Дина Амер е египетско-американска журналистка, която се насочи към правенето на филми, след като се „разочарова от новинарския цикъл“, каза тя пред Observer в скорошно интервю за Zoom. Ефирен кореспондент на Vice News и сътрудник на други високопоставени издания, Амер се озова в центъра на изнервяща фалшива новина, която засяга тероризма и радикализацията. с Ти приличаш на мен , режисьорът за първи път се стреми да нарисува по-нюансирана картина на Хасна Аит Буласен, радикализираната французойка, която беше несправедливо обвинена, че е първата жена атентатор самоубийца в Европа. Амер съчетава полу-фикционализираната разказна история за живота на Хасна със стряскащо интензивни документални кадри в края, създавайки експериментално и емоционално изискващо зрителско изживяване.
Амер говори с Обзървър за заглавията около Хасна, за влиянието, което семейството на Хасна има върху филма, и изпитанията и премеждията на създаването и разпространението на филм независимо.
от самото начало Ти приличаш на мен е филм с доста противоречив източник на история, като се има предвид, че е за радикализирана жена, която е била лъжливо обвинена, че е първата жена атентатор самоубиец в Европа. Как попаднахте на историята на Хасна и какво ви накара да я разкажете?
кога започва новият сезон на shameless в netflix
Всъщност бях на мястото на нападението, където избухна бомбата по време на полицейската атака в Сен Дени. Бях там и съобщих за Vice News новината, че Хасна е първата жена атентатор самоубиец, което се оказа фалшиво новинарско заглавие. Но всички други новинарски медии го бяха потвърдили и то обиколи света. И имаше толкова много груб, скандален език в отразяването на това заглавие, защото тя беше жена. Имаше заглавия като „Как тя премина от мини-полата до никаба“ и „Скакан атентатор самоубиец“.
Беше толкова измислено, предизвикано от сензации и проблематично, че почувствах, че трябва да изкупя поне греха си като журналист да увековечавам фалшиво заглавие и трябваше да отида да намеря истинското й семейство. Отидох в нейния квартал в Aulnay-sous-Bois, един от най-трудните квартали извън Париж. [Семейството на Хасна] беше отхвърлило всеки режисьор или журналист, който се беше обърнал към тях, но [майка й] ме пусна в дома им и тя ми повери да разкажа тази история и това беше, защото чувстваше, че приличам на дъщеря й. Всичко беше изградено върху тази точка на изненадваща прилика между мен и тази жена, която беше изхвърлена и характеризирана като чудовище от медиите.
Преди Ти приличаш на мен и работейки като режисьор, вие сте били журналист в някои доста високопоставени новинарски издания. Как този фон и това обучение повлияха на начина, по който направихте този филм?
Мисля, че от млада възраст винаги съм бил очарован и изпитвал страхопочитание към силни жени, като Кристиан Аманпур, които бяха на фронтовата линия на конфликта и способни смело да споделят нюансирани репортажи със света и да хвърлят светлина върху най-тъмните ъгли на човечеството. Що се отнася до мен, въпреки че обичах истинските истории и разказването на истории, наистина се почувствах разочарован от новинарския цикъл. Копнеех да разкажа истински истории по нов начин, по начин, по който да запазя своята чувствителност и субективност.
Имаше нещо в силата да разкажеш история пред камера, чрез актьори, обитаващи истината и оживяващи я с интимност и сложност, и позволявайки на свещената сивота да съществува, за разлика от това просто да бъдеш задържан пред твърди факти и, за мен, лъжата на абсолютната обективност.
Завършвате филма с по-скоро документален подход. Как това се вписа в процеса на създаване на филма? Това винаги ли е било нещо, с което сте искали да приключите?
Бях направил над 360 часа интервюта със семейството и общността и това послужи като изходен материал за написването на сценария. Всички сценарии в историята са точни, реални обстоятелства, пред които е изправена Хасна. Наистина се борех как най-добре да използвам този срам от богатства, които имах, този невероятен истински материал със семейството. Имах чувството, че след като показахте документалния филм и истинското семейство, нямаше връщане към измислицата.
