„Съдбата на яростните“ или спрете да се притеснявате и обичайте филмите „Бързи и яростни“

Дани Харисън говори за принц

Има много въпроси, зададени през цялото време Съдбата на яростните . Понякога те са една-единствена дума (Toretto?), Понякога са по-скоро императив (Какво ще бъде, лапа?), А понякога са философски (Защо стрелят по мен?)

Тогава има въпросът, който в крайна сметка се изправя пред всеки, за когото този филм е въведение в най-абсурдния и малко вероятно франчайз на Холивуд: Какво, по дяволите, ти става, идиот? За тези от нас, които глупаво сложиха Бързи и яростни и неговите братя към NASCAR / Трион филмите се съхраняват като рядко срещания феномен на поп културата, който сте си позволили да избегнете, този филм е този, в който развявате бялото знаме и накрая, за щастие, се поддавате на турбо-заредената нелепост, оглавявана от онзи одухотворен къс Вин Дизел и неговата група супер гладки зъбни колела.

Наративният натиск на този филм - а филмът е почти изцяло скоростен и напорен - идва от предателството на Дом Торето на Дизел на любимия му екипаж по нареждане на Шифъра на Шарлиз Терон, който изглежда има най-добрия лост за него върху клетката си телефон. Ще работиш за мен, ще предадеш кода си и ще разбиеш семейството си, казва тя на Торето, което е почти същата стъпка, която използва Травис Каланик, за да примами таланта от Google към Uber.

Терон е страхотна в тази част, достатъчно уверена, за да позволи на скулите и лудата й коса да направят по-голямата част от актьорската игра. От всички необясними и предизвикателни от логиката подвизи, изобразени във филма, косата на Терон - и как тя я поддържа на борда на самолета, оборудван със сателит и затвор, в който прекарва по-голямата част от филма - може да вземе главна награда. В действителност, когато те пуснат досие за мистериозния й характер на един от различните информационни екрани, които се промъкват и излъчват през целия филм, се разкрива, че цветът на косата й е неизвестен. Да, и като нейните стоманени намерения, може би непознаваеми.

По-голямата част от останалите събрани са завърнали се, блестящото бижу на които е Декард Шоу на Джейсън Стейтъм, който се противопоставя на Дуейн Джонсън, като същевременно спасява Земята като набран член на екипажа. Британският актьор има повече харизма, отколкото знае какво да прави. Неговият балетен въздушен танц по бойни изкуства, докато държи бебе, е не само един от най-умните в киното Джон Уу почит , но радостно абсурден начин да започнем летния филмов сезон. Всички сме такива бебета, гукаме, докато ни залитат с привидно изоставяне, но и с най-голямо внимание.

Ако някой тук се забавлява повече от Терон или Стейтъм, това е негово Италианска работа режисьор, Ф. Гари Грей. Вземайки управлението на франчайза за първи път след продължително търсене, той изглежда се отнася към концерта като към дете, което трябва да остане да пренощува във ФАО Шварц. 22-годишният холивудски ветеринар показва силна елегантност, за която предишната му работа само загатва. В най-добрите си моменти - като например, когато монтира камерата отпред на автомобил-зомби, принуден от злонамерени сили на хиляди километри, за да се измъкне от паркинга в Манхатън - той попада върху най-голямата цел на киното: актът на споделено сънуване.

Човек не трябва да има докторска степен в Fast Furiousness да разберат, че тези филми, подобно на сънищата, имат своя собствена физика. Автомобилите могат да се движат също толкова бързо в обратна посока, колкото напред и можете да изскочите от автомобил, движещ се с невъобразима скорост, и да кацнете на крака си навреме, за да погледнете нагоре и да наблюдавате как експлодира, особено ако сте Вин Дизел, който го прави два пъти в филм. Друго правило е, че не се разрешава да се забавят нещата, което накара Грей малко: от Петък да се Straight Outta Compton, специалността на режисьора е да позволи на героите му да изстинат. Но единственото охлаждане Съдба слиза от обвързана с лед атомна подводница, изправена срещу изрязаното зарядно устройство на Торето.

По същия начин филмът избягва еднопосочните удари на Joss Whedon, които сме очаквали от екипни филми за милиарди долари. Когато лош човек се сблъска с лодка с подводница, вместо с По-дъждовният вълккасъл Бон мот (парче, за да се запознаем), Дуейн Джонсън предлага перфектно, добре ... Гадно. Този подход се чувства твърде обоснован за филм, който иначе разчита толкова много на необикновен, дори невъзможен спектакъл.

И все пак в крайна сметка се чувствате омазани от Съдбата на яростните, но не от постоянното си безкръвно насилие или наводнение от превозни средства. Подобно на конвенцията на републиканците, филмът описва програмата на военно-индустриалния комплекс в бърборене на семейните ценности. Загубих броя, но думата семейство се споменава 50 пъти, много повече пъти, отколкото е, да речем, Лило и Стич . Да, прекалено много е, както всичко останало в този агресивно свръх филм, но в същото време е просто приятно да си част от групата.