в някои отношения, Лиза Франкенщайн сякаш е пристигнал с машина на времето от 1989 г. Като начало изглежда като филм, започнал като заглавие или плакат, като Близнаци . Естествено, той включва подходящ за периода алтернативен рок саундтрак и емблематична гот-поп мода. Но най-важното, Лиза Франкенщайн парадира (и осмива) специфичната социопатия на Gen-X, въплътена от Уинона Райдър във филми като Хедърс и Ухапвания от реалността . Това е завръщане не само заради обстановката, но и защото е странно по начин, по който съвременните комедии обикновено не са. Сценаристката Диабло Коди, която спечели Оскар за Юнона и сърцата на странниците от ужаса с нейното продължение Тялото на Дженифър , пише тази кървава лагерна комедия, сякаш е злата близначка на сътрудничката на Тим Бъртън от ерата на пика Каролайн Томпсън, а това е нейната изкривена, възбудена Едуард Ножиците . Само за да бъде ясно, всичко това са комплименти.
|
ЛИЗА ФРАНКЕНЩАЙН ★★★ (3/4 звезди ) |
Катрин Нютън играе ролята на Лиза Суолоус, абитуриентка, която е травматизирана, след като майка й е убита от маскиран психопат. По същество тя вече е изтърпяла една марка филми от 80-те, а сега е била пусната в друга, напълно различна. Тя живее с баща си (Джо Крест), новата си изключително зла мащеха от тип А (Карла Гуджино) и нейната нахална и подкрепяща доведена сестра Тафи (Лайза Соберано) в предградие с цвят на бонбони, което се сблъсква с нейното мрачно поведение. Всичко се променя за Лиза, след като светкавица удря гроба на нейната странна любов, анонимен пианист от 19-ти век (Коул Спроуз), който е погребан в близкото „Ергенско гробище“. Заедно с новия си ням, немъртв спътник, Лиза процъфтява в уверена, стилна и невероятно опасна млада жена.
Когато казвам, че Катрин Нютън „играе“ в ролята на Лиза Суолоус, имам предвид, че тя „ГРАМА“ с главни букви. Нейното изпълнение е експлозивно, непрекъснато прекрачвайки границите на симпатиите на публиката, за да произведе една наистина симпатична антигероиня. Лиза Франкенщайн е хиперболичен по начин, по който рядко е позволено да бъдат съвременните игрални комедии, произлезли от движението Mumblecore от 2000-те. Във филма има качество на анимационен филм на живо, което се признава от шепата действителни анимационни поредици. Изпълненията са широки, партитурата е голяма и изразителна, а диалогът е всичко друго, но не и натуралистичен. Твърде умните тийнейджърски закачки на Диабло Коуди са много по-подходящи за тази засилена реалност, отколкото беше във филм като Юнона , където от нас се иска да се преструваме, че хората наистина говорят така. Това е където Лиза Франкенщайн прераства отвъд носталгичната си привлекателност, където се чувства по-близко до абсурдните хилядолетни комедии като миналогодишната отличителна Долна част .
Коул Спроус е в центъра на грубия шамар на филма и прави солидна комична фолио за Нютон, но истинската втора главна роля във филма е Лиза Соберано като доведената сестра на Лиза Тафи. Докато истинска комедия от 1989 г. за изгнаник от гимназията вероятно би очертала популярната мажоретка като нейната суетна и празна противоположност, Тафи е сърцето на филма. Тя е защитник на Лиза, независимо дали Лиза го признава или не. Това е чрез нея Лиза Франкенщайн Любовната сатира на Gen-X тревогата, която често смесва безчувствеността на „прекалено готино за училище“ със зрелостта и мъдростта, става най-остра. Тафи управлява и тя е боксовата круша във филма, защото това е нейната роля в история за странно тийнейджърка, която носи черно и слуша Cure. Междувременно всеки един от невероятните образи на алтернативни момичета, които Лиза разтърсва по време на събуждането си, всъщност е реквизиран от гардероба на Тафи. Соберано вече е звезда във Филипините, но тази роля е запомнящ се холивудски дебют.
най-доброто безплатно четене на таро
Говорейки за дебюти, Лиза Франкенщайн е първият игрален филм на режисьора Зелда Уилямс. (Тя е дъщеря на покойната легенда на комедията Робин Уилямс, което споменавам само защото винаги, когато изглежда, че вълнуващ млад режисьор се е появил от нищото, те обикновено не са.) Уилямс никога не става звездата на шоуто по начина, по който някои амбициозни режисьори за първи път го правят – присъствието на Нютон и гласът на Коуди са твърде завладяващи – но има някои забавни визуални решения и цялостно усещане за причудливост, което трябва да дойде от върха. Лиза Франкенщайн прави много големи замахове и почти всички се приземяват. Между тези комедийни измислици идва постоянна поредица от шеговити думи и шеги, които се случват в около 80% от времето. Има някои полъхи, но няма откровени пъшкания и за толкова широка комедия това е постижение.
Въпреки че носталгията към края на 80-те и началото на 90-те със сигурност ще подобри изживяването, това не е предпоставка да се наслаждавате Лиза Франкенщайн . Може би това е така, защото филмите, по които Уилямс и Коди рифират, бяха толкова цинични относно настоящия момент. Беше епоха, когато богатите, привилегировани тийнейджъри от предградията ходеха на тълпи по кината, за да гледат филми за това колко труден е животът им. От гледна точка на хората, родени в годината, в която се развива този филм – каквато беше режисьорката Зелда Уилямс – тези хора изглеждат психотични. Впечатляващо постижение на комедийна акробатика е да се направи филм в този калъп, който създава версия на тази лудост, която можем да оправдаем, да се свържем с нея, да се отвратим от нея и в крайна сметка да обикнем.
Отзиви на наблюдатели са редовни оценки на ново и заслужаващо внимание кино.
