Красив шум: Мюзикълът на Нийл Даймънд | 2 часа 15 минути Един антракт. | Театър Бродхърст | 240 West 44th Street | 212-239-6200
Преди двадесет и една години, месец след 11 септември, прегледах О, мамо! на Бродуей с очакване за забавление, което скоро се превърна в настръхване. Този ранен мюзикъл с джубокс, в който песента на ABBA беше инжектирана с фуги, ми се стори лепкава носталгия за грабване на пари. „Но това не трябва да спира покровителите на Boomer да тренират душата си по пътеките“, цитирам аз с насмешка, „разклащайки плетените си ръце в ритъма на „Dancing Queen“.“ Две десетилетия по-късно (крила на прилеп трептят, докато пиша), след като трепна през Красив шум: Мюзикълът на Нийл Даймънд , Сега сълзливо мърморя, Любовта, която ми даде, нищо друго не може да ме спаси. S.O.S.
затвори ли фондацията на Клинтън
За О, мамо! имаше парцел; Красив шум има уговорка при лекар. Някъде в късните си години на пенсиониране, крехката и сприхава – о, и приказно богата – поп звезда Нийл Даймънд (Марк Джейкъби) седи срещу неназован психолог (Линда Пауъл), защото съпругата му настоява той да получи помощ. Помощ с какво? Уклончивостта около психичните заболявания е първият знак, че писателят Антъни Маккартен ходи по черупки от яйца, докато се опитва да разпенва драма от траекторията на Даймънд. Той беше хубаво еврейско момче от Флатбуш, което работеше упорито, издаваше многобройни хитове, жени се три пъти, но въпреки това през целия си живот се бореше с депресията. Бог знае, че един артист може да прекара десетилетия в изкопаване на болката си и все още да се нуждае от терапия, но сдържаността на Маккартън относно това, което довежда по-възрастния Даймънд на дивана, подкопава доверието в центъра на този пищен хит парад.
Цялото ми уважение към този каталог, който включва сред своите ушни червеи „I’m a Believer“, „Solity Man“, „September Morn“ и люлеещото се пеене от 1969 г. „Sweet Caroline“. (Последният е неофициалният химн на Бостън Ред Сокс и постоянно се звучи във Фенуей Парк - вероятно защото става дума за човек, който стига до трета база.) Лично аз влязох в контакт с Диаманта работа чрез лесната за слушане радиостанция, която майка ми използваше като емоционален бял шум; той се смеси с меката аудио киша на Хелън Реди, Гордън Лайтфут и Карпентърс. По времето, когато бях тийнейджър, Даймънд беше талант, който се наслаждаваше само по ирония на съдбата, неговият мършав, смътно религиозен мек рок беше достоен за хихикане в контраст с бляскавите костюми и ръмженето на гущер в салона. Това е всичко, което трябва да се каже, човек не очаква много от небрежната бродуейска прегръдка на Diamond - освен ако творческият екип няма стряскаща рамка или непочтителен подход.
Те не го правят. Пауъл, терапевтът, вади том със събрани текстове, прелиства го и убеждава пациента си да свърже текстовете му с минала травма. Сякаш Маккартен сигнализира за собствения си опит от Mad Libs да създаде история. Ако има смело, вълнуващо пътешествие на душата за Нийл Даймънд, той го е пропуснал. Или Маккартен не знае как да направи този упорито вътрешен герой активен и симпатичен (за разлика от вдъхновената му измислица за Двамата папи ). И в двата случая няма достатъчно наративно напрежение или развиващ се характер, за да вдъхне живот на този подробен Wikimusical, нежно разказан отстрани от по-възрастния Нийл в кабинета на неговия терапевт. Докато погледът ми се плъзгаше към Джейкъби и Пауъл, които гледаха как миналото на Нийл се разгръща, сякаш беше AOR Ebenezer Scrooge, ми се прииска продуцентите да имат тези столове на жици. Само си представете: Летящи кресла на психолог – връщайки ви обратно към първичните сцени!
