Супер интелигентността на Джеси Айзенберг

За Джеси Айзенберг, пресечната точка на висока и ниска култура, масов пазар и инди, откровен писател на разкази и емоционално чувствителен актьор, може да доведе до сериозни бързини. Нищо не го изложи повече от шумата на тазгодишния Comic-Con в Сан Диего, когато свръхстимулираният актьор, обхванат от крещящата феноменална лудост за филма си за комикси от 2016 г. Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта , определи фенбойската мека като някакъв вид геноцид.

Ами сега.

Седмици по-късно, по време на закуска в дъждовното Уест Вилидж, г-н Айзенберг е покаян, въпреки че последващата реакция на феновете и шумотевицата в Twitter сега изглежда, като Pecs на Супермен, пренадута. Слушайте, каза г-н Айзенберг, отговорността е върху мен да държа внимателно, когато обсъждам нещо, което ще бъде анализирано. Не съм нов в това, но трябва да съм по-разумен. Истината е, че имах прекрасно преживяване в Comic-Con, защото хората обичаха филма, в който участвах. В опита си да направя тъпа, самоунищожителна шега може би нараних чувствата на хората и това е погрешно. Той добави със съжаление: Другата история е дали хората са имали чувство за хумор.

Интензивният контрол придружава територията на звездата, в която сега живее 31-годишният Джеси Айзенберг. Мега-славата, свързана с франчайз с филми за шатри, само засилва това. Имам този двустранен натиск, който чувствам. Правите толкова много интервюта и има тази мълчалива молбаза да бъда честен и отворен и въпреки това има едновременно бичуване на човек, който казва неща, казва неща, които са само с 1% извън центъра. Това каза, че не се извинявам. Аз съм достатъчно умен човек, за да знам, че определени коментари се вземат по различни начини. Наистина достатъчно умен. Говорете достатъчно дълго с г-н Айзенберг и неговата тревога се покрива само от неговата амбиция и самосъзнание.

Pможе би поради тази причина г-н Айзенберг не е впечатлен, дори изненадан от собствения си успех. Филмите са среда на млад човек, каза той, обезглавявайки меко сварено яйце в кафене Cluny. Младите хора ходят на кино повече от други демографски данни. Така че това не е много необичайно да бъдеш успешен филмов актьор като млад човек. Необичайно е да бъдеш успешен в почти всичко друго като млад човек. Но не във филмите - ето кой отива. Ако случаят не беше такъв, тогава Ванеса Редгрейв щеше да участва във всеки филм, защото тя е най-добрата актриса.

Младите хора ходят на кино повече от други демографски данни. Така че това не е много необичайно да бъдеш успешен филмов актьор като млад човек. Необичайно е да бъдеш успешен в почти всичко друго.

Нищо не казва медиум на младия човек като комикс филми. Разбира се, никой няма да обвини г-н Айзенберг, че е изписан като злодеятел Лекс Лутор, роля, някога сдъвкана от не по-малко от Кевин Спейси и Джийн Хакман, последният носещ аскот и тупи. (Във филмовия трейлър, вече гледан от над 47 милиона души, г-н Айзенберг играе Лутор като сладкодумен, дългокос интелигентен панталон, който се подвизава надуто, Червените пелерини идват. (Пауза.) Червените пелерини идват.) Господин Айзенберг се присъединява към Бен Афлек и Хенри Кавил в рестартирането на Зак Снайдер през октомври 2016 г.

Въпреки че филмът е строго секретен, очевидно г-н Айзенберг се чувства достатъчно сигурен, за да разкрие няколко неща относно дебюта си: В много отношения Лутор е по-скоро разтегнат от всеки герой, който бихте направили в независим филм, което обикновено е място, което разтягате. Така че по този начин той изобщо не беше компрометиран. Ако не, това беше най-добрата, най-изгодна роля, която някога съм получавал.

Това от актьора, номиниран за 'Оскар', за да изобрази основателя на Facebook Марк Зукърбърг като небетски гений в Социалната мрежа ? Актьорът обясни, Това е така, защото възможността да направите интересен персонаж във филм от този мащаб е невероятно рядка ... Героят е написан от феноменалния писател [и Арго Носител на Оскар] Крис Терио. Неговият опит не е в комиксите, така че той идваше от емоциите и историята и създаде този наистина прекрасен герой, толкова загадъчен, колкото и емоционално честен.

Без никакво неуважение към г-н Хакман или Кристофър Рийв, това, което привлече г-н Айзенберг в този конкретен филм за комикси, е как еволюира жанрът и частите с тях, каза той. Сега хората очакват тонът да бъде по-реалистичен, само защото живеем в свят, където средният член на аудиторията има чувство за психологически мотивации ... [Поставя въпроса] как може един човек - Супермен - да има толкова голяма сила? Това са нещата, за които говорим, когато мислим за авторитарни държави, когато говорим за Владимир Путин, който има силна опора в Източна Европа. Те се обръщат към геополитиката в този филм, а не по начин, който е претенциозен или езотеричен.

Това, което обичам да правя с писането си, е тези много сложни, философски дебати да се случват на много основни нива.

