Актьорът Джуд Лоу.Снимка: Марко Гроб за Braganca; Застрелян на място в хотел The Gramercy Park; Груминг от Куми Крейг колко струва незабавен мат
43-годишният Джуд Лоу става леко бодлив, когато го попитат дали някога му омръзва да го наричат очарователен. Това е противоотровата за гладката му външност, скубената коса от носа. Той не е лош принц. Завърши Хамлет, за бога. Роденият в Лондон актьор отстъпва от по-плитките последици от съществителното. Седнал в интимно кътче в нео-бордело стил Gramercy Hotel Rose Bar под картина на Деймиън Хърст, Закон протестира, очарователно: Със сигурност не се опитвам да бъда. Но слухът, който всъщност ме кара да се чувствам малко, като „Наистина ли?“
Звучи малко мърляв . Малко: „О, той е такъв очарователен . “Въпреки че при по-нататъшни размисли законът поправя, предполагам, че е по-добре от това да чуем, че всички мислят, че съм задник.
Като изключим мнението на няколко бивши, законът е всичко друго, но не и. Той е последният от истинския джентълмен, добре облечен в тъмен костюм, удобен в кожата си и внимателен по начин, който отразява добрите нрави, насадени от работещата му майка. Гласът му е мек, с акцент по-елегантен от рода му в Южен Лондон - родителите му са били и учители, и сираци, които са се намерили и са образували тесен кръг от тежка, но безкритична любов около Лоу и по-голямата му сестра Наташа, художник - той облекчава назад в синьото кадифе на банкета и се разплита за малко.
Трудолюбивият баща на пет деца се присъединява към Националния младежки музикален театър на 15 години, напуска училище, без да посещава университет с благословията на родителите си, и се качва на сцената, където намира ранен успех, похвали и първата си номинация за награда „Лорънс Оливие“ за ролята си в На Жан Кокто Ужасните родители в Уест Енд в 22 през 1994г.
Законът едновременно мигрира към филми, създавайки силни впечатления през Исках да , Гатака и Полунощ в градината на доброто и злото преди да избухне голямо време като привилегирования Дики Грийнлиф в Anthony Minghella’s Талантливият г-н Рипли , за което Лоу получи номинация за награда „Оскар“ за най-добър актьор в поддържаща роля. (Той спечели BAFTA.) Той се събра отново с Minghella за Студена планина и Влизане с взлом ; дългият му списък с кредити включва игра на д-р Уотсън срещу Робърт Дауни-младши в Гай Ричи Шерлок Холмс , Враг пред портите , Празникът и римейкът на Алфи , наред с много други.
Висок шест фута, слаб, но не лек, и двамата е елегантен (припомняйки Ерол Флин, в когото играеше) Авиаторът срещу Леонардо Ди Каприо) и се самозадържа в неговата неопетнена кожа. Не очите му завладяват погледа - те са изваяните устни и думите, които падат от тях с изненадваща откритост и любопитство. Мингела, непосредствено преди смъртта му през 2008 г. на 54 години, каза за своята звезда, Джуд е красиво момче с ум на мъж - истински актьор, който се бори да излезе от красивото тяло.
Лоу е доста героят в последния му филм, Майкъл Грандадж Гений , който откри петък. Той играе Томас Улф, по-големият от живота писател в Северна Каролина, автор на Погледни Ангела към дома и други разтегнати, страстни автобиографични произведения на южната фантастика. Томас беше толкова голям, силен, дръзък и физически, каза Лоу. Част от тази бравада и вълнение е неговата жажда за живот. Той иска да яде, да чука и пие и да усеща всичко, за да може да го канализира и да се изчисти от него, почти, знаете ли, повръщате в писането си. Джуд Лоу лежи в хотел Gramercy Park.Снимка: Марко Гроб за Braganca
Ссценаристът Джон Логън адаптира месестата, блестяща биография на А. Скот Берг Макс Перкинс: редактор на Genius , намалявайки ролите на Ф. Скот Фицджералд и Ърнест Хемингуей (изиграни от Гай Пиърс и Доминик Уест), за да се съсредоточи върху плодородните и неприятни взаимоотношения между Улф и редактора на неговия Скрибнър, Перкинс (Колин Фърт). Издателският свят все още смята Пъркинс за платоническия идеал на редактора в Ню Йорк, дори ако той никога не е постигнал признаването на имената на домакинството на своите автори, включително Хемингуей, Фицджералд, Ринг Ларднър, Марджори Кинан Ролингс и Улф.
