„Мир за Мери Франсис“Моник Карбони Днешната театрална сцена в Ню Йорк е обременена от такова претоварване на ойоза, че неочакваното откриване на нова пиеса с чувствително писане, информирана актьорска, мъдра и натуралистична постановка, съдържаща се в един пакет, е повод за радост. Такъв е случаят с Мир за Мери Франсис , задълбочена творба на нов талант на име Лили Торн за междуособната драма в неработещото семейство на умиращ матриарх, изиграна от нажежената, 87-годишната Лоис Смит.
Сега в ограничен откъм Бродуей пробег в центъра за подпис Pershing Square на W. 42-ра улица, който трябва да бъде удължен, Мир за Мери Франсис е толкова красиво написана, че е невъзможно да се повярва, че това е първата пиеса на драматурга. Рядко съм виждал толкова много хора да се тълпят на групи след последната завеса - зашеметени, видимо трогнати и нетърпеливо обсъждащи това, което току-що са видели на сцената. Щастлив съм да ръководя аплодисментите.
Жената в главната роля е 90-годишна вдовица в терминални стадии на белодробна болест и нетърпелива да премине, но не внимателно в сладката нощ и решена да има последната дума. Подготовката за мирно излизане е изпълнена с препятствия, тъй като семейството на Мери Франсис нахлува в малкия й дом в Нова Англия, борейки се да контролира наследството си и да се състезава за любовта на майка си в последните й бурни дни.
Има две летливи пораснали дъщери, които се мразят - Фани (Йохана Дей), възстановяваща се зависима от метадон, която случайно изключва кислородния респиратор на майка си, не може да се довери на морфина и едва ли изглежда като най-отговорната болногледачка Алис (Дж. Смит-Камерън), която се посвещава на майка си в замяна на заплата, за да плати за нейните услуги - и един слаб, некадърен син Еди (Пол Лазар), който все още страда от тежък развод и му липсва гръбнакът на нещо по-взискателно от абонамент за списание.
Фани има отсъстваща дъщеря, която няма да се прибере, защото никога не може да прости на майка си пропилените години като наркоман, но двете дъщери на Алис, Хелън (Хедър Бърнс) и Роузи (Натали Голд), са много доказателства - едната актриса в хитово телевизионно предаване, която се занимава изцяло със себе си, а другата е млада майка, която кърми в очите. Останалата част от предполагаемия екип за поддръжка включва медицинска сестра в хоспис и социален работник, които дават съвети за всичко - от опиати до планиране на имения, докато Мери Франсис се гърчи в агония от херпес зостер. Мери Франсис дава ясно да се разбере, че не се боря с това - просто искам да ми е удобно и внучката Роузи отвръща, Не искаме да умреш от болка. Ние просто искаме да умреш.
В един идиличен свят умирането трябва да бъде лесно - или поне без тревога, но с нарастването на негодуванието, ревността и съперничеството между братя и сестри става ясно, че Смъртта разкрива най-лошото сред хората. Това е семейство на чудовища, всеки един адски решен да унищожи другия. А Мери Франсис сама не е светица. Винаги е играла двете си дъщери една срещу друга и сега се редува да ги унижава и измъчва емоционално, насърчавайки ги да си съсипват живота, преди да съсипят нейния.
Това не е игра без стрес, която да гледате, ако сте над определена възраст. Това ви принуждава към вътрешен дебат за това кое е по-добро: да умрете сами, без никой да се интересува, или да умрете, заобиколен от омразно семейство, погълнато от лични интереси. Какво спасява Мир за Мери Франсис от превръщането в модлин е превъзходното произведение на ансамбъла, оглавявано от великата Лоис Смит, възвишеното писане и натуралистичният стил на талантливата режисьорка Лила Нойгебауер, което допълва вида реализъм от момент до момент, който не сме виждали от Елия Казан . Използвайки двете нива на двуетажна къща с драма, разиграна във всяка стая, Нойгебауер движи актьорите като шахматни фигури, докато те се придвижват и излизат от разговорите помежду си толкова лесно, колкото се придвижват и излизат от периферното зрение на другия.
Сценарият на Лили Торн, който сигнализира за символично завръщане към стила на Уилям Индж в горната част на формата му, е толкова жив, че дори разкъсващият диалог е обвързан с хумор. Дори когато членовете на семейството излизат навън за почивки на цигари, имате чувството, че всъщност наблюдавате през стъкления прозорец на кухнята през зимата, докато снегът бавно започва да вали.
Две малки предупреждения: твърде много объркващи и ненужни препратки към арменското наследство на бащата, който е мъртъв от години и вече не е актуален, и монолог от второ действие, прошепнат нечуто от Лоис Смит (недостатък, който режисьорът все пак трябва да се опита да поправи ). Неуспехът да се формулира ясно никога не е бил нейна слабост, така че защо да започнете сега? Останалата част е толкова трогателна и нюансирана, че зрителят не може да избегне усещането за лично участие. Огромното количество подготовка, прецизност и лекота допринасят за съвършенство без трикове, което изглежда естествено като вдишване. Резултатът е поток от емоции, толкова истински, че целият актьорски състав изглежда сякаш се синхронизира от години. Познавате всички личности, които играят, в цялото им разнообразие, докато съставките се свързват. Истинността на тези връзки е много въздействаща и двойно обезпокоителна.
Докато пиесата достигне крайното ниво на евтаназия като окончателно решение, вие се наслаждавате на образцовата интелигентност на нов нов писател, който излага внимателно всеки аспект на съвременната здравна система и вие напускате Мир за Мери Франсис разбит.
