Реге-Жан Пейдж в ролята на Саймън Басет и Фийби Диневор в ролята на Дафни Бридъртън в Бридъртън.ЛИАМ ДАНИЕЛ / НЕТФЛИКС Обичам една добра драма от периода точно толкова, колкото и следващият фен Гордост и предразсъдъци или Север Юг , така че когато видях първите промоции за Бриджъртън , в главата ми избухна искра на интерес, но тогава забелязах кастинга и знаех, че просто може да имам проблеми с това шоу. След като го гледах, притесненията, които имах, за съжаление се оказаха верни.
Продуцирано от Shonda Rhimes под нейната компания Shondaland и по сценарий на Chris Van Dusen ( Скандал, Анатомията на Грей ), секс, скандали и семейна драма са очаквани, и те се доставят със същия нюх и панахия, които са съществували през ерата на Регентството. В тази адаптация на поредицата от книги на Джулия Куин, половите роли, сексизмът, социалният статус и натискът на жените да живеят живота си за своите съпрузи и семейства са изтласкани на преден план. Всеки, който е прочел книга на Джейн Остин, ще разпознае настройката: щом млада дама навърши пълнолетие, тя трябва да се постави на брачния пазар, за да осигури на новия си съпруг наследник, а на семейството си с една уста за хранене по-малко, като същевременно повишават статуса им. Но Бриджъртън възприема по-модерен и открит подход, като дава на публиката си мислите както на мъжете, така и на жените по тези теми. Не често получаваме перспективата на младите мъже, натоварени да носят тежестта на издръжката на семейството, докато са принудени да направят ново чрез брак.
Поради тези причини много се насладих на шоуто. Обичам драмата и сенките с хвърлен остроумен двойник. Продукцията и актьорите са страхотни в ролите си, а дизайнът на костюмите е зашеметяващ. Въпреки това, въпреки всичко, което е изискано, има ярки камъни в ярката тъкан на шоуто, които просто не мога да пренебрегна, а именно отрицателното стереотипизиране на неговите черни герои и колоризма в кастинга.
Бриджъртън е похвален като расово разнообразно шоу, поставено в ерата на Регентството, защото наличието на чернокожи хора в голям бюджетен производствен период - или филм - за Англия преди 1900 г. се чувства като чужда концепция за белите режисьори и писатели, въпреки че чернокожите, южноазиатските, азиатските и други цветнокожи хора са живели там от стотици години в резултат на меркантилизма и колонизацията на монархията в над половината свят.
Не може да се каже, че расата не е последица, когато светът, който обитават тези герои, е създаден отчасти чрез расизъм.
Да имаш чернокожи хора в основния състав е добре и добре, защото в исторически план те трябва да са там. Но проблемът в Бриджъртън идва, когато състезанието на героите на практика се игнорира за почти цялото шоу, с изключение на няколко неясни препратки в диалога им - използвайки думи като нас и тях. Нелепо е да се каже, че тяхната раса няма значение в този свят, когато най-видните и многобройни хора са бели. Ако расата наистина нямаше значение, щеше да има еднакъв брой чернокожи, азиатски, близкоизточни, латински и т.н. и бели хора, представени в шоуто. Но няма и същото важи и за диалога. По-голямата част от говорещите роли принадлежат на белите актьори. Трите черни героя с най-голямо време на екрана са главният мъж Саймън (Regé-Jean Page), любимият ми герой Lady Dansbury (Adjoa Andoh) и Марина Томпсън (Ruby Barker). (Фактът, че двама от тях са светлокожи, е нещо, в което ще навлезем малко.)
Не може да се каже, че расата не е последица, когато светът, който обитават тези герои, е създаден отчасти чрез расизъм. Парите за построяването на белите редови къщи на шоуто в Бат, големите селски имоти и двореца идват от търговията с роби. Да, робството съществува в този свят, така че как може ли състезанието да няма значение? Ако чернокожите се разхождат на заден план, това не изтрива и не е достатъчно. Това означава, че темата е подходяща и трябва да се разгледа съответно.
Състезанието има значение, когато злодеи на сюжетни линии се дават на черните герои. Съзнателно или не, творческият екип на Ван Дузен даде на почти всички черни герои с говорещи линии отрицателни атрибути и вярвания, които ги поставят в противоречие с белите главни герои. 
Голда Рошовел като кралица Шарлот на Бриджъртън .ЛИАМ ДАНИЕЛ / НЕТФЛИКС
Бащата на Саймън, херцогът на Хейстингс (Ричард Пепъл) е вербално и емоционално насилствен към сина си, създавайки дълбока омраза между двамата. Лорд Хейстингс мразеше сина си, защото имаше речева недостатъчност, която го правеше негоден и не заслужава да наследи титлите си. Той ругае и отрича Саймън, просто защото е инвалид, което е изключително безотговорно и вредно съобщение от авторите по множество причини. В резултат на това Саймън решава, че няма да продължи по семейната линия, което води до това, че съпругата му Дафни (Фийби Дайнвор) се чувства предадена, защото тя вярва, че той физически не може да има деца. Лорд Хейстингс не само беше насилник, той беше и отсъстващ баща, тъй като предпочиташе да живее далеч от Саймън. Дори заглавието му не му пречи да бъде написан с типичния расистки стереотип, че е чернокож, който изоставя детето си, и не е единственият; Бащата на Марина я изпраща да живее при семейство Федъртънгтън в замяна на дълг, дължащ се на него. ( Странично око. )
Следващият злодейски герой е Марина, чиято неочаквана бременност за гадже, воюващо в Испания, не й позволява да прибегне, освен да се омъжи за мъж, готов да отгледа дете, което не е негово. Това не е проблемът, тъй като много млади жени, които се оказаха в това деликатно положение, трябваше да направят, за да си осигурят позиция. Проблемът идва, когато Марина е създадена като интриганка, която иска да се омъжи за Колин, нищо неподозиращия и много обичан млад ергенски син на семейство Бриджъртън. Когато нейната измама е разкрита, Марина се избягва дори от Ферингтън и нейната така наречена най-добра приятелка Пенелопа, която се оказва най-снизходителният герой на партидата.
