Кери Мълиган играе ролята на Касандра в режисьора Emerald Fennell’s Обещаваща млада жена .С любезното съдействие на фокус функции По време на няколко ключови сцени, Обещаваща млада жена използва кавъри на добре познати поп песни - сред тях предавания на Britney Spears ’Toxic и The Weather Girls’ It's Raining Men - музикален подход, който завършва неволно метафора за самия филм. Чувства се като кавър версия на жанра изнасилване-отмъщение, удряйки познати ритми, докато се опитвате да го завъртите на съществуващите мелодии. Но той също се чувства колеблив в своите деконструкции и се страхува да изрази собствената си уникална идентичност; изпълнен е със страхотни идеи, но рядко се ангажира с тях.
Игралният дебют на Emerald Fennell разказва историята на Cassie Thomas (Carey Mulligan), тридесетгодишна отпаднала от медицинско училище, която се появява като твърде пияна, за да издържи гореща бъркотия в нощните клубове, докато някои не се самопровъзгласиха добро момче решава да я заведе у дома. Винаги, когато някой от тези добри самаряни се опита да се възползва от нея, тя отвлича вниманието и отказва, като кара усмивката му да бъде заменена от страх и паника. И тогава, тя ... е, филмът го оставя на въображението в началото. Образът на подкопаната разходка на срам на Каси на следващата сутрин - обувки в едната ръка, хот-дог в другата и кетчуп, капещ по дрехите й - е повече от достатъчен, за да предизвика образи на насилствена кастрация.
Subversion е името на играта във филма на Fennell, въпреки че се проваля и успява в това в еднаква степен. Например мисиите на Каси за отмъщение се оказват малко погрешно насочване в началото. Те играят върху насилствените очаквания на B-филми и експлоатационни филми, само за да отлепят слоевете на жена в арестувана сграда, окована от вината на оцелелия, произтичаща от инцидент в градското училище: сексуалното насилие на най-добрата й приятелка Нина.
Докато измамите в нощния клуб на Каси са до голяма степен успешни, тъй като тя е в състояние да накара страх в тези мъже и да ги накара да преосмислят, изглежда филмът не се интересува от нейната перспектива за това колко опасност се излага всяка вечер.
Фенъл се приближава с по-отразяващите сцени на Каси с напрегнато око за тихи моменти. Режисьорът и операторът й Бенджамин Крачън знаят точно кога да се натъкнат на Мълиган, а Мълиган от своя страна знае точно кога да говори с очите си, като синхронизира всеки драматичен ритъм със зашеметяваща точност. Мълиган превръща гласа на Каси в саркастичен, защитен щит, но израженията й издават проблясъци на несигурност и дълбоко вкоренени мъки, които продължават точно толкова дълго, колкото камерата може да ги заснеме. И когато филмът предлага мимолетни моменти на неочаквана лекота (под формата на романтичен интерес Райън, изигран обезоръжаващо от комика Бо Бърнъм), те се чувстват като освежаваща почивка от цялата гибел и мрак, дошли да определят съществуването на Каси.
| ОБЕЩАНЕ НА МЛАДА ЖЕНА ★★ 1/2 |
Каси е в капан в цикъл от травма втора ръка. Тя не може да намери затваряне и най-близкото, до което се доближава до тази травма, е в рамките на сантиметри от възстановяването на болезнен момент от миналото - не собственото си минало, а на Нина, тъй като тя умишлено се поставя на пътя на сексуалните хищници зад затворени врати. Докато измамите в нощния клуб на Каси са до голяма степен успешни, тъй като тя е в състояние да накара страх в тези мъже и да ги накара да преосмислят, изглежда филмът не се интересува от нейната перспектива за това колко опасност се излага всяка вечер. Дали Каси се радва на потенциалните последици или гилистично ги приема, е аспект от нейната психология, който се чувства разочароващо непълен. Това ограничава Каси до нейната сюжетна функция на първо място и я прави участник в предварително определени организирани събития, без да се задава ужас на възможността. Ако тя действа от вината на оцелелия, прави ли това въпреки риска, който представлява, или поради него?
