Рядко обичах пиеса, толкова много „Дева Мария от 121-ва улица“. Изключително надареният Стивън Адли Гиргис просто ме изпълва с надежда, макар и отчаян. Градският му глас е поразително свеж и нов - несъмнено голям талант в пустинята. От неговата запалителна линия - какъв шибан свят е това?! - той често ни конвулсира от смях. Г-н Guirgis пише в заразителна, освобождаваща ярост и тъга. Никой не може да бъде толкова забавен, без да изпитва болката от това, че си жив и в крайна сметка със сигурност ще се трогнеш от натъртените му герои в търсене на някаква грация и странно изкупление.
В същото време „Дева Мария“, режисирана от Филип Сиймор Хофман, е блестящо изпълнена от актьорски състав, който представя нова автентична реалност на сцената. Самият драматург е някогашен актьор. Известно е, че актьорите-драматурзи пишат страхотни виртуозни роли, често имайки предвид себе си. Филип Сиймор Хофман, актьорът, не се нуждае от представяне. Между двамата екипът на LAByrinth Theatre от относителни неизвестни в театър Union Square ни дава най-добрата актьорска игра в града.
Кратката начална сцена на Дева Мария откроява г-н Гиргис като непредсказуем, оригинален ум, чийто талант е равен дори с маниакалния фарс и хитрости на Джо Ортън. Какво първо виждаме (и чуваме)? Бесен мъж на име Вик стои в гащите си до празно ковчеже в погребален дом в Харлем. Какъв шибан свят е това ?! Искам да кажа, сама ли съм тук?
Той не е сам. С него е мъртъв човек на име Балтазар, който е алкохолно ченге. Ти какво си ченге? - пита Вик. Не, Вик, аз съм фермер, отговаря Балтазар. Дойдох тук, за да продам няколко яйца.
Но Вик е неудържим, блъска се в бельото си, а Ричард Петрочели, играещ страхотната камея, ни прикова от експлозивното му възмущение. Все още не знаем какво го тревожи. Но той го прави. Има граници, протестира Вик. Не ми пука! Може би си израснал в безбожна джунгла, но си спомням, когато светът не беше това! И този? Това не е светът!
ОК, казва Балтазар (Феликс Солис в перфектно, занижено изпълнение). Но не след дълго Балтазар ще каже леко: Трябва да те попитам за гащите ти, Вик.
Оказва се, че Вик е дошъл в погребалния дом на Ортис, за да отдаде почит на любимата и страшна сестра Роуз, която току-що е починала от алкохолизъм. Почти всички герои в Дева Мария са преподавани от сестра Роуз. Това е игра за събиране в това отношение. Но тялото на сестра Роуз е откраднато от някаква банда пънкари, които също са откраднали панталоните на Вик. Знам, добавя Вик, ако Руди все още беше на поста, това никога не би се случило - сигурен съм в това! Той не би взел този лъж за две секунди ...
Ухото на г-н Guirgis за народния език е перфектно, насилствените улични безобразия са прецизирани. Чаровник, когото наричат гадната Норка (Лиза Колон-Заяс, друг страхотно истински актьор в трупата), пита вечно търпеливият Балтазар къде е била предишната вечер между 22 часа. и в 9 сутринта бях в къщата на майка ти и я чуках в дупето й, а аз бях с каишка!
Много смешно.
Виждате ли някой да се смее? - пита гадната Норка.
Дева Мария е игра на винетки и г-н Guirgis ни изненадва толкова много с всяка разгръщаща се сцена, че този възторжен преглед идва с необичайно предупреждение: Най-добре е да не четете повече, може би, ако не искате да знаете кой влиза ескалиращата истерия.
Все още тук? Ще се опитам да дам атмосферата на забележителни неща. След това се срещаме с някой на име Rooftop, който се изповядва. Благослови ме, отче, защото много съм съгрешил, знаеш ли какво казвам?
Симпатичният Rooftop-Ron Cephas Jones в майсторско, непринудено изпълнение - е добре камъниран, хронично невярен. Горчивата му бивша съпруга, Инез, изиграна от талантлива дама, обявена за Порция, единствената актриса, която познавам с едно име, освен ако не броим Шер-описва Rooftop като финк, който отвори черепа на всеки балон от Йордаш от 96-та нагоре. Но мрачният, разочарован отец Лукс от Марк Хамър става нетърпелив с нервните си странични пътеки. Той изповядва, а не разговаря, протестира той.
И все пак, Rooftop му казва, че дори Ханк Арън е ударил няколко от тренировъчния тройник, преди да се е качил на скалата, за да се маринова, преди да си скара, нали?
Това не е „готвене“, сър, казва отец Лукс.
Голяма част от първото действие на Дева Мария изглежда фарсово и неприлично мрачно, а всички добри фарсове заобикалят стереотипа. Влизат Гейл (Скот Хъдсън) и Флип (Ръсел Г. Джоунс), каращи се любители на гейовете. Флип, адвокатът, който се връща към капака за събуждане, отново е в килера за деня. Отричането е като чифт копринени пижами Prada, любовникът му го наказва. Цената е просто твърде висока.
След това има Едуин и Пинки (Дейвид Заяс и Ал Рофи), които могат да бъдат кимване на драматурга към „Мишки и хора“. В капан и напълно разочарован, Едуин се грижи с любов към своя прост брат, Пинки. Живее в смазваща вина. Като дете той случайно хвърля тухла от прозореца, който се приземява върху главата на Пинки.
Така че пиесата се върти весело, особено с най-веселия завой на вечерта от Елизабет Канаван в ролята на Марсия, астматичната, насилствено невротична племенница на сестра Роуз.
Защо donchu да се мотае, да има Yodel? Едуин ѝ казва замислено.
Алергична съм към шоколад, отговаря Марсия.
Вземете сода, тогава.
Кофеинът?
Какво ще кажете за парче пица?
Пица! тя изригва. Здравейте? Сирене?! Господи, някой хвърли ли ти тухла и на главата ?!
И накрая - за да не бъде изоставен - има изместена, рецесивна Соня, която винаги е изоставена. Мелиса Фелдман я играе в поредното перфектно епизодично изпълнение от ансамбъла. Никой не знае какво прави Соня там. Тя е от Кънектикът.
Акт II има своя смях, със сигурност, но именно безпроблемният преход на драматурга към тихо откровение го прави поет с нежни милости. От една страна, героите му в комично отчаяние избухват с жизненост и неприличен гняв. Те са в точката на спукване, в края на въжето си. И как се чувстваш напоследък?
От друга страна, те докосват сърцата ни. Г-н Guirgis не е сантиментален. Той знае, че животът е труден и непонятен, а душите биват избивани, а светците пребивават на невероятни места.
Това е третата му пиеса, но ако Стивън Адли Гиргис е нов глас, „Дева Мария от 121-ва улица“ е най-добрата нова пиеса, която съм виждал от десетилетие.
