Мими (Ейлин Перес) и Родолфо (Матю Полензани) се срещат сладко в Мет.Евън Цимерман / Met Opera След повече от 35 години, мисля, че най-накрая разбрах какво не е наред с многогодишната продукция на Puccini на Metropolitan Opera Бохемски .
Тази постановка на Франко Зефирели играе по същество завинаги: За първи път я видях като телевизионно предаване през пролетта на 1982 г. и това беше първата опера, която чух в Met, когато се преместих в Ню Йорк през 1987 г. (Това беше Хей-Кюнг Дебютът на Хонг в къщата в ролята на Мими и до днес си спомням колко прекрасно беше.)
Оттогава виждам тази постановка всяка година или две, най-скоро миналата сряда, така че живея с нея доста повече от половината от живота си. Но както казвам, ми отне толкова време, за да опиша как производството се обърква.
Това няма нищо общо с някакви невероятни аналитични умения от моя страна; по-скоро беше съвпадение. Докато излизах от Мет, вървейки бързо с надеждата да стигна до станцията на метрото на Columbus Circle, преди да започне дъждът, чух писъци на площада на Lincoln Center.
Не се притеснявайте: никой не е наранен. Това беше просто куп деца, десетина или повече, всички в късните си тийнейджърски години, тичаха през площада, смееха се и крещяха и се гавраха, катериха се по ръба на фонтана, за да си правят селфита, такива неща.
Контрастът на тяхната безгранична анархична енергия с това, което се е случвало в Met по-рано (както на сцената, така и извън нея), беше просто сърцераздирателен. За този рецензент на артрит на средна възраст тези тийнейджъри представляват точно това, което Пучини Бохемски е всичко и това, което Zeffirelli Бохемски става точно погрешно.
Става въпрос за младостта: жизнена, своенравна, невежа (или поне презрителна) смъртност. Художниците и гризета в операта Пучини също са тийнейджъри и те споделят с тези деца на площада погрешната, но спираща дъха идея, че те са първото поколение хора на земята и че ще живеят вечно.