В края на подгизналото второ действие, психоанализата с нисък наем (откровено изтръгвайки груповия пробив на Боби в Търговско дружество ) достига кулминацията си в смесен аранжимент (от Sonny Paladino) на „America“ и „Brooklyn Roads“. Докторът напътства Нийл да се слее с вътрешното си дете, онова мечтателно момче от Бруклин, чиито шумни, второ поколение родители имигранти... . . го обичаше твърде много? „Ние сме евреи! Разбира се, че сме разтревожени!“ майка му изкрещява срещу него. Никой не пита за сексуално насилие или опит за самоубийство, но тази самосъжаляваща се психодрама, изградена около тропите самотно, надарено дете и работохолик-развлекател, се нуждае от повече месо върху украсените с пайети кости.
Разбираме, че Нийл е бил мрачен автор на песни (с прякор „Хамлет“ от собственика на Bitter End), който е получавал хвалби от феновете, но не и достатъчно уважение в индустрията. Беше ли тиранин в студиото? Ходил ли е някога на рехабилитация? Имате мръсни връзки с фанатки? Кой знае? Решаващите съставки за сочна рок биография липсват: секс (едва), наркотици (несъществуващи) и рокендрол (донякъде). Няма поквара, няма дъно, просто Нийл е мрачен, егоистичен Нийл. Изненадан съм, че неговият терапевт не се отказва преди антракта. На персонажа на Пауъл е отказано име, още по-малко шанс да отблъсне раздразнителния солипсизъм на певеца. Първото правило на писател, който интервюира известен субект: вземете подписано разрешение да го наречете задник в сценария.
проект писта mychael knight смърт
Избягвах да споменавам звездното представяне досега главно защото Уил Суенсън не го прави. Въпреки необичайното вокално представяне, трудолюбивият труппа не успява да надхвърли присъщия фактор на сиренето в това погрешно начинание – като самият той е надежден източник на театрален камамбер. Силен, толкова сериозен, че е фалшив, опитвайки се да се свърже с колегите си актьори и публиката, Суенсън прилича на кокасан чичо на семейното събиране, който прави на караоке глупостите от „Жената от Кентъки“ и събаря барбекюто. Разгледайте Young Diamond на концерт в YouTube. По-мъдро, по-нежно емо момче с малко мистерия и този слаб акцент би ни накарало да се наведем напред, вместо да се връщаме назад.
Дори Swenson да понесе тежестта на наказателните прожектори, той има подкрепа. Упорито танцуващата блондинка Робин Хърдър влага секс и пот в процеса като втората съпруга на Нийл, която казва истината, Марша. Като негова любов от гимназията, Джеси Фишър отприщва наситено, опушено сопрано и ангелски блясък на задния ред. Има малко (опит за) комично облекчение от Том Алън Робинс и Майкъл Маккормик съответно като измамен продуцент и мафиот, с когото Нийл неразумно подписва. Но твърде много сцени просто свързват успехите на Нийл от разводите до сесиите, с произволни изрязвания (дует на Барбра Стрейзънд, Джаз певицата филмов провал). Нито прекалено тревожната постановка на Майкъл Майер, нито силната, наперена хореография на Стивън Хогет присаждат много плавност към нестабилното, празно представление.
Всичко се свежда до разказване на истории: историята, която Нийл разказва сам; единственият Красив шум преразказва ни. Мюзикълите (повечето от тях) се нуждаят от резонираща, лепкава книга, както дъбът се нуждае от коренова структура; успешните книги са ризоматични - невидими и навсякъде. Това е по-спешен критерий за поджанра на джубокса „обичам го или го мразя“, който толкова лесно се разпада в мета-глупост. Разбира се, публиката се стича към каталога на любима икона, но ако славата беше достатъчна, миналите провали около The Beach Boys, Elvis и Johnny Cash все още щяха да се изпълняват, а не почти забравени ( Добри вибрации, всички разтърсени , и Огнен пръстен за тези, които не трупат Playbills). Красиво — мюзикълът на Карол Кинг и Джърси Бойс улови тази светкавица в бутилката чрез комбинация от хумор и безмилостни измислени устройства. “Rockstar в анализ” е идея с потенциал; диванът е заредено място за гняв, сълзи и откровение. Или приятна дрямка.