Лоу обяснява избора за стесняване на фокуса на историята: Джон Логън осъзна, че може би като сценарий е по-интересно да се използват и въртят мрежи около думата „гений“ и да се изследва: може ли геният да бъде споделен от двама души, чрез процес, от сътрудничество?
Днес прекаляваме с думата гений, продължава Лоу. Във филма има страхотна линия, където някой описва Макс като гений в приятелството, което е интересна идея. Мисля, че Томас Улф имаше гениален елемент, но Макс добави към природните таланти на Томас.
Съществуват паралели между тясната творческа връзка между Улф и Пъркинс и съвместната природа на филмовото производство, което резонира със закона. На страницата ви е даден знак, вие го въртите; опитвате се и изпълвате този герой с живот и детайли, предистория, нюанси. Между вас и режисьора, актьорския състав и екипажа се опитвате да създадете моменти на разкошна истина. След това режисьорът отива и пресява; редакторите редактират и измислят - човек се надява - фина и по-конкретна, ерудирана дефиниция на това, за което става въпрос. Гений също така разглежда творчески процес и сътрудничество.
Литературната адаптация зависи от интензивните взаимоотношения между баща и син, които резонират с наближаването на Деня на бащата, с честването на патриарси, както биологични, така и приети. И двамата мъже имаха опит да ги отведат до място, където търсеха сурогатния баща или сурогатния син, обяснява Лоу. Макс имаше пет дъщери, никога нямаше момчето, което искаше. Той откри в Томас страстите си към литературата и словото. На свой ред Томас се роди едно от многото деца в много лоша семейна среда, където, както той се изрази, имаше две къщи, но нямаше дом. Баща му - който беше склонен към пиянски буйства и често в крайна сметка правеше майка си бременна, живееше в такъв - и майка му управляваше пансион. Той живееше между двамата, но някак се възпита по улиците на Ашвил.
Семейството на Улф не знаеше как да се справи с интелектуалното си чудо на син. Винаги беше толкова странен, защото четеше и пишеше, казва Ло за своя характер. Завършил е библиотеката на Ашвил, когато е бил на около 12 години, нещо подобно. Вероятно се чувстваше така, сякаш никога не е имал баща, който да го разбира, въпреки че обичаше баща си. В писането му е ясно: Погледни Ангела към дома и От времето и реката. Но търсенето му винаги беше за духовния баща, когото той намери в Макс.
Докато връзката между редактор и писател на Пъркинс и Улф еволюира в връзка между баща и син, според Закона е необходим и по-страстен, ако не и сексуален обрат. Те не само са получили това нещо с баща / син, почти е като тази любовна връзка, при която са изоставили домашните си ситуации и другите си партньори един за друг; за любовта на словото; за любовта на книгата. Не би свършило добре: Улф напусна Перкинс за друг редактор и отказът увеличи вече атлетичното пиене на мартини на червения молив. Туберкулоза на мозъка повали Улф на млада 37-годишна възраст. В момента Джуд Лоу играе ролята на Томас Улф в биографичния филм Гений. Снимка: Марко Гроб за Braganca
най-добрите сайтове за запознанства за по-възрастни необвързани
Сдокато обсъждаме семейни връзки, дискусията естествено се обръща към собствените пет деца на Лоу: Рафърти (19), Ирис (15), Руди (13), София (6) и Ада (1). Обратно сменяйки памперси за дъщеря си, Лоу спря, за да обмисли променящата се връзка с най-големия си син. Като родител пускането е предизвикателен процес - Лоу признава, че все още не е там. Все още съм в средата на наблюдението на пътуването на Раф през тийнейджърските му години. В момента съм наясно, че докато държа под око, той иска да прокара своя път и да направи своето. Опитвам се да му дам пространство за това, поради естественото желание да се чувства човек индивидуален и независим от родителите си. Както каза приятел, „Оставяйки ги да паднат и да не са там, за да ги вземат ... наистина е трудно. Но те не биха се научили да се вдигат, ако не преминем през този процес. ’Започвам да виждам, че нашата роля е да ги насочим към истинска зряла възраст за първи път.