Знаех, че трябва да съществува в крайна сметка и това беше един вид трагичен и необходим удар на публиката, за да ни напомни, че всички сме съучастници, и тази история наистина се случи. Хасна съществуваше.
Вместо това да говорим за започнете на филма, прекарвате първото действие с Хасна и нейната сестра Мариам като малки деца и тяхната история поставя сцената за останалата част от филма. Защо да започват от детството им?
След като срещнах сестрата на Хасна Мариам и тя ми разказа за приключенията им като деца, носейки розовите си рокли с цветя и как бягаха през краката на охраната и крадяха храна, разбрах, че трябва да изпиташ тези момичета раста. Трябваше да се влюбиш в тях. Трябваше да разбереш, че е имало период на невинност, радост и дълбока връзка в живота на Хасна и че никой не излиза от утробата с желание да убие някого.
Хората, които се оказват съблазнени в насилствени екстремистки организации, са имали детство и са имали много различни моменти в живота си, в които са мечтали да бъдат някой друг. [По-младият герой на Хасна] ни дава надежда, че хората могат да бъдат спасени в определени моменти от пътуването си, ако им се даде правилната възможност, ако им се даде общност, ако им се обърне внимание и любов и шанс да се почувстват като част от нещо . Мисля, че това са универсални нужди, за които всички жадуваме, и когато нямаме тези нужди, хората могат да грабнат вниманието ни по най-лошия възможен начин - точно както направи Хасна.
Какъв беше опитът да работиш с тези деца актьори, като се има предвид колко тежка е темата?
Те бяха феноменални. Намерих ги чрез уличен кастинг. Веднага разбрах, че са нашите млади Мариам и Хасна — те наистина са сестри, те са алжирки, мюсюлманки и французойки, така че знаят дълбоко какво е да се ориентираш в тази идентичност и борбата да бъдеш напълно приет от една френска, доминираща бяла култура и смятам, че представляват френското изкуство. Франция има невероятна история като лидер в изкуствата и все пак, ако питате мен, мисля, че някои от най-великите изкуства се задушават в качулките на Франция. Има толкова много неизползван потенциал в тези квартали и младите хора, които имат толкова много талант и толкова много енергия, трябва да имат здравословно място за насочване на тази енергия, или в противен случай ще я вложат другаде.
Мисля, че изкуството може да спаси живота на хората, дълбоко вярвам в това. Вместо само полиция или милитаризация като средство за борба с насилието, инвестирайте в изкуствата и инвестирайте в младите хора. Талантът е налице, както можете да видите в тези момичета.
Докато говорим за актьорската игра, има няколко различни актриси, които поемат ролята на възрастна Хасна в различни моменти от филма - включително и вие! Откъде дойде тази идея и как решихте начините, по които Хасна ще бъде разделена като герой?
Чувствах, че причината, поради която мога да разкажа тази история - защото никога не бих искал да направя филм във Франция или за тероризма, по този въпрос - беше, защото можех да разбера същинското положение на Хасна; тя беше разбита жена, която се бореше да се ориентира в идентичност, която се чувстваше в противоречие или дори в противоречие сама със себе си. Навигирането като мюсюлманин и жена, западен и модерен и свързан с вашето наследство може да бъде сложно нещо за намиране на хармония вътре. Тя не знае кой път да поеме, просто се опитва да съществува според собствените си условия. Тя е жертва на много травми в живота си, независимо дали е на семейно ниво, на ниво държавно насилие.
Аз лично мога да се свържа с дисоциацията, за съжаление, и бих могъл да се свържа с нейната множественост. Фактът, че дори получих достъп до историята само защото семейството смяташе, че приличам на дъщеря им, я направи дълбоко лична и интуитивна за мен. Имаше усещане за катарзис да влезеш на нейното място, за да покажеш, че Хасна е всяка жена, но въпреки това тя ще остане непозната за нас.
Междузвездни войни боксофис отваряне през уикенда
Тя се бореше с превключване на кодове и промяна на формата и преобразуване, за да се опита да се впише в обществото, и това й се отрази. Това я остави много откъсната от чувството й за себе си и много уязвима за промиване на мозъка .
