Бри Ларсън в Конг: Островът на черепа .Warner Bros. Може да е една бебешка стъпка за гигантски маймуноподобен Кинг Конг или един скок напред във джапанки за холивудски магнат, носещ бейзболна шапка, но женската водеща роля в Конг: Островът на черепа не е ничия жертва, припадаща Fay Wray. В Първият буен екшън за 2017 г. (прогнозен бюджет 185 млн. долара), носителката на Оскар Бри Ларсън, 27 г., играе крещящ фоторепортер Мейсън Уивър. В традицията на великата Карън Алън от Похитителите на изчезналия кивот, тя е изключително чукана, но тя не е човек - или звяр - гумена патешка играчка.
Уивър е от типа на хип в началото на 70-те години, който би се отпуснал до Грейс Слик или Джанис Джоплин, преди да се оттегли за плачещата си дръжка към „Синьото“ на Джони Мичъл. -и облича руса коса и широко отворените очи на доброволец от Корпуса на мира през първия си ден в Гана. И все пак Уивър щеше да е достатъчно възпитан, за да не стигне до Богарт. Тя генерира топлина без удължаване на косата или високи токчета и, подобно на почти всяка права жена от публиката, осъзнава, че въпреки мрачната си шпионска политика, нахаленият Том Хидълстън Джеймс Конрад ( Сърцето на мрака каламбур) е най-горещата перспектива в мисията да разкрие мистериите на остров Череп.
Бивш инди любимец Ларсън (в момента снима ролята на капитан Марвел в Отмъстителите: Война безкрайност ) не трябва да се връзва на възли за тази роля. Тя е умен, любопитен художник, играещ умен, любопитен художник - нахален сладур в доминиран от мъже свят. За разлика от предишните характеристики, тя не е заседнала в Стая , малтретираната майка, защитаваща малкия си син, обожавана, въпреки че е плод на изнасилване. Нито тя е изтърканият съветник на проблемни тийнейджъри в нейната пробивна драма Краткосрочни 12 . Разбира се, Mason Weaver все още е измислица, липсваща история или очевидни недостатъци. Тя се появява, подобно на Венера, пристигайки напълно оформена на половината черупка с натрупани ръце и изобретателност на Янки.
В решаващия първи очен контакт между жена и звяр, Уивър стои на скала до Конрад, изправяйки се пред монументалния Конг, чудо на съвременната техника на CGI. В този момент, камерата й се отпуска около врата, тя е съпричастна като Джейн Гудол, дишайки дълбоко в лицето на една от най-известните супер големи кино майки. Но Уивър не е типичната девойка в беда, емблематична за ранните филми на Конг. Тя не е открадната кукла Барби, която подбужда гнева на нейните човешки защитници в това, което в основата си е история на човек срещу звяр.
Или, както персонажът на филмовия режисьор Карл Денъм казва на своя водещ човек Джон Дрискол в класиката от 1933г Кинг Конг : Звярът също беше корав човек. Можеше да оближе света. Но когато видя Красотата, тя го получи. Той омекна. Забрави мъдростта си и малките момчета го облизаха.
И тогава се случва нещо фантастично [[сигнал за спойлер]]: Красотата на Уивър не вдъхновява Конг да се влюби в нея в никакъв романтичен смисъл. Перверзното (и неотменено) сексуално желание между звяр и мома никога не се развива (припомняйки актуализацията на Питър Джаксън от 2005 г.). Конг не отвежда Уивър на върха на планината си или се катери по екстериора на Емпайър Стейт Билдинг, нейната жена-бияч е разкъсана и сутиен изложен, стартирайки тази мъжка спасителна фантазия, заложена в оригиналния Конг. Прогонена е онази странна похот на звяр, която стои в основата на оригинала: че ние, мъжете воини, трябва да докажем своята мъжественост, спасявайки бялата жена от чудовищната маймуна - паралел на насилието, оправдано от страха от Другите да изнасили нашите безпомощни жени.
Открих отсъствието на крайното научнофантастично дебнене - Kong on Blonde - огромно облекчение. Не бях наясно, когато седнах в началото на този изключително забавен филм, колко се страхувах от тази табу връзка между звяр и красота. Това не прави Конг: Островът на черепа върховният постфеминистки филм, а не че това беше намерението на този хорър приквел, режисиран от Джордан Фогт-Робъртс и написан от екип от мъже.
Конг: Островът на черепа „Женското олово остава онова необикновено индивидуално проникване в предимно мъжка територия. Независимо дали се изправя срещу Конг, или тича до Конрад през опушен коняр, преследван от ненаситни гущери, Ларсън Уивър остава в крайното малцинство от женски персонажи с говорещи части. В разтегнат актьорски състав, доминиран от мъже, който включва още Самюел Л. Джаксън, Джон С. Райли Джон Гудман и Ричард Дженкинс, военният фотограф рядко общува с други жени, включително жената учен (Тиан Дзин).
Уивър е предимно остров в поток от мъже: кавказки, азиатски и афро-американски; стари и млади; коренно население и привърженик; осъзнат и необвързан. Може да се твърди, че като аутсайдер тя всъщност има повече общи неща с самотника Конг, отколкото с другарите си от мъжки пол. Това все още не ги прави взаимно удовлетворяващи мач. Като жена това е една гладка CGI последователност, която никога не искам да виждам.