Когато и да е Обещаваща млада жена подхожда към предизвикателен материал, той се отнася с него като с гореща печка и счупва ръката си назад, сякаш по инстинкт. Въпросът какво наистина означава за Каси да действа от името на Нина и какво означава филмът да децентрира оцелял в полза на приятел и страничен наблюдател, възниква само за кратко, в сцена между Каси и майката на Нина ( Моли Шанон), преди да бъде размахана за останалата част от историята. Когато Каси научава, че един от извършителите на медицинско училище се жени - той има лукса да продължи напред; Каси и Нина не го правят - тя започва да проследява хора, пряко и непряко замесени в нападението, включително приятели и авторитети, застанали на страната на изнасилвача на Нина. По-специално две сцени виждат как Каси се сблъсква с жени, които са отговорни за тези лични и структурни провали, а гневът й, поради отказа им да признаят неправомерни действия, води филма по няколко наистина шокиращи и неудобни пътища. Тези трънливи сюжети, включващи отвличане и платен нападател, напояват историята на Каси с остър като бръснач напрежение - което след това филмът спретнато разпръсква, под формата на намигване на килимчета, които заобикалят необходимостта от борба с истински когнитивен дисонанс. (Каси се оказва по-скоро шегаджия, отколкото бдителка).
Пътят на Каси е праведен, но всеки път, когато изглежда, че може да стане мътно или сложно, филмът зиг-заг, без да оставя публиката да се чувства морално конфликтна за нея твърде дълго. Един такъв случай включва, че Каси вече няма оправдан изход за гнева си. Когато се изправя срещу адвоката, отговорен за измазването на името на Нина (в ролята Алфред Молина), се оказва, че той вече е започнал да се разкайва, за нейна изненада. Но филмът почти изцяло избягва последвалата морална загадка. Сблъсъкът й с адвоката се разиграва като набързо напред, прескачайки набързо до опрощаване, вместо камерата да се бави на трудна несигурност, както го прави в толкова много други моменти. Резултатът е бързото отстраняване на емоционално експлозивен въпрос: какво прави човек с въздържаната ярост, когато му бъде отказано затваряне или освобождаване? Това е особено разочароващо във филм, който постоянно кръжи теми за безпомощността на Каси пред трагедията и неспособността й да промени миналото.
Ако има една голяма диверсия, която почти работи, това е неочакван обрат от трети акт, който сатирира ретроградна американска комедийна предпоставка: мъртвата проститутка или мъртвата стриптизьорка на моминско парти (т.е. сюжетът от филми от края на 90-те като Елен и Много лоши неща , въпреки че 2017-та Тежка вечер представя също толкова грозна версия, обърната по пол). Без да разкрива твърде много, разделителният завършек на филма пресъздава този общ, често женоненавистен троп на насилие срещу секс работници, но прехвърля съпричастността към герой, който обикновено завършва с еднократна, нечовешка линия. Това е чист отклонение в изолация - особено използването на очарователни телевизионни актьори като Макс Грийнфийлд ( Ново момиче ) и Крис Лоуъл ( Частна практика ) като хищни съученици на Каси - но той стига до края на филм, който е отказал да проследи толкова много от най-мощните си идеи.
Оказва се, че твърде много неудовлетворителни дърпания килим може да има сложен ефект и получената кулминация, макар и интелектуално стимулираща, се чувства емоционално изпусната. Предпоставката на филма отстранява фантазията от жанра отмъщение за изнасилване в полза на по-реалистични последици, но заключението иска да си вземе тортата и да я изяде, като завършва с полицията, превръщайки се в магическа, фантастична част от решението, вместо част от продължаващ структурен проблем . По-уместно, филмът изглежда само изяснява възгледите на Каси за тази кулминационна мисия след факта, когато сгъването на нейния POV в продължаващия разказ несъмнено би било по-обидно, предизвикателно и ангажиращо.
Необработеното изображение на Мълиган на жена, затворена от невидими стени, със сигурност е мощно - тя поддържа филма на повърхността, дори когато се разклаща - и начинът, по който Фенъл придава човешка форма на тези стени, напоява филма с тлеещ гняв. Тези шепи сили обаче едва ли са достатъчни, за да направят останалите му недостатъци спорни. Mulligan и Fennell очевидно правят сръчна драматична двойка и човек може лесно да си представи някакво бъдещо сътрудничество между тях, което задържа кацането. Но междувременно, Обещаваща млада жена е обещание за това, което би могло да бъде.
Обещаваща млада жена е при поискване.