Имате някои наистина големи имена, подкрепящи този филм, с изпълнителни продуценти като Спайк Лий, Спайк Джонзе, Риз Ахмед и Алма Хар’ел. Как се свързахте с всички тези различни режисьори и къде се вписват те в цялостната история на създаването и споделянето на този филм?
Толкова съм благодарен, че имам подкрепата на моите изпълнителни продуценти. Срещнах [Спайк Лий], когато бях студент в Нюйоркския университет, и той четеше някои от ранните ми чернови на сценариите. Той беше важен ментор, който ме подкрепи, когато исках да се откажа от многомилионна сделка със студио, за да направя този филм независимо, според собствените си творчески условия. Той беше единственият човек, който всъщност ми каза: „Ако това не е филмът, който искаш да направиш, не приемай сделката“, докато всички останали бяха като „Вземи го! Може да е единственият ти шанс!“
Спайк Джонс се запознах чрез Vice и той също стана ключов ментор, който четеше версии на сценария, гледаше съкращенията, даваше ми бележки. Възхищавам се на неговото правене на филми, защото е изключително въображаемо и нестандартно, поема много рискове и затова той също беше като Полярна звезда и вдъхновение за мен за някои от по-рисковите избори, които направих.
Алма Хар’ел, ние се свързахме и тя видя изрезка от филма и наистина беше вдъхновена. Вдъхновен съм от нейния пример като режисьор. Тя е известна, особено с филми като Истинска любов или Бомбай Бийч , дори Скъпо момче , тя замъглява факти и измислици по много завладяващи начини и не се страхува да подкопае формата. Така че това също се чувстваше много свързано с това, което правех.
Риз Ахмед е един от най-скъпите ми приятели. Той е мюсюлманин, както и аз, и той е безсрамен, безапелационен, художник от световна класа, според мен, така че се чувствах много естествено за него да участва в този филм. За мен беше важно също така да имам някой, когото дълбоко уважавам и разбира нюанса на това да си мюсюлманин, за да бъде част от този екип.
Този филм няма традиционен модел на разпространение. Правите масова маркетингова и дистрибуторска кампания в Ню Йорк и Лос Анджелис, преди да бъде пусната в цялата страна на 18 ноември. Как изглежда този процес на самоосвобождаване и самореклама?
Въпреки че премиерата на филма беше във Венеция и получихме някои много силни рецензии и поддръжници от световна класа – спечелихме 30 награди във фестивалната верига – филмът се бореше да получи сделка за разпространение, която смятахме, че наистина беше старт. Сделките изглеждаха по-скоро като погребение, отколкото като стартиране. Така че отидохме и решихме да направим още един скок на вярата и да поемем колосалното количество работа, което е необходимо, за да пуснем един филм. Благодарение на моя мощен продуцент Елизабет Удуърд и едно от моите EP-та Джон Глас и малък специализиран екип, успяхме да направим резервация за филма в цялата страна, сега 80 екрана. Бяхме разпродали стартовите уикенди в Ню Йорк и Лос Анджелис, прожекциите ни бяха удължени и всичко се свеждаше до масови хора, от човек на човек, раздаване на листовки на ъгъла на улицата, каквото е необходимо, за да накараме хората да посетят това кино.
С това, как виждате филма и този вид обикновени усилия да повлияят на приема на публиката? Как хората реагираха на това?
проверка на миналото на дадено лице
Мисля, че хората са вдъхновени. Въпреки че беше много работа в нашия основен, малък, отдаден екип, също беше вълнуващо да се свържем с публиката и да почувстваме, че имаме агенция, която да предостави този филм на публиката.
Ние оставаме живи само заради други хора, заради членовете на публиката, които поддържат думата, които публикуват, които споделят, които водят петима приятели на следващото шоу, които решават, че искат да бъдат домакини на прожекция и покани тяхната мрежа. Беше невероятно да бъдем в такава среда, където всичко разчита на човешка връзка и смислен обмен, а не да седим там и да молим корпорацията да ни даде шанс. Просто отиваме направо при хората, а хората са невероятни и силни и хората са решили, че харесват филма. Това е всичко, което има значение. Благодарен съм.
Това интервю е съкратено и редактирано за яснота .
Ти приличаш на мен сега свири в Ню Йорк и Ел Ей, разширявайки се в цялата страна на 18 ноември.