Тогава това е двупосочна връзка, защото децата казват: „Помогнете ми отново.“ И, разбира се, вие сте там, за да помогнете, но те трябва да поискат. Лоу се обляга на онзи смокинг абитуриентски син кадиф на банкета, който изглежда съзерцателен и малко загрижен. В момента не ми се иска да пита Раф.
Всичко това е част от този процес на отпускане, но поддържане на близост, родителските станции на кръста. Когато момчето е на 12 или 13, едно дете пада ръката на родителя. Тогава, може би, отдръпва прегръдките. Или, добавя Ло, [казват] ме остави зад ъгъла от училище. Най-големият ми син винаги е бил страхотен прегръдник и страхотна целувка, което обичам, най-малкият ми син, не толкова. Интересно е, нали? Как са изрязани от един и същ плат, но как индивидуалността намира своя израз по различни начини. В момента с Раф преминавам през етап, в който просто осъзнавам, че се нуждае от огромно пространство. Ясно е, че иска сам да прави грешки. Това е добре. Гордея се с него, че е направил това.
Законът продължава, както всеки родител прави, когато има симпатичното ухо от споделен опит: Интересно е обаче да говорим за това. Мисля, че винаги е важно да продължите да казвате: „Ако някога имате нужда от мен, ако всичко се обърка, ако мислите, че не можете да говорите с никого, аз съм тук. Чакам. Ето защо съм тук. Телефонът е включен. И каквото и да сте направили, каквото и да се е случило ... просто ми кажете. ’Знаете ли? Важно е тази ръка да е там.
Що се отнася до собствения му баща, Питър Лоу, актьорът казва, че докато е бил много практичен, той е израснал с много повече трудности. Той имаше много цветно детство, за което всъщност не знаех, докато не бях тийнейджър. Ако обясня малко за това, ще разберете защо. Беше сирак. Той е израснал с баба си, която е починала, когато е бил на около 7. Той е отведен в сиропиталище, без пари, и в крайна сметка е осиновен на около 12-годишна възраст. След това преминава от това положение в доста заможно семейство, изпратен в много луксозно училище и изведнъж се преоткрил.
Сгъвайки ръце, Лоу отразява: Мисля, че баща ми винаги е бил наясно, че му е било трудно, така че винаги съм чувствал, че той е доста строг към мен, тъй като е наясно, че можеш да го направиш много по-трудно. Поглеждайки назад, аз съм страхотен защитник на твърдата любов. Винаги съм знаел, че имам - в него и наистина майка ми - безгранична любов и подкрепа и разбиране. Но имаше и правила. Държейки се в къщата и любезност и помощ и ограничения - всички ние се нуждаем от ограничения.
Сравнявайки собственото си възпитание в Южен Лондон с това на своите деца, Лоу все още признава приликите - и признанието, че има жив и приятен дом, в който да се върне. Интересно е, че най-големите ми деца сякаш не изчезват. Нито пък аз: Никога не съм изчезвал. Те винаги искат да се приберат у дома, което според мен е наистина добър знак. В крайна сметка домът е удобен, безопасен е и е интересен, надявам се. Те си мислят: „О, добре, може би [родителите ни] са по-възрастни от нас, но те са събрали интересни хора.“ Винаги съм се чувствал така в къщата си. Чувствах, че се случват неща, от които искам да бъда част.
