Йенс Лекман.Елика Хенриксон Толкова много музика се подава по канали с предписани, предварително определени разкази. Контекстът около създаването на нов запис може лесно да звучи така, сякаш е произведен от маркетинг екип или рекламна фирма.
Ето защо е толкова освежаващо четенето на самонаписаните бележки на шведския художник Йенс Лекман за новия му LP, Животът ще те види сега . Въведението на Лекман се чете като прозрачно, ясно и неопределено обяснение на това, което е правил до последния му официален LP, 2012 г. Знам какво не е любовта .
Този албум, Знам какво не е любовта излезе на септември 2012 г., пише Лекман. Отидох на турне и беше трудно, защото този албум беше деликатен и тъжен и разбираемо не толкова популярен като [втори албум] Нощни водопади над Кортедала . Така че тръгването на турне и пускането на този албум на живо беше трудно. Много предавания бяха наполовина пълни и някои нощи просто се чувстваше така, сякаш всички чакаха да чуят старите песни. Мислех, че това не ме засяга особено, но се разболявах отново и отново по време на тези обиколки. И продължи, когато се прибрах вкъщи, просто ми прилошаваше и се тревожех, че съм болен. Хипохондрия и безпокойство. Но започнах да пиша и в началото се почувствах вдъхновен. Реших да не пиша повече за себе си, беше ми писнало от Йенс Лекман, исках да си напиша песните.
Той обобщи това чувство по-лаконично в скорошно интервю, признавайки, че се превръщам в герой на Майкъл Сера.
Искам да кажа, въпреки че интервютата могат да бъдат толкова изтощителни, това е и точката, в която виждам собственото си отражение и научавам какво съм направил. - Йенс Лекман
Победен от реалността, че най-осъзнатата му, честна и уязвима работа не се свързва толкова силно с феновете, Лекман се връща към писането. Той беше близо до завършването на нов рекорд през 2014 г., но след като беше посрещнат с хладен прием от близките му, той пусна микс, WWJD , вместо това (първият сингъл на новия LP, What’s That Perfume That You Wear, се появи за първи път тук), и се върна към разследването как той може да излезе извън себе си.
Лекман намери отговора с два амбициозни проекта. Пощенски картички предизвика го да напише нова песен всяка седмица през 2015 г. Това беше все едно да подпиша договор със света, за да ме държи отговорен, за да продължа да пиша, пише той. Бръмчането около този проект скоро доведе до нов проект, Ghostwriting , във връзка с биеналето на Гьотенбург, едно от най-големите арт събития в скандинавския регион, организирано в родния му град.
Научаването да пише песни около историите на други хора позволи на Лекман да се загуби в живота на други хора, да си вземе почивка от Йенс за известно време, както ми каза. И част в колет с Пощенски картички , Ghostwriting също помогна на Лекман да се обнови като дълбок поп екзистенциалист.
Мисля, че това е отговорност, която имам, да не оставям слушателя с пълен страх или депресиращи, тъмни мисли, а да оставя малка врата отворена, за да можете да изтанцувате пътя си, ако искате.
Поемането на енергията на други хора отдавна е очарование на Лекман - преди видео, на което той играе австралийска сватба, направи обиколки преди три години, той вече беше изложил обосновката си за лунна светлина като сватбена певица в „Ако някога имате нужда от непознат“ (Да пея на вашата сватба). На Животът ще те види сега, той издига тези намерения до плаващи, ликуващи височини, като същевременно запазва силно отражение.
Живот работи на ниво тяло и ум. Лесно е да се насладите на тези песни ефимерно, като макови късчета диско и AM слънце, но можете също толкова лесно да седнете с текстовете и да чуете някои абсурдни, романтични и понякога тежки винетки, произтичащи от проницателността на съзнанието на Лекман. Отварячът да знае вашата мисия разказва за шансовото си преминаване с мормонски мисионер, когато е бил на 16, завършвайки с признанието, че знам за какво съм тук, знам на кого служа, служа на вас. В този момент Бог е други хора и тезата за Живот е прикрепен към отворена врата.
