Бионсе.(Снимка: С любезното съдействие на Бионсе.) Специалният HBO на Бионсе Лимонада представя общност след общност на чернокожи жени - в домове и градини, в автобуси и веранди - за да подчертае как те не само са я оформили, но и са й помогнали да се излекува. Наред с присъствието обаче съществува отсъствие, двамата разчитат един на друг за самото си определение. Какво точно означава това? Черните мъже до голяма степен липсват в късометражния филм.
Вярно е, че те обхващат предмета на музиката, но едва ли се регистрират визуално. В проект за и за чернокожи жени това отсъствие може да не изглежда толкова необичайно, но като се има предвид как Бионсе се фокусира върху проблеми, засягащи черната общност, може ли да има по-голямо съобщение отдолу?
Като бяла жена музикален журналист, базирана в Ню Орлиънс, моята цел тук е да задавам въпроси, за да допринеса за по-широк разговор; по никакъв начин не се опитвам да претендирам за този разговор, нито да твърдя Лимонада като нещо, насочено към мен.
Наистина, Лимонада служи като ясен призив към чернокожите жени. Но дори и да говори с жени, струва си да се проучат въпросите около това как той представя мъжете или в този случай, може би как не. Прави Лимонада да подчертаете значителните и далечни последици, които произтичат от възприеманото или действителното отсъствие на мъжете?
Статистиката е добре известна. Всичко от равнища на безработица , към насилие и полицейски стрелби които се случват с плашеща редовност, до брачната празнина, до високи цифри масово затваряне влияят неблагоприятно на чернокожите. Независимо дали чрез публична политика, структурирана срещу тях, или чрез индивидуален избор, някои не могат да участват пълноценно в своята общност. И това в крайна сметка създава ефект на вълни.
Последиците и предизвикателствата, пред които са изправени чернокожите мъже в обществото, и неговото въздействие върху чернокожите жени, чернокожите семейства и черната общност не могат да бъдат преувеличени, каза Лори Мартин, доцент по социология в Държавния университет в Луизиана, наскоро пред Braganca телефонно обаждане.
„Последиците и предизвикателствата, пред които са изправени чернокожите мъже в обществото, и неговото въздействие върху чернокожите жени, чернокожите семейства и черната общност не могат да бъдат преувеличени.“
Като се концентрираме върху чернокожите жени, Лимонада визуализира общност без черни мъже. Тази липса възниква преди всичко при Бионсе, чието пътуване структурира филма. Тя работи чрез поредица от емоции, всяка от които се удвоява като глави от заглавието и повтаря етапите на скръбта, които човек изпитва след загуба.
Независимо дали приемаме песните й за номинална стойност или ги възприемаме като изкуство, насочващо множество преживявания и гласове (не само на Бионсе), може ли част от болката да произтича от въображаемото отсъствие на съпруга й? Бионсе не е непозната за тази празнота, след като уволни баща си като неин мениджър през 2011 г. и гледаше как родителите й се развеждат по-късно същата година.
В Животът е само мечта , нейната специална HBO през 2014 г., Бионсе се отвори за тази болка. Чувствам се много празна заради връзката ми с баща ми и съм толкова крехка в този момент и чувствам, че душата ми е опетнена, казва тя. Внезапното отсъствие на баща й в живота ѝ - като бизнесмен и известно време като родител - я засегна дълбоко. По това време тя добави, че трябваше да жертвам връзката си с баща си.
Тези загуби - възприети и действителни - се появяват вербално и визуално Лимонада, позициониране на мъжете по такъв начин, че да поставя под съмнение тяхното присъствие и участие.
Когато Джей Зи се появява за първи път в главата Прошка, той е мълчалив, изпратен да слуша, докато съпругата му контролира разказа, като пее за активен опит да го изтрие от живота си. Снимки изтръгнаха кадрите / Кучка, издрасках името ти и лицето ти / Какво има за теб? / Това, което не мога да изтрия, скъпа, пее тя, гласът й прелива от мъка. 
