Джеси Мюлер като Джена в Сервитьорка .Снимка: Джеръми Даниел Запазиха най-лошото за последно. Тъй като сезонът преди номинациите на Тони току-що приключи, така и търпението ми. Мразех Разбъркайте, голямата, раздута, умопомрачителна музикална измама, режисирана от Джордж У. Улф, която се доближава до съсипването на голямата кариера на Одра Макдоналдс, но след като страда от смъртоносното бедствие с мазна храна Сервитьорка, неуспехите на Разбъркайте започнете да изглеждате като специална синя чиния.
Този фалирал мюзикъл, лошо замислен и лошо режисиран от Даян Паулус, има две добри неща - страхотен сет от Скот Паск, който оживява лъскав емприум за бързо хранене на юг, наречен Joe's Pie Diner и страхотно шоу спиране на поддържащото изпълнение на Кристофър Фицджералд като пеещ, танцуващ пътуващ продавач на име Оги, който толкова силно завладява всички на сцената, че когато милостиво приключи, той е всичко, което си спомняте за това, което току-що видяхте. За жалост, Сервитьорка също има най-тъпата, най-застоялата и забравяща се страна-западна джубокс оценка на годината, ако не и на десетилетието. Приписва се на не талантлива поп певица и композитор на име Сара Барей, която не успява да покаже дори най-малката способност да изпълни изискванията на музикалния театър, т.е. песни, които отразяват и засилват вътрешните емоции на даден герой, докато движат или разтърсват потребностите на публиката да се забавляват. Няма да вземете вкъщи никакви мелодии от този мрачен пастиш. Всички те са допирни до историята, всички звучат еднакво и не означават нищо. Вместо истински чувства, всички пеят за пайове, брашно, масло, скъсване, фъстъчено масло и меренга. Има едно, наречено Обичам те като маса. Искам да кажа, че трябваше да си там, за да повярваш - съдба, която не препоръчвам.
За съжаление, в плитката книга на Джеси Нелсън няма много история, която да повдига или увеличава марионетките, дори ако в помещението имаше истински автор на песни, който знаеше как да ги напише. Базиран на сладкия, но едноизмерен филм от 2007 г. с Кери Ръсел, всичко е за сервитьорка на име Джена, изиграна от талантливата, но пропиляна Джеси Мюлер, която спечели Тони за пеенето на сърцето си в Красива: Мюзикълът Carole King. Нещастна, омъжена за злобен хъс, който открадва съветите й, проваля мечтите й и я шамари, Джена работи прекалено много, оказва се бременна от мъж, когото дори не може да си позволи да напусне и удавя мъките си, печене и сервиране на 27 люспести , аромати на решетъчна кора на ден, включително скромна ронлива, диван картоф и мента. В крайна сметка тя намира кратко щастие с женен гинеколог, но се оказва сама с бебето и рецептите си. Когато бъдещето изглежда мрачно и болезнено, Джена пуска поредната пирожка и пее за нея. Съобщението в Сервитьорка е, че ако не можете да намерите нещо общо с живота, винаги можете да разчитате на Криско.
Вместо оркестър, ужасната партитура се отслабва от малък ансамбъл, облечен като клиенти, понякога от единствен китарист. Уви, резултат е без нито една запомняща се песен, освен когато Кристофър Фицджералд разкъсва джойнта с Never Ever Getting Rid Of Me,11 часачисло, което излиза в девет. Той е звезда в процес на създаване - кръстоска между Робърт Морс и Берт Лар и единствената, която можех да разбера в състав от мрънкачи и гаргари. Много се очакваше от Джеси Мюлер, но тя няма какво да прави в роля, толкова слабо написана, че никога не оживява. Кимико Глен и Киала Сетъл, като нейните двама най-добри приятели, съществуват единствено, за да осигурят комично облекчение. Няма нищо ново, оригинално или прегърнато в хореографията на Lorin Latarro или нещо друго, което би било напълно простимо, само ако шоуто беше дори увлекателно в концепцията. Не е Алис, а г-жа Мюлер не е Валери Харпър. И това трябва да е кошмар за майстора на реквизита. Има безкрайни купички брашно, разтопено масло, пудра захар, точилки, купи за смесване, мерителни чаши, решетки за подправки и поставки за торти на подвижни стъклени подноси, но няма да искате втора помощ в Сервитьорка .
