Дензъл Уошингтън и Аштън Сандърс през Еквалайзерът 2 .Глен Уилсън / Sony Pictures Entertainment Малко филми в последния спомен осигуриха по-незаконни трепети от 2014-те Еквалайзер. Да видиш Дензъл Уошингтън да натрупва множество лоши с тирбушони, градински ножици и дори бормашина, докато камерата се наслаждаваше на детайлите, беше кино изживяване, което никога не си мислил, че ти трябва - докато не го видя.
За най-новата итерация на персонажа, екипът от по-ранния филм - Вашингтон, режисьорът Антоан Фукуа и сценаристът Ричард Уенк - всички се връщат, носейки със себе си голяма част от същата структура и концепции, чак до напоената с вода развръзка. (Първият път около него беше системата за разпръскване в железарския магазин, където той работеше; сега това е ураган от плажния град.) Но докато резултатите са почти същите, малките, но съществени промени, които те направиха, бяха вредни за деликатна алхимия на това, което прави добро Еквалайзер филм.
Този път, вместо татуираните руски мафиоти, централните лоши момчета са дълбоки държавни еквивокатори, държавни оперативни служители, които са добри или зли - в зависимост от тяхната мисия. Намеренията на главния герой също се измениха. Вместо да поправя универсални грешки, той по принцип е просто за отмъщение.
Тези промени са важни във филм, където главният герой се специализира в гротескни начини за насилие над хората (Защо да използваш пистолет, за да убиеш човек, когато можеш да използваш харпун?), А режисьорът накисва кадрите си при всеки акт на насилие, сякаш е ястие на Palmolive. След като заглавният герой е отделен от абсолютния морален авторитет, който е притежавал в първия филм, заклинанието е нарушено или поне по-малко очарователно. Нека си признаем: без принципи, Робърт Маккол от Вашингтон по същество е Джейсън Вурхис, който е заменил хокейната си маска за кожена шапка за шофиране.
След като е напуснал работата си в магазина за хардуер в Източен Бостън, където някога е работил (което обикновено се случва, когато убиете куп хора на мястото на бизнеса ви), Маккол сега дължи като шофьор на Lyft, работа, която му позволява да взаимодейства за кратко, но тясно с широка човешка обширност. Той също така осигурява перфектно прикритие - и вдъхновение за - тайната му странична суматоха (не че плаща нищо) като най-смъртоносния заек на държавата на залива. Най-добрите части на филма са тези сравнително по-малки задачи, които той изпълнява от името на обсадените: възстановяване на открадната картина, принадлежаща на оцелял от Холокоста, спасяване на детето на независим търговец на книги от отчужден партньор, счупване на различни крайници на някои душни бизнесмени който е упоил и нападнал стажант и др.
| ЕКВАЛИЗАТОРЪТ 2 ★ ★ 1/2 |
Основната история е сравнително по-малко убедителна. Включва убийството в чужбина на един негов приятел, оперативката Сюзън Плъмър (Мелиса Лео, завръщаща се от първия филм заедно с Бил Пулман, който играе съпруга й). Смъртта й е част от поредица от двойни кръстове, които са мътни като сюжетни точки, но дават на Маккол целта му във филма: да преследва и убие момчетата, които са го направили по различни гротескни начини.
Междувременно той намира време да наставлява млад художник в сградата си на име Майлс (талантливият Аштън Сандърс, който е играл тийнейджър Хирон в Лунна светлина) , примамвайки го далеч от уличния живот, като го запознава с добри дела и Ta-Nehisi Coates ’ Между света и мен . (В резултат на приятелството си с Маккол, Майлс става заложник на последната част на филма).
Окончателният двубой в изоставения и опустошен от ураганите плажен град, където някога е живял Маккол с отдавна починалата си съпруга, е разтегнат и психологически странен: усещането е като Престрелката при Блясъкът на чистия ум Корал . Всъщност за голяма част от филма Вашингтон изглежда сякаш е в сомнамбулантно или поне подобно на сънища състояние. Очите му са мъртви, но умът му винаги работи; той веднага се поддава на насилието, което извършва и е развълнуван от ефективността, с която го извършва.
Независимо от това, Вашингтон е удоволствие да се гледа на екрана. Двукратният носител на Оскар е в състояние да се възползва от собствения си излишък на морална правда, дори когато сценарият издърпва килима изпод него. Достатъчно е само да прокара филма и да накара публиката да се почувства по-малко конфликтна, за да се наслади на неговата лъскава лавина от насилие.
