Вземете история, вкоренена в романтичен таблоид от 90-те години, добавете носителките на Оскар Джулиан Мур и Натали Портман, пасирайте я в постмодерен блендер и подправете на вкус с възхитителна комбинация от лагерна измислица, класическа мелодрама и искрено душевно търсене. Опияняващата смес е на Тод Хейнс май декември , опияняващо размишление върху идентичността и автентичността, чиято премиера беше събота вечер в Кан и се радваше на голяма сделка за придобиване, която започна от 6 милиона долара и бързо се повиши до 11 милиона долара. Нетфликс завърши с печелившата оферта, незабавно изпускайки услугата за парене директно в тазгодишния разговор за сезона на наградите.
„Моят характер е човек, който престъпва – и как да се справим с това?“ каза Мур на пресконференцията на филма сутринта след премиерата му късно през нощта. „Разликата във възрастта е едно нещо. Но връзката между възрастен и дете е нещо съвсем друго.”
Тези с дълги спомени за скандал с истински престъпления ще си спомнят Мери Кей Летурно, 34-годишната учителка, чиято любовна афера с изнасилване през 1996 г. с 12-годишна ученичка доведе до бременност, затвор и 14-годишен брак. В измисления разказ на Хейнс нарушителят е Грейси Атертън-Ю (Мур), нейният студентски любовник е Джо Йо (Чарлз Мелтън) и тяхната афера през 1995 г. започва в склад на магазин за домашни любимци в Савана, когато тя е на 36, а той на 13.
Сега, 20 години по-късно, дълго след зловещите заглавия и престой в затвора (плюс един скъп филм, направен за телевизия, който сензационно превърна статута им на парии), Грейси и Джо се радват на уреден живот в Джорджия, докато децата им се готвят да завършат гимназия , когато влиза Елизабет Бери (Натали Портман), звезда от хитово телевизионно шоу Ковчегът на Нора и главният актьор в предстоящ инди филм, базиран на Gracie and Joe. Тя иска да проучи ролята си, като прекарва време с Грейси и нейното семейство. „Това е много сложна и човешка история“, казва Елизабет на Грейси, отхвърляйки неприличните предразсъдъци на обществото и твърдейки, че иска Грейси „да бъде видяна“. Тя е видяна, добре. Пощальонът току-що достави писмо с омраза: малка кутия с лайна.
Около всички зловещи нишки на повествованието е собственият силно осъзнат кинематографичен подход на Хейнс към жанра – особено материал, който се усеща като основна линия в следобедна сапунена опера. Лещи с мек фокус, остри диалози, изпъстрени с жестоки забележки, и най-доброто от всичко, прегрята музика (с любезното съдействие на Марсело Заврос), която рециклира щедри парчета от саундтрака с горещи бутони на Мишел Льогран към забранения романс на Джоузеф Лоузи от 1971 г. Посредникът.
Най-хубавото от всичко е хитрият начин на Мур да вдъхне на Грейси смесица от истински патос и забавни мъртвешки чувства. Неслучайно Мур е идеална за ролята, особено като се има предвид ранната й кариера, печеленето на Еми за деня Докато светът се обръща в средата на 80-те. „Този сценарий имаше невероятна мускулатура“, каза Мур. „Беше наистина измамно, защото когато за първи път прочетете сценария на Сами Бърч, той изглежда някак прост. И тогава всички открихме, че докато работехме по него, беше просто невероятно сложен и интензивен, натоварен и мускулест. Всички наистина се опряхме на това.
С историята на Бърч и под ръководството на Хейнс Портман и Мур създават завладяващо па дьо дьо на перформативна женственост, емоционална уязвимост и границите на приемливите норми. Това е като Лице кръстосано с Да умреш за . „Причината този филм да изглежда толкова опасен е, че хората не знаят къде са нечии граници“, казва Мур. „И се чувства страшно.“
Портман се съгласи. „Изпълнението на женствеността е повтаряща се тема във филмите на Тод“, каза тя. „Целият филм е толкова много за представянето и различните роли, които играем в различни среди, за различни хора, за себе си дори.'
Залогът е истината. Но какво всъщност означава това? Грейси си казва набор от факти, интерпретирайки романса си във възможно най-добрата светлина. Но тя също крие потенциално тъмни тайни за това какво може да я е мотивирало да се забърка с 13-годишно дете. Джо е едновременно зрял и наивен, като някой, навлязъл в ролята на възрастен, когато не е готов, и балансира младото бащинство със защитеното си, изкривено чувство на любов. Грейси е също толкова заблудена относно истината за връзката им, колкото и той. “ Вие прелъстен аз ”, казва му тя в един момент. „Бях на 13!“ - отговаря той невярващо.
Междувременно Елизабет е заета да гледа касети от прослушване за детската роля в нейния филм. „Децата са сладки“, казва тя на своите продуценти. 'Но те не са достатъчно секси.' Ето една актриса, толкова късогледо съсредоточена върху улавянето на същността на Грейси, че поражда съмнения относно това какъв всъщност може да бъде собственият й вътрешен живот – да не говорим за собственото й чувство за приличие. „Това е сложността, моралните сиви зони, които са толкова интересни“, отбелязва тя в определен момент – и вие разбирате, че собственият й филтър може да е опасно неработещ.
Това е нормално за курса във филм, в който Грейси и Елизабет – и все по-често Джо – започват да поставят под въпрос собственото си самочувствие, когато става дума за любов и за това да бъдат обичани в замяна. „Изгубих представа къде е границата“, казва един от тях късно във филма. „Кой някога решава къде са линиите?“ идва отговорът.
„Невероятно е да станеш част от филм като този, който има два толкова сложни, наистина човешки персонажа, които са пълни с всякакви вкусни конфликти“, каза Портман. „Тод има тази способност да създава това невероятно напрежение и невероятна драма с много фини щрихи. Никога не насочва към това, което трябва да чувствате. Има много сдържана визия, но въпреки това музиката е толкова емоционална и екстремна по най-добрия начин. И също така има такова чувство за хумор, с цялото това изображение на много тъмнина. Винаги има възможност да имаш блясък в очите.”
