Елизабет Тейлър, Джордж Сигал, Ричард Бъртън и Санди Денис в Майк Никълс Кой се страхува от Вирджиния Улф , филмът, който промени всичко.Keystone / Getty Images Неизвестен празничен сигнал! На 1 ноември се навършват 50 години от американската филмова индустрия, приела единна система за рейтинг на филми. Макар че този повод е малко вероятно да спечели PTO за никого, той предлага идеалното оправдание да погледнем назад към историята на любимата форма на американска мека цензура.
The Производители и разпространители на филми в Америка е създадена през 1922 г., за да отклони правителствения интерес към цензурата на зараждащата се филмова индустрия. Филмовата индустрия внезапно стана джакпот, а обществеността се вкопчи, за да влезе в кината, за да види какво играе. Президентът на MPPDA, републиканският политик Уилям Хейс, убеди режисьорите, че е по-добре да се самоцензурират, отколкото да поканят правителството да го направи вместо тях, а насоките, които той разработи за студията, наистина намалиха държавните изисквания за съкращения и тихи призиви за федерална система. През 1945 г. M.P.P.D.A. промени името си на Американската асоциация на филмовите филми. Целите му остават същите, докато влиянието му докосва основно всеки филм, издаден през следващите години.
До 1968 г. M.P.A.A. беше две години в управлението на Джак Валенти на нейно кормило. Той вярваше, че десетилетните методи на Хейс вече не се прилагат към променящото се общество на Америка. Той беше привлечен да управлява филм след филм, който изглеждаше изкусен и добре направен, но пълен с материали, които разговорното име на Hays Code би отсъждало нецензурно. Кой се страхува от Вирджиния Улф (1966) е една такава картина. Неговият необичаен език, намеци и непоправими герои биха възмутили публиката през 40-те и 50-те години. Валенти обаче позволен тя да продължи към театрите, без да предлага съкращения или редакции. Филмът беше хит. Валенти беше убеден, че M.P.A.A. трябваше да бъде преработен.
Абонирайте се за Braganca’s Entertainment Newsletter
На 1 ноември 1968 г. той пусна първата итерация на рейтинговата система, която виждаме в употреба днес. Класификациите са измислени предимно с мисъл за децата, за да дадат на родителите и настойниците необходимата информация, за да решат дали даден филм е подходящ за техните деца. Системата е получила актуализации през следващите години, но по същество остава непроменена.
Ето няколко начина, по които рейтинговата система на M.P.A.A. е оказала траен ефект върху филмовата индустрия.
Секс, да. Насилието, да. Но заедно в един и същ филм? Неооооо.
MPAA винаги е имал трудности при разбора на приемливите изображения на секс и насилие. Но когато двете теми се пресичат, решенията на борда могат да изглеждат странни.
Момчета не плачат (1999) е скандален пример. След като стигна до класацията, този филм за бруталното убийство на трансджендър мъж (изигран в Оскар, спечелен от Хилари Суонк) получи NC-17. Fox Searchlight заплаши да спре разпространението, ако рейтингът не бъде понижен до R, така че режисьорът Кимбърли Пиърс продължи. Дъската беше добре с насилието. Те обаче не харесаха сцена на орален секс между Суонк и звездата Хлое Севини. Бордът усети, че оргазмът на Севини продължи твърде дълго и че персонажът на Суонк не трябва да излиза от бизнеса им и да си бърше устата. Сцената беше изрязана, филмът беше преоценен и разпространен.
Американски психо (2000) също е цитиран за секс сцена. По-конкретно, за сцена между Патрик Бейтман на Christian Bale и две проститутки. Няколко редакции спечелиха R, но филмът е пълен с графично насилие, което M.P.A.A. никога не се изчервява. Персонажите се убиват с брадва, верижен трион, обезглавяване и т.н. Но само секс сцената е, че M.P.A.A. усъвършенствана.
M.P.A.A. е любимата цел на всички
В противоположния край на спектъра от прекалено суровите оценки: Страстите Христови (2004). Страст получи R-рейтинг, а не по-ограничителния NC-17, който Мел Гибсън с готовност прие. Филмът често се цитира като един от най-насилствените, правени някога. Историята на пътуването на Христос до Голгота е разказана в мъчителни, напукани кости и кървящи детайли. Поради това много културни коментатори смятаха, че M.P.A.A. пренебрегна своите задължения. Роджър Еберт, от една страна, вярва, че M.P.A.A. беше несправедливо даден Страст пропуск за религиозното си съдържание, когато други филми с подобно, дори по-малко насилие бяха по-строго критикувани.
Спорен M.P.A.A. решенията работят по-добре от цял PR екип.
Няма преса, така че поговорката е лоша преса. Един от начините, по които са независимите режисьори не толкова тайно казаха да получат преса за по-малките си проекти, е да се опитат да се бият с M.P.A.A. Позорният бивш продуцент Харви Уайнстийн беше известен с усъвършенстването на тази тактика, за да привлече вниманието към по-малките си издания.
За Кралската реч (2010), Уайнстийн се бори с решението на M.P.A.A. да даде на филма R за език. В крайна сметка компанията Weinstein пусна R-рейтинг, неразрязана версия, както и PG-13, която заглуши някои от нецензурните думи. Приглушената версия събра по-малко от 3,5 милиона долара, докато необработеното издание донесе повече от 135 милиона долара. Много други снимки под знамето на Уайнщайн са се възползвали от безплатната реклама.
Всичко е наред в противопоставянето на цензурата, разбира се. Докато рейтингите на M.P.A.A. имат своите недостатъци, системата на Валенти позволява на филмите да изследват теми и теми, които са били невъзможни съгласно стриктурите на M.P.P.D.A. Изглежда обаче, че M.P.A.A. владее силата си неравномерно, когато е изправен пред най-чувствителните субекти.
Системата е променила филмите, но филмите също са променили системата.
Производственият кодекс, разработен от Hays, трябваше да бъде твърд. Нямаше писмени правила сами по себе си, но създателите на филми разбраха, че трябва да играят според указата на M.P.P.D.A. или да рискуват снимката им да бъде затворена. Системата за оценяване, разработена от Валенти, е направена да се променя, да се разраства с времето.
Ранен пример за това се случи през 1984 г. с пускането на Гремлини и Индиана Джоунс и Храмът на гибелта . И двата филма бяха твърде насилствени за съществуващия рейтинг на PG, но изглежда, че и R не се побира. Стивън Спилбърг, изпълнителен продуцент на първия и директор на последния, лично призова комисията за рейтинг за компромис: Съставете нов рейтинг по средата между PG и R. Така се роди PG-13.
Този капацитет за растеж показва основното предимство на рейтинговата система пред Кодекса за производство, прилаган от M.P.P.D.A. M.P.P.D.A. изискваше режисьорите да се придържат към стриктурите, да се съобразяват или да се оттеглят. Творците подчиниха творчеството си на нуждите на цензора. С борда за рейтинги, цензорите, каквито са, могат да се адаптират към променящите се вкусове на режисьорите и обществото като цяло. Работата на оценителите се насочва към, в идеалния случай, принуждаване на създателите да отговарят за тяхното съдържание, вместо да диктуват какво аудиторията може и какво не може да види.
