Тиха струна от осми ноти на китара се издига и пада, докато барабаните се носят, а Smoke Rings in the Dark, мелодия на певеца от Нешвил Гари Алън, излита по звездния си начин. Романсът на момчето - той разбира, че в миналото се отрича - се срина. Око-ах-око-ах-ах-око, както г-н Алън го формулира, знам, че трябва да отида / „Защото любовта вече е изчезнала. Всичко, което взема със себе си, са парченцата от разбитото му сърце. И всичко, което той напуска, е тъжният, стилен остатък от тютюневи изделия.
Това е припевът на г-н Алън, където мелодията на текстописците Ривърс Ръдърфорд и добре написаната песен на Хюстън Робърт се простира и отпуска, смътно, но важно като стара мелодия на Рой Орбисън. Разказното действие се случва през нощта. В първия стих г-н Алън описва пламъка на връзката, на която някога се е радвал, сега намален до толкова много димни пръстени; във втория той сяда на предните стъпала на къщата, която сега изоставя, и ги взривява; в края на третия той казва на адресата на песента - спяща жена - че няма да я събуди, а ще я докосне по лицето и ще се отдалечи / Като ... Знаеш ли.
След два албума, г-н Алън се опитва да бъде нещо повече от шапка, за повече от десетилетие популярна музикална индустрия в Нешвил. Строго разбрана, фразата обозначава носенето от мъжки кънтри певец на каубойска шапка - дори когато кънтри певецът не изпълнява точно каубойска музика. И все пак, по пътя на музикалните постижения на известни носители на шапки като Джордж Стрейт и Алън Джаксън, актът на шапките дойде, за да обозначи известна нестабилност на артистичните намерения, уреждане на обикновени радио дрънкания, например. И ако, подобно на г-н Алън, често прилагате своя еластичен и бдителен тенор към песни, написани от други, тогава дългосрочните недостатъци, които изглеждат като марка на омагьосаната конструкция за забавление в Нешвил, може да изглеждат очевидни. Също така: Джордж Джоунс, всеобщо считан за най-великия жив кънтри певец, отбягва шапките повече от 40 години.
На Smoke Rings in the Dark, солидният албум, наречен за настоящия му хит, г-н Алън носи шапка и успява да изплува по никакъв начин неистово. От острия ретро костюм, който той облича за корицата на компактдиска си, до необременените, но все пак мислещи за традициите министерства на продуцентите от A-списъка Тони Браун и Марк Райт, албумът на г-н Алън изглежда се интересува от това, което логично би могло да се интересува певец от Нешвил, което е кънтри музика. В „Не казвай на мама“, балада с откровен тон, г-н Алън пее като човек, който попада в автомобилна катастрофа с шофьор на пикап. Когато открива, че човекът лежи в тревата, умиращият шофьор, както г-н Алън изглежда изпитва болка, призовава характера на г-н Алън да не казва на майка си, че пие. Последното нещо в ума му, г-н Алън пее, Докато оставяше този свят зад себе си / знаеше, че сърцето на някой друг ще се счупи. Без значение колко мрачен, маков или измислен може да бъде г-н Алън - и през Smoke Rings in the Dark той прави всички тези движения добре - тази песен можеше да дойде само от Нашвил.
Звуците на Малкович
Саундтракът към „Да бъдеш Джон Малкович“ е толкова странен и разумен, колкото може да очакват феновете на скорошния филм на режисьора Спайк Джонзе за актьори и ниски тавани на офиса. Започва с Björk, исландската магьосница на емоционална изненада и официално противоречие на международната поп, в окачено парче на неанглийски език, озаглавено Amphibian. Музиката на видно място има арфа; той е по-малко щастлив и течен от филмовия микс на същата песен, който осигурява финала на албума. В началото на саундтрака, след Björk обаче, има Remix на шедьовъра на Malkovich. Колажът, продуциран от г-н Jonze и Mario C, откъсва части от диалога от филма върху уличните ритми, украсени с пианистични стилове. Изпетите междуметия се състоят от закъснели над мантра подобни думи Малкович, Малкович, интонирани от самия велик човек.
Но след това, след пасаж от „Алегро“ на Барток в записа „Симфония в Кливланд“ през 1995 г., идва партитурата на Картър Бъруел. Странна приличност при аса. Класически по дизайн, романтичен по тон, наполовина умишлена филмова музика, която бърза да натисне всички емоционални бутони, наполовина научно проучване, което държи на високо и незаинтересовано разстояние. Струнното свирене е супер ангажирано и разкошно; инструменталните атаки са изключително точни. Пасажите на пиано се приспиват и размахват, винаги по доста скромен начин. В един момент г-н Burwell, който продуцира и дирижира своя собствена партитура, се чува за кратко в репетициите на играчите му. Той споменава връхната точка на бар 42, обяснявайки, че в съответната сцена актрисата Камерън Диас току-що е изплюта в канавка от магистралата Ню Джърси. Един от играчите му, достатъчно импулсивно, гука. Но господин Бъруел остава непоклатим. Като неговия резултат.