Също така, подобно на Улф и Пъркинс, Лоу има основна фигура на баща в кариерата си, покойната Мингела, чиято преждевременна смърт остави дълга сянка върху семейството му и много сътрудници. Той беше много [фигура на баща]. Доста забавно, той беше въведен в живота ми първоначално от майка ми, която режисира негова пиеса и отиде и се срещна с него. Така че си спомням името му в живота си години преди действително да съм работил с него. Като актьор той беше прекрасен учител и чудесен пример и това не беше просто чувство на комфорт във връзката, която създадохме като актьор / режисьор, а също така, той имаше прекрасно, здраво, положително желание да ръководи щастлив сет и да насърчи неговите водещи актьори да се прегърнат и, ако искате, да бъдете „домакините на партито“, както той би се изразил.
На снимачната площадка на Студена планина , който беше заснет в Румъния, Лоу си спомня, Мингела дойде и взе главния си актьор в края на един наистина труден дневен изстрел и те обиколиха местните статисти, играейки войници, които се хвърлят в мръсотията и калта. Заедно те обикаляха, раздавайки пурички и шоколад, като благодариха. Това беше процес на сътрудничество, заключава Лоу с тъжен смях, дори ако накрая всички правим това, което той иска.
Оттогава Лоу работи с Мартин Скорсезе и Стивън Спилбърг, Нанси Майерс и Стивън Содърбърг, Уес Андерсън и Гай Ричи. За режисьора, който го е избрал за почтен д-р Уотсън в най-атлетичната версия на сагата Холмс, Лоу казва: Guy’s прегърна някакъв вид филми с голям бюджет. Знаете ли, той изобщо не се извинява на факта, че му харесва да прави големи филми с голям бюджет и много хора. Сега някои хора го правят. Някои хора се плашат от това. Някои хора не са задължително да се похвалят с това. Той яде тези неща за закуска. Jude Law: кръстен на песента на Бийтълс!Снимка: Марко Гроб за Braganca
ДА СЕs веднъж тихият бар започва да се вдига и звукът на билярдни топки, които щракат върху филца наблизо, осигурява перкусии, Лоу се връща към темата за бащите и синовете и как тези отношения се променят с течение на времето. Сега е в интересен етап. Баща ми е на 70 години и със сигурност по никакъв начин не е крехък, а в нова глава от живота си. За мен, през 40-те ми години, има някакво вградено, в съзнанието ми желание да се засиля и да бъда нещо като бащина фигура на семейството и да се уверя, че той е добре и мама е добре. Това естествено, почти предаване на отговорности и опит, също е прекрасна промяна в семейния грим.
Позволявайки продължителна пауза и кръстосване на краката му, Лоу продължава: Тъй като и двамата ми родители бяха сираци, това е ново за нашето семейство. Да бъдеш баба и дядо е необикновено, защото те никога не са имали баби и дядовци, а аз всъщност нямах баби и дядовци. Имах нестабилни отношения с [осиновителите] на баща ми, които бяха много по-възрастни и умряха, когато бях съвсем малка. Така че семейството на Законите всъщност е просто вид, който се измисля сега. Започва с родителите ми. Всичко това са нови неща.
Изправен с разтягане, Лоу прави последен дълъг поглед наоколо, нагоре в Hirst’s Цитозин-5-Н който виси над нашите плюшени седалки. След това поглежда надолу и казва, мисля да отида да напиша писмо на сина си. Докато се отдалечава, през бара на бордело в тони хотела с острия си черен костюм, левият му панталонен крак се изкачва малко, разкривайки уязвими няколко сантиметра кожа.ν
