Ейми Адамс и Габриел Басо участват в Хълмиста елегия .Лейси Терел / NETFLIX J.D Vance’s book 2016 Хълмиста елегия е реакционно упражнение в измама на бедните, маскирана като мемоари. Новият филм на Netflix, базиран на него и режисиран от Рон Хауърд, до голяма степен се освобождава от идеологическия багаж, за да се потопи в шмалца на Американа от Оскар. И все пак, идеологическият багаж остава, влачен от герои, бълващи баламути със сълзливи очи. Филмът възнамерява да преподава на зрителите си скучни уроци за борба и преодоляване на несгоди. Вместо това това е мрачен урок във връзката между упълномощаването на Холивуд за самопомощ и самодоволната самооправдателна скупост на Америка.
Днес Ванс е богат рисков капиталист и завършил право в Йейл. Семейството му е от Апалачия в Кентъки; той е израснал в Мидълтаун, щата Охайо, в солидно жилище на средната класа, но е прекарал лятото обратно в хълмовете с разширените си отношения.
По силата на тази връзка, неговата книга прави обширни инвидни обобщения за характера на бедните бели хора. Сривът на производството и липсата на добри работни места всъщност не са причина за бедността, настоява той. По-скоро проблемът с бедните бели е, че те реагират на лошите обстоятелства по възможно най-лошия начин. Става въпрос за култура, която все повече насърчава социалния упадък, вместо да му противодейства. Младите мъже няма да работят усилено, оплаква се той. Като доказателство той разказва една (1) история за някакъв човек, когото е познавал, когато е работил във фабрика, който не е бил нетърпелив да зарежда плочки осем часа на ден срещу 13 долара на час. (Лично признание: Също така бих направил колкото се може повече почивки в банята, ако ми плащаха само 13 долара на час, за да разбия гърба си, зареждайки тежки плочки.)
Заглавната история се споменава мимоходом във версията на поредицата Netflix, но само отстрани; не се превръща в универсално обяснение на „Какво не е наред с бедните хора“. За щастие няма такова обяснение. Вместо това филмът се фокусира върху собствените трудни семейни обстоятелства на Дж.Д. и как той ги е преодолял. Задава се през 2011 г., когато Ванс (Габриел Басо) интервюира за стаж в Йейл Лоу, с ретроспекции до 1997 г., когато тийнейджърският му Аз (Оуен Ащалос) се справя със семейната дисфункция. Тази дисфункция се прелива и в зрелия му живот, когато майка му Бев (Ейми Адам) е хоспитализирана заради предозиране на хероин, а порасналият Джей Ди се налага да кара от Ню Хейвън до Охайо, за да помогне на сестра си Линдзи (Хейли Бенет, в занижена и подценено представяне) справяне с отпадъците.
Както можете да видите от това описание и както отбелязва Мат Золер Сейц RogerEbert.com , Хълмиста елегия е друг запис в поджанра, който може да бъде наречен Getting Out - историята на чувствителен, интелигентен, често творчески човек, израснал в лишения и дисхармония, сред поколения, обречени да повтарят разрушителни цикли на поведение и никога да не напускат мястото, което се е формирало тях. Майката на J.D. е склонна към нестабилни ярости, при които тя крещи, заплашва и понякога удря сина си. И това е преди тя да се пристрасти към хапчета за болка, като в този момент нещата се влошават много по-зле. 
(От L до R) Хейли Бенет, Глен Клоуз и Оуен Ащалос играят в Хълмиста елегия .Лейси Терел / NETFLIX
пречката за действие изпреварва действието
Дж.Д. е спасен от пушещата си с фалшиви уста баба, Мамау, изигран близо до линията на карикатурата от ентусиазирано превъзхождащия Глен Клоуз. Мама е била малтретирана и насилвана, когато Бев е израснала, но тя е станала по-стабилна в напреднала възраст и осигурява на Дж.Д. трудна любовна структура и насърчение, когато той се премести при нея. Трябва да решиш дали ще бъдеш някой или не, яростно му казва тя, след като му обяснява, че Бев е била умно дете, което си е позволило да се разпада по шевовете. Малко след това се подлагаме на тренировъчен монтаж на бившия обезпокоен JD, работещ в аптека, изпълняващ домашните си по математика и помагащ в къщата - изпълнявайки самодисциплината, която му позволява да стане адвокат и в крайна сметка да напише най-доброто - продажба на мемоари, които станаха този филм, който гледате в момента.
Това е типична холивудска история за това да се издърпаш от обувките си и да успееш чрез песъчинки и упорита работа и решителност въпреки шансовете. Американската мечта за Хорацио Алджър се издига с толкова горчиви емоции, че едва забелязвате всички онези, които не са алжири, да бъдат хвърлени под всеки наличен автобус. Mamaw, който бяга от приятелите на J.D. с глупави полски шеги, е представен като сладък и необходим за напредъка на J.D., а не като злоупотребяващо самооправдателно стереотипизиране. Филмът изпитва известно състрадание към пристрастяването на Бев, но все пак се третира повече като недостатък на характера, отколкото като болест. Някои хора като Бев и Линдзи и това полско хлапе не се измъкват, защото нямат самоувереност и шофиране. Някои хора, като J.D., правят това, защото са по-умни и работят по-усилено. Cue Hollywood саундтрак.
Лошото засрамване на Дж. Д. Ванс в книгата му всъщност е само обратната страна на манията на Холивуд към изключителни, емблематични личности, които триумфират над несгодите. Митът за меритокрацията има както пръчка, така и морков. Книгата на Ванс се присмива на тези, които не успяват, а филмът му приветства тези, които го правят. Но посланието е същото. Вие заслужавате това, което получавате, и всички резултати са точно в този най-добрият от всички възможни светове. Това е онова индивидуалистично, грубо американско отношение, което ни направи това, което сме днес: опустошена от чума нация с разпадаща се икономика, неспособна да призове колективната воля да си помагаме. Това е грозна елегия, но според Дж. Д. Ванс това е, което заслужаваме.
Точки за наблюдение е полуредовно обсъждане на ключови детайли в нашата култура.