Лекман и аз настигнахме преди няколко седмици, за да поговорим за случайните прозорци в човешкото състояние, което осигурява сватбената певица, хуморът на датския философ Сьорен Киркегор Или / Или , и красотата, която идва от загубата на себе си в живота на непознати.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
Как си, какво става?
Добре съм! Намирам се в моя малък бункер, където работя, в малкото си работно пространство. Тъмно е и пия кафе, така че всичко е наред.
Аз също, наздраве за солидарност за кафе. Колко освежаващо беше да мога да кажа на хората, все още се опитвам да разбера какво съм направил? Ако този запис е бил съзнателен опит да се отстраните от работата си, как настоящият кръг на публичност е повлиял на този процес? И какво са ви казвали други хора за албума?
Едно от първите неща, които разбрах за записа [е], че е твърде щастлив. [Смее се] Което ми се стори завладяващо, но съвсем директно ме осъзна, че е така е доста колоритен, оптимистичен запис - има много ритми и цветни мелодии. В него има енергия, която не мисля, че беше в последния запис.
Току-що бях толкова зает с темите на записа и историите, че не съм се замислял как звучи, ако не слушаш текстовете, ако просто слушаш музиката. И винаги съм използвал музиката си, за да компенсирам текста или да отворя някаква врата, за да проникне малко светлина. Мисля, че това е отговорност, която имам, да не оставям слушателя с пълен страх или депресиращи, тъмни мисли, а да оставете малка врата отворена, за да можете да изтанцувате пътя си, ако искате. [Смее се]
Много съм в мир с факта, че когато приключа с песните, те вече не ми принадлежат. Те принадлежат на слушателите.
Поп музиката създава място за този екзистенциален страх, предполагам, за чувствата на анонимност и безполезност. Започвате този запис с образа на мормонски мисионер, който пита каква е нашата мисия, той получава трагичните новини по радиото, но веднага след това следва Топ 10 мелодии. Това ли художникът понася малко своя процес пред слушателя?
Е, не, но е много интересно да повдигнете това, този контраст между смъртта на принцеса Даяна и Топ 10 мелодии на Уил Смит и Пуф Тати. [Смее се] Мисля, че това всъщност говори много за записа. Но в тази песен мормонският мисионер всъщност ме блъска, когато съм на 16 години, това всъщност ми се случи.
Казахте, че това е първият запис, който сте направили, когато сте приели, че нямате контрол. Това все още ли е лесно да се направи сега, когато това е излязло и разгърнато, или просто потапяте във всички отговори, които получавате? Как става това сега?
Все още ми е много трудно да се откажа от контрола. В момента е малко упражнение. И определено беше ужасно нервно преживяване, когато правех записа. Но в момента ми е изключително очарователно да получа тази обратна връзка и да говоря с хората по цял ден за това, което съм направил. И всъщност да видите нюансите в него. Искам да кажа, въпреки че интервютата могат да бъдат толкова изтощителни, това е и точката, в която мога да видя собственото си отражение и да науча какво съм направил. Така че благодаря.
Благодаря ти! Предполагам, че е въпрос да обичаш това отражение или да си в мир с него, след като го върнеш тогава, а? Да си на място да го получиш?
Хм. Е, опитвам се да го взема за това, което е и съм много спокоен с факта, че когато приключа с песните, те вече не ми принадлежат. Те принадлежат на слушателите. Мисля, че написах в прессъобщението, че ми беше много мъчно, когато обиколих последния запис и хората не искаха да го чуят. И едва когато правех някои шоута тази есен, за да подгря за този запис, и пусках някои песни от този запис, разбрах ли, че тези песни са се вкоренили в хората и те изведнъж са знаели всяка дума. Те направиха тези песни свои. Това беше наистина красиво изживяване. 
