Изминаха 20 години, откакто Дейвид Адисън и Мади Хейс създадоха магазин заедно в Детективската агенция Blue Moon, удвоиха участниците, утроиха темпото на телевизионния диалог по думи в минута и подбудиха задънена улица в сряда сутрин. Moonlighting, конвенционалната романтична детективска комедия с участието на Брус Уилис и Сибил Шепърд, никога не е била силно синдикирана или на домашно видео и първите два сезона идват на DVD точно навреме, за да го спасят от забравата.
Когато премиерата на Moonlighting беше през март 1985 г., актьорите почти не продаваха точки. Тридесет и пет годишната Сибил Шепърд се бе скрила след дебалите на Дейзи Милър (1974) и Накрая последната любов (1975) (в The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) и Taxi Driver ( 1976), тя очерта убедително, макар и рутинно, студенина). 29-годишният Брус Уилис беше непознат нюйоркчанин, участвал в пиеса на Сам Шепърд.
Вместо това беше бившият писател на Remington Steele Глен Гордън Карън, чийто опит възбуди ABC. Г-н Карън с недоволство се съгласи да направи друго детективно дете / момиче, при условие че може да го направи, както намери за добре. Бързо изваждане на досадните подробности за шаблона - тя е бивш модел, чийто присвоен счетоводител й е оставил малко повече от собствеността на нерентабилна детективска агенция; той е детективът, който печели, каза нестопански - г-н. Карън се зае с изгарянето на правилника за мрежовата телевизия. Това означаваше двустранен диалог с бърз огън, Орсън Уелс представи предимно черно-бял епизод, Шекспирова пародия в ямбичен пентаметър, танцов номер, режисиран от Стенли Донен, Клеймация интермедии, герои, обърнати към публиката в средата на споровете , почит на д-р Сеус и дори епизод, в който потенциалните клиенти не се появяват. (Само лошо определена стачка на писателя попречи на Moonlighting да създаде първото национално предаване в 3D.)
Вкарването на толкова много амбиции в неподвижните телевизионни формули на времето създава разхвърлян първи сезон. Пилотът е реконструиран маратонец; повечето от следващите случаи се чувстват като отхвърлени от Columbo. Но такива строени конструкции могат да се разглеждат като маслинови клони, предлагани на публика от феновете на Airwolf и Hotel, които иначе биха могли да помислят, че това ново шоу е халюцинация.
По-разсейващи са нарастващите болки на актьорите. Първоначално Сибил Шепърд разтърсва това, което ще нарека Рефлексът на Джери Зайнфелд - неволна и постоянно присъстваща усмивка, която обикновено спохожда спортистите, приемащи SNL. И въпреки неоспоримия магнетизъм, Брус Уилис прекарва по-голямата част от първия сезон като най-решетъчния хипстър след Мейнард Г. Кребс. Той неколкократно облича Wayfarers и осквернява песните на Motown, безмилостно преодолявайки Blues Brothers и California Raisins. Комбинацията от нейната твърдост и неговата незрялост създават някои динамитни гегове, но все пак допринася за много писъци и ограбване.
И тогава, в началото на втори сезон, всичко си идва на мястото. Все още не-влюбените започват да дразнят мекотата един в друг и да разследват плановете си за уикенда. Г-н Уилис намира вдъхновение в най-странните места за инжектиране на ерата на Diner от Мики Рурк (шепнещият, ранената усмивка) и Бил Мъри от ерата на Ghostbusters (мръсният сарказъм) с физика на Three Stooges. Това е деликатна алхимия: г-н Мъри никога не би могъл да накара Мади Хейс да изпадне в безсъзнание и диалогът, който извива езика, би имал К.О., Мики Рурк в първия кръг.
Междувременно рефлексивната усмивка на г-жа Шепърд е впрегната в полезна индикация за потиснато обожание за партньора ѝ за решаване на престъпления, дори когато гневът замества надутостта по подразбиране. (Може би е имало някакъв метод за нейната лудост; г-жа Шепърд твърди, че тя и г-н Уилис са имали истинска битка преди всеки заснет.) Останалите служители на Blue Moon, водени от принудително римуваната секретарка на Allyce Beasley, г-жа DiPesto, предлагат комедия трамплин; героите са предимно празни лица, които нямат редове или фонове (макар че често те ще куцат, приветстват или въздишат в унисон). Тази акционерна компания-като-мъртва армия е още един начин, по който шоуто успява да обедини мръсотия с абсурда.
По времето на Twas the Episode Преди Коледа увереността на Moonlighting е опияняваща. След час лукави библейски шеги, сексуални намеци и престрелка с пистолет с Ричард Белзер, снегът започва да вали в детективската агенция. Дейвид и Мади се разхождат до вратата на офиса, излизат от снимачната площадка и целият актьорски състав и екипажът (и техните деца) започват цялостно двуминутно изпълнение на капела на The First Noël, преди да махнат лека нощ на публиката. Което е подходящо: Въпреки триковете, въпреки топлото си пастелно сияние (и от време на време репликата на Роби Невил или Starpoint), Moonlighting се интересуваше само от безвремието.
И така, какво е наследството на Moonlighting? Изненадващо, жанрът детективи / момичета отпадна, а не процъфтява; Ремингтън Стийл от NBC и Плашилото и мисис Кинг от CBS бяха отменени, докато Moonlighting оцеля най-добре. (Сякаш в хвалебствие на непохватните стари динозаври, които беше надживял, по-късно господин Карън написа камея на Remington Steele в Moonlighting; некредитиран Пиърс Броснан играе спортно.) Филмовата звезда екшън герой на г-н Willis и неясната емблематичност на г-жа Шепърд почти затъмнява спомена за техните най-велики герои.
Което ни оставя с риск от Moonlighting и нарушаване на правилата. Какво детективско шоу в здравия си разум ще включва епизоди, в които няма случай да се разреши - или да се разрешат изхвърляния за изхвърляне на Е. Е. Къмингс или Силвия Плат? В придружаващ документален филм един писател въздиша, че всички останали предавания изхвърлят шеги, ако се смята, че само половината публика ще ги получи; Лунното осветление ги остави вътре. Истинското влияние на Лунното осветление не се отразява в подробности, а по-скоро във вярата му, че телевизионното предаване може да бъде толкова умно, колкото тези, които са го направили, и дори онези, които се надяват да го гледат.
