Сивата къща | 1 час 40 минути Без антракт. | Лицейски театър | 149 West 45th Street | 212-239-6200
в Сивата къща , двойка, шофираща през планинска снежна буря около 1977 г., катастрофира и намира убежище в скърцаща кабина, пълна с призрачни момичета и тяхната странна кокошка. В началото мъжът се шегува, че е гледал този филм и преди. Всички ние имаме. Основната разлика е една вана маслени пуканки и един-два страха при добър скок. Тук има само нарастващият страх, че сте хванати в капан на претенциозна травма-драма, използваща тропи на ужасите за намаляване на ефекта.
Драматургът Леви Холоуей със сигурност е късметлия. Неговият шокиращ през 2019 г. беше изтръгнат от неизвестността (провеждане в Чикаго) от продуцентите и режисьора Джо Мантело ( Нечестив ), които му дават луксозна продукция, пълна с актьори от A-списъка: Лори Меткалф, Пол Спаркс и Beetlejuice TikTok сензацията София Ан Карузо. (Татяна Маслани е в ансамбъла, но поради заболяване не присъства на представлението, на което присъствах; вместо това топлата и привлекателна Клеър Карпен изигра Макс.) Да, Холоуей със сигурност спечели от лотарията; публика, която плаща за неговата претенциозна каша? Не толкова.
В изграждането на своята мрачна басня, писателят безсрамно нахлува в хорър класиките: измамниците на затвора на Стивън Кинг Сиянието и Мизерия , най-очевидно. Той смесва в J-horror момичета-таласъми, търсещи отмъщение ( Пръстенът ). На Ларс фон Триер Антихрист вероятно обзаведена брачна тревога. Но освен да маймунираш популярен жанр, какъв е смисълът Сивата къща ? Доколкото мога да преценя, неговите досадни 100 минути описват ритуално пречистване на млади жени, убити от чудовищни мъже през вековете. Когато нещастна нова двойка пристига в хижата, мъжът е измъчван и пожертван, за да може душата на едно от момичетата да си отиде. Съпругата на мъжа става новият болногледач/сурогатна майка. (Меткалф играе Роли, мърморещата, общителна болногледачка на момичетата.) Има и голям, червеникав юрган, изтъкан от плът, и процес, който (проверява бележките) издоява злото от лошите мъже.
Това е достатъчно свръхестествени елементи за три филма на ужасите, събрани в едно, сякаш купчина клишета по някакъв начин натрупва дълбочина. Сценарият на Холоуей също е пълен с неприятни намигвания към ценните му неясноти, сякаш Едуард Олби е имал абонамент за Shudder и е решил, че може направи че , подяволите. Цялото нещо е опръскано с феминизъм, което му придава аура на морална сериозност. Хладилник се отваря, за да разкрие рафтове с буркани, пълни с течност. Бурканите, A1656 (Алиса Емили Марвин) информира Хенри (Спаркс), съдържат „Нектарът на мъртвите“. Когато Хенри се събужда посред нощ, за да претърси хладилника за това пристрастяващо вещество, той е посетен от Древния (Синди Койн), друга основна част от ужасите: възрастната жена като гротескно призрак. Марлоу (Карузо) е особено неприятен, обича самодоволните, загадъчни едноредови фрази. Докато опознава Макс, тя небрежно отбелязва: „Нашето мазе е зейналата уста към ада. Добре ли е?“
Не ме разбирайте погрешно: театърът трябва да прави жанр. Пуснете научно-фантастични пиеси, екшън-приключенски мюзикъли, комедии за добри приятели. Но Сивата къща, причудлив и несвързан, проваля теста за жанра. Добрата история на ужасите трябва да има вътрешна логика, която става очевидна (или полуочевидна) за публиката. Шининът g е за хотел, обитаван от призраци, които са виновни за различни престъпления. Джак Торънс е в капана на историческия цикъл на ужаса. Има смисъл от логиката на съня. с Сивата къща , изграждането на света е едновременно твърде буквално и не е обмислено по някакъв убедителен начин. Защо тази къща? Защо тези момичета? Защо ядат толкова много яйца? Съжалявам, че пропуснах Маслани като Макс, предполагаемия герой на пиесата, но ролята е по същество пасивна и неблагодарна, реагирайки на поредица от странни събития до кулминационното, неясно послание: хората правят ужасни неща и Вселената ще отмъсти.
Докато актьорският състав работи неимоверно, за да придаде на материала хумор и човечност, истинската звезда е дизайнерският екип; работата им е мистериозна и призрачна и като цяло ужасна. Разхвърляният интериор на кабината на Скот Паск съчетава домашен уют със зловещ, надвиснал, покрит с лед покрив със зейнала дупка, която изглежда готова да погълне обитателите. Звуковият дизайнер Том Гибънс кара къщата да стене и грачи, поставя зловещи звуци от триони в мазето, а когато Мантело има нужда от настръхваща коси преходна сцена, той взривява разтърсваща кости инструментална музика при внезапните прекъсвания на съзнанието на Наташа Кац. На други места Кац къпе кабината със светлина, която се разтапя от натурализъм до кошмарни нюанси. Всеки елемент е любящо перверзен, до страховитата кукла в центъра на сцената, която очаквате да се изправи и да произнесе монолог всеки момент. Искрено съм изненадан, че стандартната кукла демон не направи разрез.