Йенс Лекман.Елика Хенриксон
Това ли е точката, за която говорите, когато хората викаха за старите ви неща, но не дадоха на новата творба същия топъл прием? Вие казахте: До края на годината знаех, че трябва да направя някои драстични избори, за да продължа. Дали това са драстични избори, когато решихте да намерите мъдрост в Киркегор и преминаването от естетика към етика, за която той говори?
Това вероятно беше в разказите. Драстичните промени, за които говоря, са по-скоро в проектите, които правех, Пощенски картички и Ghostwriting . Това беше най-вече защото бях закъсал с писането - не знаех къде отивам и не изпитвах радост. Най-вече изпитвах страх. Чувствах се като болка, опитвайки се да пиша. И хвърляйки монетата по някакъв начин, правейки нещо съвсем различно като Пощенски картички пускаше светлината. Работеше като някакъв вход.
[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/70775642 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% height = 300 ″ iframe = true /]
Какво научихте от загубата на себе си в другите хора?
Това беше Ghostwriting . Това беше красиво. Това беше много освобождаващо за мен. Една част беше да разберем каква може да бъде песента, защото много от хората, които изпращаха истории, не бяха автори на песни, те бяха точно като, Това нещо ми се случи веднъж и това е интересна история, за която съм мислил много . Изпратиха го и никога преди не бях чувал песен за нещо подобно.
Просто ми беше много интересно да видя каква история може да бъде или каква история може да се превърне в песен. Голяма част от историите, които получих, не бяха конвенционалната поп лирическа история и беше много освобождаващо да бъдем всички тези хора, да се подмъкнем и да отидем на почивка от Йенс Лекман за известно време.
Голяма част от интересните неща, които се случват в историите, са в отражението, което улавяте от себе си, когато говорите с някой друг.
Е, когато започнахте да чувате тези истории, говорите ли за тяхното усвояване от структурна гледна точка по отношение на процеса на писане на песни? Свързвахте ли се със споделен опит?
Когато писах за записа, изпитвах този копнеж да пиша за хора, които не са аз, да пиша за герои, приятели, някой наистина. И в крайна сметка наистина не се получи, защото, както ми казаха приятелите ми, беше трудно да се инвестира емоционално в тези песни. Установих някакъв характер и глас и понякога това може да е пречка да се отклоните от този глас, но може и да е сила, че вече сте установили този глас.
И мисля, че в крайна сметка записът е много по-малко за мен, отколкото беше последният, който тъкмо се случваше в моя малък, малък свят в главата ми. Това е повече за връзките, повече за другите хора, но аз все още съм там. Голяма част от интересните неща, които се случват в историите, са в отражението, което улавяте от себе си, когато говорите с някой друг.
Защо Пощенска картичка 17 и Как се запознахме (дълга версия) се открояваха от Пощенски картички достатъчно проект, за да влезе в този запис?
Хм ... в някакъв момент, когато правех Пощенски картички , направи ми впечатление, какви ще бъдат основните теми за записа. Щеше да става дума за избор, страхове и съмнения и имаше екзистенциалистическа тема. Тези две песни изглеждаха две различни страни на това.
В пощенска картичка 17 има по-тъмна част от това да усетите страха си, да се изправите лице в лице с него. Но „Как се запознахме“ (дълга версия) имаше много положителен аспект по отношение на избора, радостта и свободата, произтичащи от това, от осъзнаването, че сте направили избор и гордостта си от това.
Не просто сте били влачени от живота си, всъщност сте направили избор. Взел си живота за рогата и всъщност си направил нещо, избрани нещо. Тъй като много от другите песни са малко по-тъжни по естеството на своите истории, аз просто исках How We Met (Long Version) да балансира това малко.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
Мисля, че има и много журналистически аспект на това, което правите, пресичайки естетиката на това, което хората приемат, се квалифицира като щастливо да представи сложността и да представи нещата ясно. Как да запазите стойността, която сте спечелили от този процес, непокътната сега, след като вече не ви принадлежи?
