От началната сцена на Черният рицар .Warner Bros. За зрителя понякога може да се почувства така, сякаш Кристофър Нолан възприема времето като един от Тралфамадорианците на Вонегът, извънземните от романа Кланица-пет които са преживели едновременно цялото съществуване. Нолан не е всемогъщ - макар че някои от по-запалените му фенове може да не са съгласни, но в последно време той възнамерява да създаде нови методи за забавление с пуканки извън оковите на повествователната линейност. Последните няколко снимки го видяха да се вманиачава от срутването и удължаването на времето, за да създаде сложни екшън комплекти: буквалното пътуване във времето на Междузвезден , временното разширение на Началото, разнообразните стъпки на Дюнкерк .
Той разработи фетиш за синхронизация, занимание, което започна сериозно през 2008 г. Черният рицар . Втората част от основния блокбъстър франчайз бележи края на интереса на Нолан да прави нещо по-малко от титанично мащабирани филми, най-добрите му пасажи показват усет за щателно изпълнение, което той многократно повтаря и надува оттогава. Той направи това най-фигуративно в най-добрия си излет с Батман, който използва действителна координация на хронометъра, вместо по-абстрактна метафизична глупост, за да събере сложните моменти, които публиката награждава в работата си. Повечето режисьори форматират голяма последователност на каскадите като поредица от домино, които падат един след друг, с праволинейно движение, заснето от множество ъгли. Нолан иска да стреля по доминото и топка, търкаляща се през измишльотината на Рубе Голдбърг, и количка с играчки, насочена към рампа за скок, и иска всички да кацнат на точно същото място.
Жокер твърди, че не е човек с план, но терористичните му лудории включват множество места със събития, съвпадащи до милисекундата.
Както е изобразен от кипящ, безразсъден Хийт Леджър, лордът-престъпник-клоун Джокер твърди, че не е човек с план. Добре, но дори той не може да отрече, че със сигурност вярва в прозорливостта; терористичните лудории на Жокера включват множество места със събития, съвпадащи до милисекундата, които водят до вълнуващи монтажи на хаос, избухващ през Готъм. Отварянето на банката поставя банда еднократни жилави елементи в различни точки около съоръжението, от покрива до основния етаж до входа на трезора. Всеки мошеник трябва да си свърши работата своевременно и перфектно, за да може следващият да свърши своята, само за да бъде убит, след като надживее полезността си. Първостепенното значение на тайминга се разпростира и върху комедията на тази сцена, тъй като ударната линия пристига, когато шофьорът на автобуса за бягство пробие през стената, за да извади последния луд точно по мярка.
По-късно Нолан вдига антето, докато Жокера се справя със заплахата си да изхвърли трима важни публични личности. Той организира трио атентати в съгласие, само два от тях успешни. Двойка корумпирани ченгета придружават съдия от дома й до колата с експлозия, полицейският комисар пие от отровена чаша уиски в кабинета си и при частен набирател на средства в мезонета на Брус Уейн, Жокерът и неговият хит отряд лично се грижат да убийството на Харви Дент. За да се извърши тази обида, всичко трябва да се случи, преди някой да може да предупреди никого друг, и така и трите убиват кулминацията в хармония под зоркото око на камерата. Дент оцелява, но той далеч не е в безопасност, отвлечен по-късно в друг ход, който изисква правоприлагането да бъде на поне две места едновременно - суперсила, която притежаваме само ние, зрителят.
Нолан предпочита изображенията на грабежите (и съседните на грабежа снимки като тази, при която екип предприема сравнително сложна операция), защото му харесва, когато всичко се случи наведнъж. Съветският филмов пионер Сергей Айзенщайн теоретизира теоретично за кинематографичен ефект, наслояващ последователни елементи не един до друг, а един върху друг, което създава усещането за нещо ослепително сложно чрез стилизиран монтаж.
НОЛАН / ВРЕМЕ е поредица, изследваща как сме гледали часовника във филмите на Кристофър Нолан.