Да се преструваш, че расата и тонът на кожата на чернокожите няма никакво значение в обстановка, в която са живи мнозина, които са се обогатили директно от трансатлантическата търговия с роби, е абсурдно и направо обидно.
Сега нека да влезем в колоризма на всичко това, защото, да, това е фактор. Двата най-мрачни мъжки персонажа на шоуто са или херцогът на Хейстингс, баща, който някой би мразил, или Уил (Мартинс Имхангбе), боксьор, чиято единствена цел беше да служи като неплатен терапевт на Саймън. В три кратки сцени сценаристите успяват да поставят Хейстингс като най-лошия човек в шоуто, не само заради действията му към Саймън, но и към майката на Саймън лейди Хастингс, която също е светлокожа като сина си. В сцената, която представя тези персонажи на публиката, ние я наблюдаваме в абсолютна агония, която се бори да роди, докато той агресивно крещи, като се грижи само за това, че тя му дава наследник от мъжки пол. За слугите и лейди Дансбъри той е чудовище, а лейди Хейстингс е представена като перфектната съпруга и светица. Подобни коментари се повтарят няколко пъти през цялото шоу.
Приносът на Уил към историята приключва, когато той хвърля боксов мач. Това е нечестна практика, която обикновено води до смърт, следствие доказано от смъртта на г-н Featherington, който беше убедил Уил да го направи, за да може да използва печалбите, за да изплати своите хазартни дългове. Но дори не ни е предоставено знанието дали Уил отговаря на същия нещастен край, защото след като спре да бъде полезен за Саймън, той вече няма значение за шоуто. 
Adjoa Andoh в ролята на лейди Данбъри Бриджъртън .ЛИАМ ДАНИЕЛ / НЕТФЛИКС
Дата на излизане на филма red rising
На заден план чернокожите се появяват доста често - което отново не е проблем - с изключение на това, че когато става въпрос за слуги, единствените чернокожи хора са тъмнокожи, включително тези в двора на кралица Шарлот. Двамата най-могъщи чернокожи в това шоу, единият от които е мъжката водеща роля и любовният интерес на бялата женска водеща, са и двамата светлокожи. Това не е случайно. Никога не е така, защото това играе обща тенденция в медийното представителство. Точно е кралица Шарлот да бъде изобразена със светла кожа, тъй като е била бирациална и е показано, че има лек тон на кожата в исторически портрети , но това не отчита измислените герои на шоуто. Когато става въпрос за кастинг на чернокожи хора в определени роли, белите хора са склонни да изберат по-светлата страна на цветовата палитра, защото с това най-вероятно могат да се свържат. Те виждат светлокожия чернокож - и нечерен POC - като по-желателен, особено когато имат по-евроцентрични черти като по-свободна, по-къдрава коса и по-тесни носове и ги поставят като водещи. Ако мислите, че греша, погледнете нагоре тестът с хартиени торби . Съществува с причина и този състав е отличен пример за това.
За мнозина моите критики може да изглеждат като заблуждаване, но да се преструваш, че расата и тонът на кожата на чернокожите няма особено значение в обстановка, в която са живи мнозина, които са се обогатили директно от трансатлантическата търговия с роби, е абсурдно и направо обидно. Похвала на шоуто за хвърляне на чернокож в силно желана позиция в британската аристокрация и игнориране на това какво означава - когато шоуто става ясно, че самата причина, поради която е успял да наследи тази позиция, е защото кралицата го е завещала на баща си, само защото той беше Черен - е откровено нелепо. Кралица Шарлот направи това като начин да го направи залепете го за задушните стари бели хора, които се мръщят при брака й с краля, е ниво на дребнавост, което аз одобрявам.
Когато се замислиш, е Бриджъртън дори че прогресивен? Показването на междурасови отношения между чернокож и млада бяла жена не е нищо ново през 2020 г .; просто погледнете всяка друга продукция на Shondaland. Но какво ще кажете за повече романси между цветнокожи хора? Ами романсите с тъмнокожи жени? Със сигурност вдъхновението Бриджъртън взема от 1997 г. Пепеляшка не може да бъде дълбоко в костюма. Ако производителите ще твърдят, че продукцията е прогресивна и има цветно сляпо кастиране, каквото и да означава това, нейните взаимоотношения трябва поне да бъдат изобразени честно и да отразяват не само черно-белите двойки.
Бриджъртън е достъпна за поточно предаване в Netflix.
Точки за наблюдение е полуредовно обсъждане на ключови детайли в нашата култура.