Кралица бей.(Снимка: С любезното съдействие на Бионсе.)
чийто телефонен номер е това безплатно име
Колкото и да иска да си тръгне, изтриването му от живота й би било твърде много; отсъствието му не е просто свързано със загубата на любовта на живота й, а с нещо по-значимо. Изображенията сигнализират за важността, която той придава в дома им - като съпруг, като баща, въпреки че предишните му действия първоначално го застрашават. Пожарите, които само преди няколко глави погълнаха спалнята, в която тя лежеше, а по-късно и коридора, в който стоеше, бяха върнати в камината. Неговото присъствие и приемането й от него възстановяват огъня на огнището, което означава единно комунално пространство, в което присъстват и двамата.
Когато Бионсе изследва отсъствието като изкуство, черната общност трябва да се справи с буквалното отсъствие.
В главата „Възкресение“ три майки, Сибрина Фултън, Лезли Макспадън и Гуен Кар, седят и държат изображения на синовете, които са загубили поради расово профилиране и полицейска жестокост. Трейвън Мартин, Майкъл Браун и Ерик Гарнър са заглушени, заловени и сдържани в рамките на картини, гласовете им са загубени до ендемична жестокост, която гледа на черния човек преди всичко като на заплаха.
Когато се появят мъже, в „Загуба и отчетност“ зрителите ги забелязват набързо: на телефонни телефони, в ъглов магазин, разхождайки се по улиците. Филмът не само ги позиционира на границите, но решава да не се задържа дълго върху тях. Те примигват навътре и навън, бързи редакции улавят присъствието им за момент, сякаш не са формираща и основополагаща част от общото пространство. Поставяйки мъжете в по-ограничени пространства и ги изобразявайки по такъв начин, филмът казва ли нещо повече за ефекта, който тяхното отсъствие има върху черната общност?
Единственият мъж, който успява да говори активно (за разлика от домашните видеоклипове), е млад черен Ню Орлеан. Видян отблизо, шофирайки колата си, той говори за среща с президента Обама, докато филмът включва кадри, в които той си взаимодейства със семейството си. Филмът е обработен, за да му даде усещането за стар домашен филм. В него той гали главата на сина си, докато момчето му лъче обратно. Човекът признава, че преди да срещна [Обама], всъщност не се виждам да ходя никъде, знаете ли, не ми пука дали съм живял или умрял. Сега се чувствам така, сякаш трябва да живея, човече, за децата си и други подобни. Семейството му и мястото му в това семейство са допринесли за живота му, който не е имал преди. Неговото присъствие оказва влияние.
Лимонада Краят служи като мощно напомняне за мястото на мъжете в черната общност. 
Като ги изключват до голяма степен, артистичните решения на Бионсе говорят много за мъжете в живота й в нейния късометражен филм, Лимонада .Facebook
Това, че прошка, надежда и изкупление са заглавните глави, обхващащи последната трета от филма, не е никак малко. Въпреки че жените са силна общност за себе си, нещо, което филмът дава ясно, присъствието и приносът на мъжете изглежда укрепват тази общност въз основа на това как Бионсе подправя последната глава с домашни видеоклипове.
След като достигнаха Изкуплението, виждаме парченца от семейния им живот, включително Джей Зи, който преследва дъщеря си Блу Айви около Superdome и яде торта за рожден ден от протегнатата й ръка. Тримата, семейството се събраха, затварят Лимонада . Изневярата и предателството, съставляващи първата част на филма, застрашават съществуването му, но Бионсе и Джей Зи продължават заедно.
В резултат на това общността, която Blue Ivy ще наследи, е обитавана колкото от дъщери, сестри, съпруги, майки и баби, колкото и от синове, братя, съпрузи, бащи и дядовци. Необходимостта от присъствието на всеки е ясна.
Аманда Уикс има докторска степен от държавния университет в Луизиана. Тя е базирана в Ню Орлиънс журналистка на свободна практика и е писала, наред с други, за Pitchfork, Consequence of Sound, Paste и The Bluegrass Situation. Последвай я Twitter .