Г-н Айзенберг продължи: Терио умело обвързва тези наистина вълнуващи супергеройски елементи с тези наистина изтънчени, философски теми по много по-умен, различен начин. Това ми харесва да правя с писането си: тези много сложни, философски дебати да се случват на много основни нива.

Заглавната история в Bream и редица свързани парчета са разказани от болезнено самосъзнателен, натрапчив, силно остър 9-годишен хранителен критик. Момчето влиза в неудобни ситуации - ашрам, вегетариански Ден на благодарността, снобски японски ресторант с отблъскващо езотерични предястия, управляван от отчаяно разведената му майка. За онези, които търсят скрити улики за истинския г-н Айзенберг, като четат неговата фантастика, няма проста прозрачност. Би било лесно да се проектира писателят върху детето. Но това би било подвеждащо. Родителите ми са заедно. Те заемат онази хубава средна позиция. Те водят независим живот - имам предвид независим от мен и доста подкрепящ.

Г-н Айзенберг играе Лекс Лутор като сладкодумен, дългокос умен панталон, подсмиващо надуто: „Червените пелерини идват. (Пауза.) Червените пелерини идват. “

Г-н Айзенберг също не е хранителен критик, коментирайки, че яйцата са хубави, но не задълбават по-дълбоко. Що се отнася до неговата фантастика, бих казал, че всичко е емоционално автобиографично, но никой не би разбрал, че става въпрос за тях. Единственият път, когато майка ми някога се оплаче, тя ще ми каже: „Приятелите ми се обадиха и ме попитаха защо Джеси ще пише това за мен? Казах им, че не съм аз. ’Майка ми беше клоун на рожден ден през цялото ми детство, така че тя е на моя страна на измислицата. Тя разбира вида на дългата традиция на особено еврейските писатели, използващи властния архетип на майката като забавно съпоставяне между младия възрастен по пътя към самоактуализация в лицето на властна майка.

ДА СЕ irkus Преглед похвали заглавната белетристика, писайки: Историята надхвърля тази предпоставка, тъй като личният живот на разказвача се появява ... най-мощните му прозрения са тези, насочени към собствения му живот. Но г-н Айзенберг каза, че е най-пристрастен към изоставения и бодлив първокурсник Харпър Яблонски в епистоларната история „Съквартирантът ми открадна моя рамен“. Риба без вода, жител на Ню Йорк в Сейнт Луис, далеч извън нейните училища за безопасност, Харпър пише отчаяние на своите съветници от гимназията, мис Рита.

Г-н Айзенберг се включва в това отчуждено, страхуващо се от промяна племе: Да, абсолютно. Тя е човек, който изпитва трудности при преминаването към колеж. Всеки път, когато трябваше да направя някакъв незначителен преход в живота си, го оплаквах.

Пропуснах шести клас, защото трябваше да преминем към училище в шести клас от начално в средно, обяснява г-н Айзенберг с несъзнателно докосване на поставянето на прибори и гърдите. Бях толкова уплашен и депресиран, че завърших домашно обучение за няколко месеца, защото не можах да се приспособя към този преход. И в случая на Харпър, в книгата той излиза с този вид витриолен гняв. За мен излезе с този вид тъга и безпокойство при раздяла. Но мога да се свържа с нея.

Което изпраща г-н Айзенберг на психологическа тангента, която не е свързана нито с книга, нито с филм, нито с пиеса. Приятел съм с психолог за юноши. Той ми казва, че [смее се], че вижда деца, които идват от най-лошите ситуации, от най-лошите семейства и са най-самоактуализирани, уравновесени и зрели. Казах: „Как е възможно това?“

Tувлечението му по психология, невроза и смесване на висока и ниска култура често вдъхновява сравнения с Уди Алън. В Publisher’s Weekly рецензия на неговата колекция от разкази, критикът пише: Марката комедия на Айзенберг често се сравнява с тази на Уди Алън и е лесно да се разбере защо - историите са пълни с неврози, много трудни хора, тревожни майки и терапевти: изглежда, че всички функционират в същата самостоятелна Нюйоркска вселена.

Този афинитет прави г-н Айзенбподгответе идеалния по-млад актьор да влезе в творчеството на Алън като звездата на следващата, все още без заглавие, роля. Това, което Алън може да направи, каза г-н Айзенберг, е да приема философия, религия, политика и след това да ги използва по хумористичен начин, за да коментира съвременния живот. И това, което той прави толкова добре, че малко хора правят хумор, не компрометира интелекта му, за да успокои онези, които не знаят нещата, които той знае.

Като цяло г-н Айзенберг предпочита да бъде създател, а не потребител на култура. Не ходя на кино. Наистина не гледам телевизия. Той не гледа собствените си филми - мрази да вижда собственото си лице на големи или малки екрани. Не е гледал филма за Дейвид Фостър Уолъс, Краят на обиколката.

Моят герой изглеждаше ли макиавелистки? той попита за неговото изображение на Търкалящ се камък журналистът Дейвид Липски. Изглежда доволен, когато отговорът е положителен.