***
Силно се препоръчва в ограничен цикъл, който приключва21 май, В тайното море е нова пиеса в пренаселения театрален ред на 42-ра улица от надарен нов драматург на име Кейт Райън, която се откроява от останалата парализираща претенциозност, която засяга извън Бродуей в наши дни. Обстановката е ВеликденНеделяот тази година; темата е мъчителната дилема, с която се сблъсква добре обутото, високообразовано семейство от Кънектикът, когато млада двойка, изправена пред родителство, открива, че плодът на нероденото им дете е деформиран и хората, които ги обичат, трябва да се изправят пред бъдеще на предизвикателства, жертви и разруха.
В безупречен актьорски състав, режисиран с грация от Мартин Чарнин, забележителните актьори-ветерани Глинис О'Конър и Пол Карлин играят Джойс и Гил, сезонна двойка, омъжена от години, с нетърпение очаквайки първото си внуче от единствения им син Кени и съпругата му Гейл и подготвяйки да приветства всички на вечеря. Джойс мрази готвенето, но тя е обещала да бъде домакин на традиционната великденска вечеря за Кени (Адам Петърбридж), Гейл (която остава вкъщи в скръб, неспособна да се изправи срещу две семейства родители) и родителите на Гейл, Джак (Малахи Клири) и Одри (тарт , впечатляваща Шели Бърч). Когато депресиран и явно обезсърчен Кени пристига сам без жена си и накрая, след много разследване, неохотно се изравнява с четиримата за това, което го тревожи, вечерята се проваля, фокусът се измества към нови приоритети, а в останалата част е опънат , сдържана, интелигентна и дълбоко проницателна игра, която не се прекъсва от прекъсване на настроението, се разкриват и изследват сериозни проблеми, които променят живота им необратимо.
Джойс, на сезонен етап от живота, отива в юридическия факултет и жадува за своето пространство, за пръв път вдишвайки освобождаващия въздух на свободата. Гил иска отново да спи в старото им двойно легло и да възвърне интимността, която някога са имали. Тъй като бебето на Кени се развива необичайно в тялото на жена си, синът им не е сигурен в бъдещето на брака си. Трябва да се вземат важни решения, но от кого? В мъките им тайните се филтрират. Двете майки не са съгласни относно това кой знае повече за такива въпроси. Мъжете искат да вземат мъжката прерогатива и да управляват нещата по своя начин. Заглавието се отнася до онова, което Джойс нарече собствената си утроба, от която роди само едно дете - тайно море, от което само силните и смелите ще оцелеят. Те се опитват да бъдат цивилизовани относно кризата и да държат емоциите си под контрол, но всички поемат своя дял от вината, оставяйки избора дали да прекъснат бременността или не на децата си. Гил е твърде себеправеден, за да се доверява на чужди решения. Одри и Джак разкриват, че някога са имали друго дете, чиято смърт е била по тяхна вина. Когато потърсят в интернет снимки на плод с вродено мозъчно увреждане, доведени до пълен срок, ефектът е смразяващ.
За режисьор, чиято кариера е насочена към мюзикъли, г-н Чарнин показва прекрасно сдържано качество. Писането е силно, чувствително и нежно, без обичайната самоцелна хистрионика. Вълнуващо е да чуя честен диалог и звука на добри хора в беда, които си казват истински неща. Това е внимателна, жизненоважна пиеса, която си струва да посетите и да помислите. Не се колебайте. Вижте го тази седмица, преди да продължи, и се насладете на светлината му, преди да избледнее.
