[youtube https://www.youtube.com/watch?v=BNxsaFCzqxc]
Като едновременно ветеран на сцената и екрана от десетилетия и на И Ханибал Лектър , Брайън Кокс не е човек, който да бъде изхвърлен от играта си от грешен реквизит или разсейваща игра. Или поне така си мислеше. Влезте в бъдещия режисьор / визионер, норвежки луд Андре Овдрамал ( Ловец на тролове ) и най-новата му функция, Аутопсията на Джейн Доу , бавна горелка от близо четвърти, която вече събира равни части похвали и втрисане от фестивалната верига . Кокс и Емил Хирш ( Бони и Клайд , Самотен оцелял ) звезда като екип от баща и син на коронери, които в тъмна и бурна нощ получават загадъчен труп без видима причина за смъртта (и който в по-голямата си част се играе от много жива актриса Олвен Катрин Кели). Оттам, както обикновено правят тези неща, всичко върви ужасяващо, свръхестествено погрешно.
Извикахме г-н Кокс по подобен пробиввечерв Ню Йорк, докато той препускаше по бурен автострада на Лонг Айлънд по пътя към Джейн Доу ‘S Manhattan premiere. По пътя обсъдихме театралността на филма на Øvredal, Theизпитанияда бъдеш баща и уникалните предизвикателства, които идват с участието заедно с дишащо мъртво тяло.
Наблюдател : [Режисьор] André Øvredal много го поздравява Джейн Доу ‘S script. Каква беше вашата незабавна реакция към него?
Брайън Кокс: Тези двама млади писатели [Ян Б. Голдбърг и Ричард Нейнг] свършиха невероятна работа. Те разказаха много точна история за връзката между баща и син, но я разказаха по този необикновен начин. Мислех, че всеки обрат, всеки завой са блестящо договорени. Нямаше малко тлъстина по сценария.
аз обичам това Джейн Доу е определено страшно, но също така се задълбочава доста в това какво означава да си баща. Чудя се дали изобщо сте черпили от личния си опит за това?
Винаги ми се струваше да бъдеш баща много трудно, защото децата са свои хора и както се казва, можеш да водиш коня до вода, но не можеш непременно да го накараш да пие. Интересно е, тъй като децата остаряват - аз имам по-малки деца и по-големи деца - когато са по-малки, те са в тази невероятна комбинация от изключително консервативни и в същото време изключително анархични. С напредването на възрастта те стават малко по-консервативни, но понякога губят това детско качество.
Мисля, че хубавото в [връзката във филма] е защитната природа на бащата. И също така, че те са част от традиция, семейна традиция, която просто се случва да бъде традиция да бъдеш коронери. И мъката, която идва с него. И двамата са жертви на скръб, която е загубата на майката и обстоятелствата, при които тя се е самоубила. Това придава допълнителна тежест на историята по отношение на тяхната отговорност към работата им. Там има връзка, защото самата природа на самата работа е отчуждаваща по някакъв начин. Това е нещо странно; те са много интересни хора, коронери. Човекът, който ни беше съветник, поради липса на по-добър термин, беше този вид необикновен характер. И скоро разбираш, че всеки, който прекарва дните си в изрязване на мъртви тела, трябва да има нещо малко странно в тях [смее се]. 
Брайън Кокс и Емил Хирш през Аутопсията на Джейн Доу .TIFF
Е, това е една от най-интересните части на филма - самата морга, декорът, се чувстваше толкова клаустрофобичен. Знам, че имате дълга история в театъра, напомни ли ви изобщо тази много ограничена зона?
Уж това е много театрално парче. Това е и парче, което е в една обстановка, така че по някакъв начин правилата са до голяма степен правилата на театъра, по отношение на разказването на историята и различните действия. В този смисъл беше невероятно полезно. Бяхме само аз и Емил и го заснехме хронологично, както се случи. Всеки инцидент, с който се справяхме, както дойде. Мисля, че би било чудовищно трудно нещо да се направи, стрелба извън ред.
Андре е доста необикновен режисьор - той е един от онези чисто талантливи режисьори, за които мисля, че ще чуем много повече в бъдеще. Просто по начина, по който държи цялото нещо в главата си. Той не е страхотен разказвач на истории, но бихте си помислили, че е. Той наистина зависи много от актьорите и от актьорите, които правят сценария, и тогава визуалните му идеи идват от тази реалност. Никога не чувствате, че има нещо, което е фалшиво. Всичко се базира в някаква дълбока реалност. Обичах този аспект. 
Олвен Катрин Кели като Джейн Доу.IFC Midnight
През по-голямата част от филма наистина вие и Емил си играете взаимно, но също така трябваше Олвен да лежи в средата на стаята. Как че влияят на представянето ви?
Това беше доста зловещо и доста необикновено. Олвен, която играеше тялото, е много тиха - нелепо тиха във филма, предвид обстоятелствата [смее се] - но тя също е някакъв скромен човек и доста красива. Доколкото можете, трябва да свикнете с идеята тази доста красива жена да лежи абсолютно гола пред вас. Но след известно време тя стана като това, което ще бъде трупът. В нея имаше нещо нечовешко, което всъщност беше доста страшно. Тя разви цяла работа с плитко дишане. Понякога щях да я гледам и да се чудя и да забравя, че това е истински човек, с когото работя. Това не е някакъв брилянтно направен манекен. Това е истинско човешко същество. Това почти ме хвана, нейният невероятен фокус да лежи там, ден след ден след ден, с всички неща, които трябваше да направим по отношение на изрязването й и всичко това. Разбира се, имахме изкуствено тяло, което използвахме, но имаше и много неща, които бяха направени върху тялото й, където тя носеше протеза. Наистина беше забележително. Ако има награда за мъртва игра, тя трябва да я получи.
