Песни на Дилън поръсват момиче От Северната страна; така и клишетата.Джоан Маркус Отказ от отговорност за културната неграмотност: Израснах с Боб Дилън на заден план, носов, дрънък фантом по радиото или под филмовите сцени, но никога не станах фен, купих албум или анализирах авант-битник поезията, Магистрала 61 Повторно посетена . Като тийнейджър през 80-те години намерих неговия сингъл Джокерман (от Неверници ) накратко очарователно, но това е всичко. Talking Heads, The Who и R.E.M. попи моето младежко поп обожание. Така че малко ме боли да заключа това Момиче от Северната страна, опит за опъване на каталога на Дилън от пет десетилетия чрез театрална решетка, не работи. За мен сърцето е, че Конор Макферсън, художник, скъп на сърцето ми, е написал и поставил такава разочароваща пиеса.
Нито музикален джубокс, нито биографичен портрет на Дилън, Момиче е полуабстрактно изследване на митовете на велик автор на песни - малко като това, как Енда Уолш рамкира песни на Дейвид Боуи в Лазаров ден , но основан на натурализъм. Парчето дебютира в Лондон миналата година, след като режисьорът на драматург Макферсън получи разрешение да използва всяка песен на Дилън по какъвто и да е начин.
Контекстът, който той сънува, беше Дулут, Минесота в разгара на зимата и Голямата депресия, в един изтъркан пансион, управляван от забързания, обитаван от духове Ник Лейн (Стивън Богардус). Съпругата на Ник, Елизабет (Mare Winningham) страда от деменция - специалният театрален вид, който позволява моменти на яснота и казване на истината, които (може би) само публиката може да чуе. Преди години Ник и Елизабет осиновиха афро-американското сираче Мариан (Кимбър Спраул), която сега е млада жена в ранните месеци на бременността. Сред квартирантите са непринуден бизнесмен (Марк Кудиш), негодуващата му съпруга (Люба Мейсън) и техният син с увреждания в развитието (Тод Алмънд); вдовица (Жанет Баярдел), която се бори с Ник, докато чака завещанието на покойния й съпруг; и боксьор (Сидни Джеймс Харкурт) и хитър проповедник (Дейвид Питу) с нещо за скриване.
Абонирайте се за ежедневния бюлетин на Braganca 
Момиче от северната страна .Джоан Маркус
хапчета за отслабване без рецепта
Хвърлете местния лекар с морфин (Робърт Джой) като наш разказвач, възрастен обущар (Том Нелис), който предлага да поеме Мариан, и амбициозният син на Ник (Колтън Райън), и вие имате парцел със заговор линии за преследване. Макферсън ( Морякът, The Weir ) е един от най-добрите, най-чувствителните живи драматурзи; ако беше вложил ума си в сплитане на велика американска епопея за самота, рута, лишаване от права и бягство, можеше да успее. Но след това всички озлобени мелодии на Дилън пречеха.
Повече от 20 от тях поръсват действието, от емблематични парчета като Like a Rolling Stone до обикновени познати хитове като Make You Feel My Love и Sweetheart Like You. Повечето от тях никога не съм чувал досега, но с удоволствие бих направил второ завъртане на Idiot Wind. Начинът, по който се използват песните между сцените и в тях, не се определя от повествованието толкова, колкото интуитивното чувство за настроение. Понякога връзката е очевидна, когато болезнено и приглушено предаване на „Искам те“ прекъсва сцена между Джийн (Райън) и жената, която го напуска. Но като цяло песните съществуват като емоционален сос върху слаби юфка герои - сякаш през 1934 г. в Минесота се е случило мрачно, аисторично село от суперлюбители на Дилън, утешаващо се чрез частни и групови корици на неговата работа.
По-проблематично от свободното, декоративно разгръщане на песните е самата пиеса. Изглежда, че Макферсън е ограбил всяко клише, което е успял да открие за американското общество и култура между войните, и ги е подбутил в разказ, който се криволичи без инерция. Парчета от Щайнбек, Уилямс, Дос Пасос и Уайлдър се залепват под неприлични ъгли, след което се къпят в анахроничното трептене на диско топки. В ранна сцена синът на писателя на Ник се бие с черния боксьор, подигравайки го с момче. Този расистки инцидент идва и си отива без продължение или разчет. 
Момиче от северната страна .Джоан Маркус
Докторът изглежда приличен човек, но има поне един пациент, закачен за наркотици. Лени Смол - подобен Елиас, неповторимо мъжко дете с причудлива сила, приключва, който едва се обяснява или оплаква. Расовата политика на този свят е особено туристическа и изкривена, с мимолетна препратка към възраждането на Ку Клукс Клан, но малко усилия за изобразяване на сложността на предразсъдъците и толерантността, дори сред тези относително отворени хора. Пристрастяването, протофашизмът и сексуалният тормоз се проверяват от невидимия списък на свързани социални проблеми.
Ясно е, че Макферсън картографира умишлено неравномерна и очертана територия, елипсовидна и неразрешена, напомняща, а не сплотена. Но такава изпарителна драматургия, за да привлече вниманието на човек в продължение на два часа и половина, изисква отличителни характери, интензивен лиризъм или напрежение, хапащо ноктите. Драматургът е постигнал такива ефекти в великолепни предишни пиеси, поставени в Ирландия, със свръхестествени щрихи или нежни портрети на грация и изкупление. Но на премиерата на Public Theatre в САЩ имаме само симпатични (домашни) изпълнители с красиви гласове, много атмосфера и замислена поза. С повтарящото се и атенюирано второ полувреме, измишльотината започва да се закопчава и дерайлира в батос.
С удоволствие бих слушал албумния състав, когато той падне (оркестрациите и аранжиментите на Саймън Хейл са прекрасни). Но е трудно да се пренебрегне каква пропусната възможност е това, значителен товар от литературни клишета от епохата на депресията и холивудски стереотипи, зададени на снобски микс от Дилън. Миналата година, с първокласен британски актьорски състав (Ciarán Hinds! Shirley Henderson! Jim Norton!), Вероятно играе по-добре за английската публика в Лондон, отколкото тук, където фалшивите ноти са толкова дразнещи, колкото акордите на мистично-шутовете на Дилън успокояващо. Какво е чувството? Като този камък едва се движи.
