Какво не е наред с кода на Да Винчи, може да се обобщи с една дума: всичко!
Католиците крещят Ерес! Методистите се прозяват. Евреите въртят очи и подминават мацото. А различни монаси, монахини, свещеници и албиноси заплашват бойкоти от името на всички останали. Междувременно има много по-важна причина да се избегне този шумен и смешен въоръжен конфликт между Холивуд и Католическата църква - две индустрии, всяка от които знае много за маркетинговите стратегии за власт и печалба. Причината е проста: Кодът на Да Винчи е загуба на 125 милиона долара за два часа и половина, наказващи парализиращи литургични преплитания, което е предизвикателство да се издържите, без да хъркате. Еретици, фанатици и любители на филмите внимавайте: Донесете NoDoz.
Режисьорът Рон Хауърд, грубо реагирайки на недоброжелателите си в пресата като цяло и на публиката на откриващата вечер, която освирква филма в Кан, каза, Това трябва да е забавление, а не теология. Не е нито едното, нито другото. Лурид, объркващо задръстен с дразнещ психопат и не малко забавление, това е артефакт без изкуство.
Не прочетох пулпния бестселър на Дан Браун и сега знам защо: Сюжетът на този абсурден религиозен детективски трилър - Библията е измама, Исус и проститутката Мария Магдалина тайно се ожениха и родиха деца, всичките им потомци завършиха по някаква необяснима причина във Франция и истината остава затворена векове наред в Свещения Граал, който може да бъде скрит или не скрит някъде близо до хотел Риц в Париж - е достатъчно глупаво на филм. Не мога да си представя мъчението да го прочета. (Единствената спасителна благодат: Филмът е по-кратък от книгата, но дори това може да е заблуда.) Лишен от вида на действието, което ви държи нащрек, лишено от най-елементарното съспенс, изпълнявано от надплатен актьорски състав, който изглежда реактивен изостанал и силно се нуждаеше от торбички и натъпкан с безкрайно екстремен диалог, този филм предизвика гняв и противоречия, които не си струват потта.
Ако приемем, че всички са толкова омръзнали да четат за Кода на Да Винчи, колкото и аз да пиша за него, ще намаля сюжета, като сос: Кураторът на Лувъра е убит от монаха-лудо албинос (зловещ Пол Бетани) , ангел на смъртта от таен католически култ, наречен Opus Dei, който се съблича гол, бичува тялото си с пет опашки с камшици и носи шипната верига, наречена цилице, около кървящите си бедра. Този човек е болна сестра от друга планета, но разговаря с Ватикана по мобилен телефон и влачи оръжия за масово унищожение, за които никога не са чували в Багдад. Целта на Opus Dei е да намери и унищожи всички доказателства, че най-великата история, разказвана някога, е наистина най-голямата лъжа, изречена някога - доказателства, които са били погребвани в продължение на 2000 години в Свещения Граал. Да, говорим за онзи Свещен Граал, което беше по-забавно, когато безумните рицари от Монти Пайтън го ловуваха в Спамалот.
Въпреки че често се губят при разбъркването, във филма участват и двама главни герои: професор по симвология в Харвард (Том Ханкс, с лош ден на косата, останал от Nitty Gritty Dirt Band) и полицейски криптолог (Одри Тату, проливайки я изображение на Лесли Карон), който е последният жив потомък на Исус. (Нейната сексуална привлекателност накара един махлен човек да настоява, че тя трябва да е от страната на семейството на Мария Магдалина.) Останалата част от това безкрайно изпитание ги следва, докато те игриво, но куцо сглобяват части от пъзела в търсенето на Свещения Граал, следните улики в изкуството на Леонардо Да Винчи. Докато г-жа Тауту пробива загадъчните анаграми и г-н Ханкс отегчава всички нас до смърт, опитвайки се напразно да ги обясни, ние научаваме всякакви икуменични мръсници. Подгответе се: Светият Граал наистина е вагина, а ученикът до Исус на Тайната вечеря всъщност беше момиче!
Водейки дълго, скучно преследване от Лувъра до Уестминстърското абатство, със спирка за фойерверки и игра на мечове в замъка на самотен стар милиардер Свети Граал изрод (сър Иън Маккелън, който краде шоуто), г-жа Тауто и г-н Ханкс са преследван от френско ченге (Жан Рено), епископ-убиец (Алфред Молина) и този мърляв монах от Югоизточна Европа, бичувайки се като вещица, танцуваща около огън, докато ние сме старателно инструктирани в историята на католическата империя, изпълнена с ретроспекции към езически Римляни, лудо купонясващи, обръщането на Константин, раждането на Мария Магдалина и Никейския съвет, където Исус е повишен до статут на божество през 325 г. сл. Хр. От холивудски статисти в кръста и тоги от филм на Мария Монтес. Всичко е толкова тежко, че се оказах благодарен за случайните нашествия на весел лош вкус.
Широкоок и безизразен, господин Ханкс изглежда закостенял. Г-жа Tautou е красавица, но тя няма обхват и нейният английски език е толкова объркан, че много от сцените й се носят в мъгла от непоследователност. И двамата изглеждат замаяни, бродят из парчета история и армии от кръстоносни призраци като объркани ученици в готическа обиколка на великите приори на Англия. Между тях няма и частица химия. За филм, който се гордее с това, че натрупва благочестивата информация и го кара да звучи убедително, многословният сценарий на Akiva Goldsman включва парад цингери: Не следя! Това е приказка на стари съпруги! И накрая, радвам се, че тази глупост свърши! Амин, приятел и летяща деветка към това. След продажбата на 60 милиона книги, със сигурност не е тайна, че Том Ханкс се реже, докато се бръсне, следва стрела кръв в мивката на банята и накрая открива мястото за почивка на Свещения Граал. Когато разберете къде, ще се засмеете на глас.
