Suburban Ennui: „Gone Girl“ на Дейвид Финчър е голямо, претенциозно разочарование

Абсурден, нелогичен, безсмислено прекалено начертан и изкуствен като керамичен артишок, Дейвид Финчър Отиде момиче е поредният splatterfest, маскиран като психологически трилър за разпадането на убийствен брак, който намирам за едно от най-грубите разочарования за годината. В един момент се обърнах към жената до себе си - известна дама кинокритик - и попитах: Има ли нещо от това смисъл за вас? Нито дума от това, отговори тя. И така, защо се престава да се пуска от бляскави уебсайтове като сензационен хит? Аплодисментите в края на прожекцията, на която присъствах, бяха хладни и отзивите, които прочетох, са неохотно смесени. Друг пример, предполагам, на днешната истерична, свръхраздвижена медийна реакция на всичко объркващо, пресилено и удавено в претенциозно прекалено много. Отиде момиче отговаря на всичко по-горе - и след това на някои. Това е неразумна и лошо изпълнена бъркотия, която показва майстор на половин мачта, който се хвърля за малко противоречия.

Не прочетох книгата на Джилиан Флин, но можеше ли тя да бъде толкова фалшива и измислена, колкото филма, който неразумно е помолен да адаптира от нея? Диалогът е толкова смешен, че граничи с него Saturday Night Live пародия. Да, това е видът на необходимите обрати на сюжета, който много т. Нар. Критици смятат за необходими инструменти, за да накарат трилърите да работят, но нито един от тях не се издига над статуса на трик или произтича от някаква реалистична мотивация. Най-лошото от всичко, въпреки добрата актьорска игра от елегантен актьорски състав, изкусно поставеното насилие на режисьора Г-н Финчър и безкрайно променящите се темпове в разказвателна форма, филмът е отегчителен досада. Това, което може да е проработило на хартия, просто приспива киноманите, отучени от кинематографията в летаргия. Похвален за литературната си структура, филмът има твърде много от него. Не мога да си спомня последния път, когато бях толкова много неспокойни минути в тъмнината, проверявайки часовника си.

Претенциозният палавър започва с нюйоркската обществена сватба на Ник Дън (име, което започва всичко на смешна нотка за начало; може ли авторът никога да не е чувал за Доминик Дън, винаги наричан Ник?) И Ейми Елиът, дъщеря на снобистка майка, която се е препитала, управлявайки живота на дъщеря си в успешна поредица от Удивителна Еми детски книги, които по същество плагиатстват собственото й детство. Ник (Бен Афлек) и Ейми (възвишена Розамунд Пайк, която толкова дълго обогатява филмите на други хора, че е удоволствие да я видите представена като собствена звезда) са писатели на списанията в Ню Йорк, които се срещат сладко и се женят дори по-сладко в 2005 г., губят работата си и парите си и се преместват в малък измислен град в Мисури, за да настанят болния си баща в заведение за подпомагане на живота.

Пет години по-късно, на прага на петата им годишнина, Ейми изчезва. Първият акт на филм, който би направил много по-добра пиеса, е за това колко е нещастна Ейми. Флашбековете контрастират с бляскавия ѝ предишен живот в Манхатън с мрачното ѝ обкръжение на работническата класа в предградията на Средния Запад, но иначе не правят нищо, за да просветлят загадката на случилото се с Ейми. Убита ли е? Всички мислят така.

Акт два превключва предавките и показва същите пет години от гледна точка на Ник, докато той търси изчезналата си съпруга с помощта на гърлата си сестра (Кари Кун, най-жалкото име за всяка актриса, която иска да бъде име на домакинството) , груба дама детектив (Ким Дикенс) и коварен защитник (Тайлър Пери). Те получават улики от дневника на Ейми и от разказа на Ник извън екрана, без резултат. Докато отмятат дните, те стигат до заключението, че Ейми е била умна, манипулативна интриганка, която може би е организирала собственото си изчезване и смърт, не по друга причина, освен да закрепи престъплението върху Ник. Отново въпросът: защо? Мотивът не е пари; Ник няма такива. Така че, защо? се превръща в прост въпрос, който се оказвате да зададете за 150 минути.

Трети акт поема още един ляв завой на кръстопътя, когато Ейми се присъединява по чудо към живите и започва обратното броене до не един, а няколко финала. Колкото повече текат дните, толкова по-луда става тя. Появява се невинно, наивно бивше гадже, за да й помогне и тя му прерязва гърлото с резачка за кутии. Предлагам това откровение не като спойлер (предстоят още сътресения), а за да илюстрирам как нито едно от това прекалено интригуване няма смисъл. Никога не е ясно защо Ейми би подготвила Ник за отвличането й и няма причина по-късно да примами мъж да я изнасили насилствено. Влизайки в камерите на медиите, капещи от кръв, тя просто изглежда като една от нещастните съпруги на Дракула. Ейми очевидно е бълнуваща психопатка, въпреки че няма нищо на фона й, което да показва безумие. Ник не е послушният съпруг, за когото се представя. Той също има една горелка, която не разполага с печка. Няма кой да се вкорени или да се грижи за него. А филмът е толкова накъсан, че изглежда като монтиран с остри ножици.

Извивайки се в трикове, г-н Афлек е като лъскав 8 x 10, подходящ за кадриране, но тревожно се нуждае от фотошопинг. Като токсичен злодей без особени убеждения, г-жа Пайк успява да бъде едновременно очарователна и приковаваща. Нийл Патрик Харис, играейки срещу тип, е токсична изцяло американска червена херинга. Други герои влизат в картината - Лола Кирке и Скут Макнайри като двойка боклук от ремаркета от Ozarks, които ограбват Ейми, хищническа телевизионна интервюираща, изиграна перфектно от прекрасната Sela Ward - но те никога не се изплащат, като правят някакъв последователен принос към сюжета . Те не са нищо повече от подплата. Всичко изглежда измислено, лишено от най-основните човешки чувства. Дори като отровна атака срещу брака, той излъчва маниерен екзистенциализъм, вместо да има чувство за ухапвания от реалността.

Мразех неговото Момиче с татуировката на дракон , но обикновено харесвам негатива в тъмния, лепкав подземен озон, където г-н Финчър базира своите най-страховити филми ( Se7en , Боен клуб и уникално оригиналния Любопитен случай на Бенджамин Бътън ). Безсмислено Отиде момиче не е нищо повече от досаден случай на показване.