Едно нещо, от което се сдобих Пощенски картички и Ghostwriting беше, че обичам да влизам в този контекст. Все още обичам да обикалям рок клубове по света и това е нещо, което наистина е част от мен. Обичам да правя албуми и съм сватбена певица отстрани, това е паралелната ми кариера. Така че обичам всички тези аспекти на правенето на музика.
Но едно нещо, което ми допадна, беше по-артистичният контекст на тези проекти. Не че имаше нещо трудно с тях, но и двамата имаха проучвателна страна за тях. Това определено е нещо, с което искам да правя повече и със сигурност повече Ghostwriting . Когато правех това, си мислех, какво би било, ако сглобя a фестивал за Ghostwriting , където вместо да четат историите на моите фенове, куп други изпълнители направиха същото техен фенове? След това можете също да разгледате тези конкретни истории, принадлежащи на феновете на този художник, и да видите как се различават или какво ги обединява. Можете да направите цялостно проучване на това или просто да му се насладите такова, каквото е.
Просто да стоя там, да пускам една от песните си и да осъзная какво означава това за живота на някого и за връзката му? Не става много по-реално от това, не става много по-директно от това.
Коя е най-странната или сюрреалистична сватба, която някога сте играли?
Всъщност мисля, че някой ден трябва да напиша книга за това, защото това е паралелен свят за мен. Това е тази кариера, която съм правил заедно с публичната кариера и понякога хората получават кратък връх в нея. И те са толкова различни, това е толкова невероятно. Една вечер ще играя изключително скъпа, невероятна сватба в Скалистите планини в ранчо някъде за стотици хора, а следващата вечер ще играя в местен бар в Гьотеборг за 40 души, когато чичо на някой се опита да удари ме над главата с бутилка, защото не свиря достатъчно песни на Бийтълс. [Смее се] Така че е изключително различно.
И друго нещо, което обичам в него, е, че наистина виждам какво означава моята музика за хората. Защото правя сватби само там, където поне един от хората, които се женят, има някакво отношение към моята музика. Просто да стоя там, да пускам една от песните си и да осъзная какво означава това за живота на някого и за връзката му? Това за мен е една от причините, поради които правя музика и защо свиря сватби. Не става много по-реално от това, не става много по-директно от това.
Трябва да има една песен, която наистина сте харесали, когато сте започнали да правите това, но оттогава сте се възмутили.
Всъщност е обратното. Преди не харесвах твоите ръце около мен Нощни водопади над Кортедала защото никога не е била песен, която да е била на сърцето ми, когато съм го писал. Това беше песен, която харесваше хората и казах, добре, ще сложа това в албума. Но това е сватбеният хит номер 1 и само от това, че виждам лицата на хората, когато свиря тази песен, тя придобива съвсем ново значение за мен. Научих се да харесвам собствените си песни от правенето на сватби.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
Как всичко това се връща към преминаването на Киркегор от естетическо към етично за вас? Как бихте могли да разопаковате това за някой, който не е запознат с писанията му?
Естетичният е младежът, снежинката се носи във вятъра, не поема отговорност и просто върви заедно, романтикът. И предполагам, че етичното е малко по-порасналата версия на това или нещо, което поема отговорността за собствения си живот, но и за света около него. По този начин го помня.
Това е наистина забавна книга, спомням си, че прочетох това, когато бях на 17 или 18, само защото изглеждаше страхотно, когато го носеше наоколо. [Смее се] Но всъщност това е наистина забавна книга, той има наистина смешно чувство за хумор, Киркегор.
Обичам цитата му от тази книга - Ожени се и ще съжаляваш. Не се жени и ще съжаляваш. Или се жениш, или не се жениш, така или иначе ще съжаляваш.
Както пея в тази песен на [новия] запис, „Сватба във Финистер“, това звучи толкова трагично и цинично по един начин, но можете да го разгледате и като всичко възможно. Можете да създадете своя собствена съдба, свой собствен живот. То е толкова щастливо, красиво и радостно, колкото и трагично, цинично и ужасно.
