рийд. Мислех, че съм за няколко долара. Но той си свърши добре работата.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jW9mDyFgh1o&w=420&h=315]
Въпреки всички шумове и уважение, които Рийд имаше през деня, кариерата му никога не се разпадна. Дори да послужат като начална роля за The Rolling Stones в тяхното ключово турне от 1969 г., не свършиха работа. Почти разрушителният договор на Рийд с Мики Мост забави издаването на Река до четири години след предишния му албум.
Три години по-късно певицата записа коренища и почитана творба със заглавие Семе на паметта , продуциран от стария приятел Греъм Наш. Но неговата звукозаписна компания претърпя имплозия при излизането си, убивайки търговските й възможности. Рийд записа два други студийни албума, Разбойнически вълни , през ’79, с твърд душевен звук, и Шофьорът , през ’81, помрачен от модерното тогава производство на нова вълна.
През следващите години Рийд работи като резервен певец и редовно прави турнета.
През 2013 г. той пусна a На живо в Лондон комплект, което доказа, че все още има тръбите. Той включваше всичко - от убедителен кавър на песен на Франк Синатра до поемане на една от най-известните ранни композиции на Рийд, Rich Kid Blues, песен, записана по-късно от Мариан Файтфул и Джак Уайт. 
Тери Рийд през 1964 г.(Снимка: С любезното съдействие на Тери Рийд.)
Албумът на живо показва вида на широчината, която певецът може да постигне, само отслабвайки компромисите и ограниченията да бъде в хитова група. Това помага да се обясни защо на 66 години Рийд не съжалява. Помага и това, че той има нов вълнуващ проект. Старият приятел на Рийд, Джак Дъглас , продуцент на всички класически албуми на Aerosmith, свърза певеца с Джо Пери, който търсеше някой, който да напише мелодичните редове за нов солов албум.
Досега Рийд е съкратил четири песни с Пери за този проект, в който ще участва и Джони Деп. Новата музика връща Рийд към твърдия китарен звук от тийнейджърските му години. Очевидно Пери и Деп бяха толкова впечатлени от певицата, че са се зарекли да направят следващия си проект самостоятелен албум на Рийд. Това ще бъде първата му пълна студийна работа от 25 години насам.
Междувременно излизането на Другата страна на реката подчертава колко свободно музата на певеца винаги е бродила. Единственото нещо, което свързва всички песни, които съм изпял в кариерата си, е, че ги пея, каза Рийд. Няма смисъл да правим едни и същи стари кървави записи отново и отново. Винаги е важно да продължите напред.
***
ПРОЧЕТЕТЕ ТОВА: За ваше (пре) съображение: Какъв беше първият пънк запис?