Не знам достатъчно за митичното богословие или организираната религия, за да гарантирам икуменическото доказателство за 2000-годишна католическа конспирация, за да дърпаме краката си и да защитим силата на църквата, като скрием корените на християнството, но знам нещо за лошото филми, а Кодът на Да Винчи е истински смрад.
Клифхангъри
За трилърите, които вълнуват, предпочитам мрачния френски филм Lemming, психологически обрат на Доминик Мол, който режисира изключително удовлетворяващата изненада от 2000 г. с приятел като Хари. Той има много същата напрежение при бял ден и обезпокоителни елементи на ужас, който повдига косата, случващ се на приятни хора при привидно нормални обстоятелства. Лоран Лукас, красивият актьор, изиграл съпруга, чийто живот в Хари беше обърнат с главата надолу и който странно прилича на младия Монтгомъри Клифт (преди катастрофата, която промени лицето и кариерата му), отново играе ролята на Ален Гети, брилянтен инженер, който проектира устройства за домашно подобрение, управлявани от уеб камера. В офиса неговата работа е да се увери, че всичко винаги е под контрол. Вкъщи на пръв поглед перфектният му брак с неговата любяща и всеотдайна съпруга Бенедикт (Шарлот Генсбур) е на еднакво здрава основа.
След преместване на работа в нов град в Южна Франция, те канят на вечеря новия му шеф Ричард Полок (Андре Дюсолие) и съпругата му Алис (Шарлот Рамплинг). По-възрастната двойка се оказва от същия вид натрапници от ада като заглавния герой на Макиавели в „С приятел като Хари“. Горчива, подла и отегчена, Алис се опитва да съблазни Ален, след което се отбива от неканен да се извини, заключва се в стаята за гости и се самоубива. За да бъде нещата още по-лоши, малък и мистериозен гризач (един от онези леминги, които се следват към морето, за да умрат) е хванат в канализацията на кухнята, спирайки водопровода. Парамедиците идват и си отиват, Бенедикт поема асоциалната персона на мъртвата Алиса и изчезва за дни, съседите стават причудливи и колкото повече Ален се опитва да отпуши тръбите и да възстанови реда, толкова повече собственото му чувство за контрол се разпада.
Пандемониумът унищожава целия им живот, но с преплетените сюжети на духове, трансфери на идентичност, изневяра и смърт, никога не сте напълно сигурни дали нещо е реално или въображаемо. Повествователният сюрреализъм може да бъде досаден, но никога не е по-малко от занитването, а актьорската игра е превъзходна. (Уан и безкръвен, изследването на г-жа Рамплинг за терминална депресия е зашеметяващо.) Г-н Мол е майстор в отлепването на френските дизайнерски превръзки, които маскират белезите на болната буржоазия. Резултатът предполага Дейвид Линч с ескаргот.
Музикални ноти
В моята пощенска кутия от елегантния пианист в салона Питър Минтун идва корекция на рецензията ми за певицата Мери Клер Харан в Carlyle: Хиляда фенове вероятно са писали или се обаждали, за да ви напомнят за нещо, което вече сте знаели, че Франк Льосер (не Hoagy Carmichael) написа думите и музиката към „Пролетта ще бъде малко късно тази година.“ Изчервявам се от извинение, защото всъщност знаех това. Докато пишех рецензията си, безсмъртният на Hoagy „Разбирам се без теб много добре“ играеше на заден план, оттук и объркването. (Винаги съм смесвал тези две песни, съжалявам да призная.) Благодарен съм, че г-н Mintun ми напомня също, че застрашените стенописи в кафене Carlyle са проектирани от известния унгарски художник Марсел Вертес, а не от легендарния Лудвиг Бемелманс. Лоша грешка, но все пак по-добра от суровите нови собственици на Carlyle, които наричат историческия декор като тапет.
И накрая, с голямо съжаление ограниченията в пространството в изданието от миналата седмица наложиха рецензията ми за прекрасното сопрано от Бродуей Ребека Лукер на пода на редакционната стая. В „Файнщайн“ в „Регентството“ тя беше едновременно страхотна за чуване и прекрасна за гледане, като настървените блондинки в старите филми на Бъзби Бъркли. Празнувайки текстописци на жени, тя грациозно се премести от класическите любовни песни на Дороти Фийлдс, Каролин Лий и Мерилин Бергман, за да разчупи китките от онова, което аз мрачно наричам синдром на Джанис Ян, но при песни на веселие или песни на тревога, гласът беше лек, котлети впечатляващи, а усмивката сияйна. Никога не прибягвайки до шумен колан, за да привлече вниманието ви, тази родена в Алабама Скарлет О’Хара знае ценността да се доверяваш на текст и да оставяш песните да работят за нея, а тя също е отлична актриса. Което обяснява дълбочината, която тя излива в дълбока нова мелодия, озаглавена „Прекрасни лъжи“, за южните красове, издигнати на църковни химни и пай от пекан, без подготовка за самостоятелно мислене или реален живот от другата страна на плантацията. Играейки Магнолия на голяма сцена на Бродуей в Show Boat или мечтателно разпявайки секси мелодия в интимността на хотелско кабаре, Ребека Лукер превръща песните в пиеси в три действия и кара централното място да изгаря по-ярко. Надявам се да се върне скоро.
