Майстор градинар се вписва толкова плътно в наследството на сценариста и режисьора Пол Шрадър от филми за обсебващи и изолирани мъже, колкото и ножиците за подрязване в мазолетата ръка на главния герой на филма.
|
МАЙСТОР ГРАДИНАР ★ ★ ★ (3/4 звезди ) |
За Нарвел Рот, изигран с майсторски отслабено вътрешно вълнение от Джоел Еджъртън, ножиците са предпочитаното оръжие, независимо дали се бори с хвойни или заплашва да кастрира някои местни груби дилъри на наркотици.
като Брояч на карти Уилям Тел, Първа реформирана Ернст Толер, или дядото на всички тях, Травис Бикъл от сценария на Шрадер Таксиметров шофьор, Рот е самотна изгубена душа, чиято психика се разби преди години сред минало, изградено върху насилие и лош избор. Още веднъж този своеобразен герой се опитва да преодолее болката си чрез по-млада, по-чиста душа. В този случай ключът към неговото изкупление е Мая (Куинтеса Суиндел), сираче, което е направено негов чирак от шефа на Рот и случайна любовница, Норма Хавърхил (Сигорни Уивър, в най-властния и внушителен вид).
Шрадер следва собствения си начин на действие до такава взискателна степен (да, вътрешните размисли на Нарвел са запечатани в дневници, написани на върха на малко бюро, което е закрепено със самотна лампа и, да, горкият човек спи на непримиримо малко креватче, което вероятно е адът за него обратно), че филмът може да се потопи в самопародия. Оказва се, че без силен наративен тласък, маршалирането на кинематографичната традиция на Робърт Бресон за съзерцаване на естеството на човешките граници и възможности в лицето на едновременното отсъствие и постоянно присъствие на Бог може да се почувства ужасно много като взиране в нечий кораб.
Но филмът, подобно на Нарвел, е в състояние да хване изкуплението с върховете на инкрустираните си с мръсотия нокти.
Оправданието идва от напълно отдаден актьорски състав, който показва такава преданост към визията на своя режисьор, че се чувствате задължени да тръгнете с тях – дори когато самият филм изглежда неутрален.
Той също така пристига благодарение на подобната на монашеска строгост на формалния контрол на Шрадер и оскъдната решетка на неговите изображения (операторът Александър Дайнън работи с Шрадер от 2016 г. Куче яде куче ), който красиво поддържа спецификата на своя език. Толкова е изнервящо опияняващо да слушате Еджъртън да описва, да речем, биномната номенклатура на растенията или историята на ботаническите градини в Съединените щати, че започвате да желаете филмът да се фокусира по-малко върху духовете в безредици, търсещи обезщетение, а повече върху ядките и болтове на градинарството.
Без емоционалната сдържаност, която Шрадер е превърнал в отличителен белег на работата си едновременно като режисьор и учен, Майсторът градинар би било малко повече от зле аргументиран „трети път“ Ню Йорк Таймс мнение парче . Има няколко неща, които са по-неблагоприятни от опитите да ни убедят, че Нарвел – бивш наемен убиец на банда, привърженик на превъзходството на бялата раса, покрит със същия вид нацистки татуировки, открити на неотдавнашния стрелец в мола на Алън, Тексас – заслужава съмнението.
Но въоръжени с прецизно премереното внимание и сдържаност на Шрадер, Майстор градинар не е аргумент. Вместо това, това е нещо по-дълбоко и необходимо: това е медитация.
Избягвайки манипулирания катарзис, който, подобно на инвазивен вид, задушава емоционалното въздействие на толкова много холивудски ястия, Шрадър ни моли да разгледаме способността на природата да се съживява, без значение колко дълбоко е била поставена извън равновесие, и как може да послужи тази кичеста реставрация да ни води в безкрайния процес на намиране на мир в собственото ни разбито Аз.
Отзиви на наблюдатели са редовни оценки на ново и заслужаващо внимание кино.
