Цар Лъв.Уолт Дисни Снимки Няколко години след като е бил изтласкан от гордостта си от неговия снизходителен чичо, Симба връща напълно пораснал лъв, само за да открие някога плюшената територия, която е била управлявана от баща му и му е обещала, че сега е лоша, безплодна и преследвана. Или както Тимон, неговият приятел от суриката, казва за декора: Малко е тежък върху трупа.
Спомням си репликата, защото тя беше сред малкото във филма, които ме разсмяха. (Препълненият театър се притесни доста повече от мен, макар че 9-годишният го видях с толкова много, колкото да изпука усмивка.) Той също така предостави идеалната дума, за да опише защо последният опит на Дисни да транспонира ръката си - изтегли анимирани класики във фотореалистични CGI очила удряше толкова много фалшиви бележки за мен, дори докато изглеждаше, че отговаря на очакванията на публиката: труп.
Подобно на зомби също може да е работило или призрачно; кухи, може би. Нека просто кажем, че при всички техни техни постижения е трудно да погледнеш в компютърно генерираното око на този скорошен касов гигант и да зърнеш нещо, приличащо на душа.
Лесно е да се вини концепцията зад филма за тази празнота; той третира каноничния филм от 1994 г. като сценарий за разказване на една и съща история - сякаш е един от онези антропоморфни документални филми за истинско приключение „Дисни“, за които Дисни спечели много Оскари през 50-те години. Докато понякога етично оспорено , тези филми поне настръхнали от чудо и опасност; този филм - създаден в купчини сървъри в климатизирана ферма за визуализация на CGI и никога не се докосва от човешка ръка - е по-малко лов на лосове и повече вечеря от миналата седмица, затоплена в микровълновата печка.
Най-доброто от какво Цар Лъв оферти е до известна степен технически актуална и като цяло добре озвучена преработка на познатото, но нищо изненадващо или жизненоважно. Със сигурност няма нищо най-малко спешно в новия разказ на режисьора Джон Фавро.
Вместо това изглежда, че филмът съществува по две причини: пазарът го изисква и компютрите обикновено са на ниво. Нито един от отговорите не отговаря задоволително на въпроса, който ще ви забие в ума, докато гледате филма, разсейвайки ви също толкова уверено, колкото човекът, който проверява текстовете си на няколко места: защо е необходимо това?
Е, за чест на филма, той е добра платформа за актьорите, които дават само гласа си. (Тъй като Фавро смяташе, че това би подкопало фотореализма, за който се снима, филмът избягва вида заснемане на движение, който помогна да се направи най-новото Планетата на маймуните сериали, толкова странно завладяващи.)
| ЛЪВ КРАЛ ★ 1/2 |
След като прекалено сладката му милост завърши милостиво, Симба се превръща в сладък хипстър, благодарение на спокойните вокали на Доналд Гловър и отличното пеене. Chiwetel Ejiofor добавя шекспировска дълбочина към узурпаторския белег, макар че човек иска да има повече сцени, в които да може да се изправи срещу Муфаса, изразени за пореден път от Джеймс Ърл Джоунс. В ролята на Тимон и Пумба, комичните рифове на Били Айхнер и Сет Роген осигуряват на иначе строго контролирания филм така необходимата разхлабеност. (Другото комично сдвояване - Ерик Андре и Кийгън-Майкъл Кий като няколко хиени в работата на Скар - е по-малко запомнящо се.)
След това има занаятчийски аспекти. Ханс Цимер преразглежда своя спечелен с Оскар резултат с голям успех. Най-познатите, но някои нови (включително Beyoncé’s Spirit) песни са солидни, но нито една от тях не е подпомогната от факта, че те се пеят от фотореалистични животни.
Докато Фавро имаше мъдростта да наеме оператора Калеб Дешанел, легендарният DP от филмите, фокусирани върху животни на Карол Балард Черен жребец (1979) и Отлети вкъщи (деветнадесет и деветдесет и шест) не е в състояние да манипулира светлината за емоционален ефект в компютъра по начина, по който може в реалния живот. Голяма част от процедурите се чувстват сякаш са осветени от флуоресцентни лампи в офис сгради.
Но липсата на трогателност е Цар Лъв По-общо. Той върви ръка за ръка с липсващото чувство за риск на филма и творческа искра.
Тези емоционални и творчески отсъствия стават още по-изразени, тъй като филмът от 1994 г. вече е вдъхновението за едно изключително плаващо и иновативно театрално изживяване в дългогодишния мюзикъл на Бродуей на Джули Теймор. Въпреки че името на Теймор се появява в кредитите като изпълнителен продуцент, филмът изглежда идва от вселена, в която нейното прекрасно сценично шоу никога не е съществувало.
Вместо да достигне напред като това шоу, това Цар Лъв е ретрограден - кинематографичен израз на вида токсична носталгия, която е проникнала в националния ни дискурс. Ограбена от истинско чувство и чувство за изобретателност, историята се превръща в доста скучно изследване на наследствената политика в саваната.
Открих, че искам нито Симба, нито Скар да управляват земята на гордостта и вместо това позволяват на другите животни да я гласуват. Поне това може да доведе до някои изненади.
Актуализация: По-ранна версия на тази статия погрешно идентифицира героя, озвучен от Джеймс Ърл Джоунс като Мустафа. Тя е коригирана.
