Прецаках бъдещето .Учтивите експерименти в Opera
най-добрите сайтове за запознанства за хора над 50 години
В продължение на 45 години Оперният оркестър на Ню Йорк и неговият художествен ръководител Ева Кулер работеха с успешна формула: звезди от A-списъка като Пласидо Доминго и Рене Флеминг в еднократни изпълнения на неясни опери. Но групата предлага само този сезон, Доницети Парижки д’Есте на 4 май се оказа такова събитие с ниска мощност, което не може да не постави под въпрос мисията на компанията.
По ирония на съдбата, Парижки беше превозното средство за един от най-големите успехи на OONY през 1974 г. с участието на легендарното сопрано Монсерат Кабале - нощна фенове на операта в Ню Йорк, които все още обсъждат в притихнали тонове.
Проблемът с Парижки е, че въпреки че някои от музиката, по-специално финалната сцена, наистина са много фини неща, тя изисква Caballé да я отнесе. Примата трябва да притежава безкрайно легато, енергични колоративни способности и драматичен огън. Концертът в сряда вечер разкри, че водещата му дама, Анджела Мийд, е имала големи недостатъци във всички тези области.
Тя е объркващ художник. Основният материал е доста добър - голямо, доста готино драматично колоратурно сопрано с полезно разширение доста над високо С. Но нейното пеене е безумно непоследователно. Една безпроблемна линия може внезапно да премине в тремоло и пасаж от блестящо превърнати рулади може да се превърне в нещо, което звучи опасно близо до йодирането.
Но най-големият проблем тук е, че г-жа Мийд изглежда толкова плаха и неуверена на сцената. Вярно е, че от време на време тя може да атакува фраза с гласовито удоволствие, но ефектът се разсейва от празното й лице и непостоянната поза. Въпросът не е всъщност, че тя е зафтиг (въпреки че пурпурният кафтан, който носеше, изглеждаше така, сякаш беше вдигнат от гардероба на известната пълноценна г-жа Кабале), а по-скоро в това, че езикът на тялото й изглежда не изразяваше нищо по-вълнуващо от: Колко време преди това приключи?
Не мога да кажа, че я обвинявам, че е задала въпроса, защото почти всичко около нея беше доста ужасно. Като виновния любовник на Паризина Уго, тенорът Аарон Блейк прелистваше напред-назад между здравия, метален тон на гърдите и несъществения фалцетен регистър, подмятайки или опростявайки редица трудни високи фрази. Baritone Yunpeng Wan избута върху главно лиричен глас, създавайки обем, но малко въздействие.
Превъзхожда номиналните звезди на вечерта Сава Вемич, неговият тъмен, сочен бас, пропилян в ролята на e e poi (Какво се случи по-нататък?), Без дори собствена ария.
На 85-годишна възраст г-жа Queler показа чудотворна вълна на подиума и се отличи в това, което винаги е било нейната сила: бавното натрупване на бавен ансамбъл до въртяща се кулминация. Уви, недостатъците й не са се смекчили с възрастта: Като музикален директор тя се отдаде на рязане и пренареждане на партитурата, така че певците да могат да интерполират високи ноти, Доницети би сметнал за странно, ако не и направо за смях.
OONY свири на Карнеги Хол, представяйки три опери годишно, а още преди няколко години представяше суперзвезди като Джонас Кауфман, Анджела Георгиу и Роберто Аланя. Този подводник Парижки въпреки това е единственото нещо, което те слагат на дъските този сезон и освен това в сравнително слабия театър Роуз в Джаз в Линкълн Център.
Може би модата за концертна опера е отминала или може би намаленият в момента OONY не отговаря на задачата. Или може би е време друга организация, дори Met, да поеме отпускането.
Нищо не може да бъде по-далеч от мелодичната меланхолия на Парижки отколкото програма от кратки видеоопери, прожектирана от Експерименти в операта в Антологичния филмов архив в петък вечерта. Както при повечето съвременни опери, имаше много плява за пресяване, но разкритите ядра се оказаха наистина доста приятни.
Две от парчетата, Останалото е лайна от Дориан Уолъс и Дейвид Кулма и В далечината продължаваме завинаги от Анна Михайлова, затънала в важност, опитвайки се да се занимава с тежки теми, но просто звучаща претенциозно. По-успешен беше Чай преди да тръгнете от Аарон Сийгъл, при който неизлечимо болен човек (Джон Хаган) приема експериментално лекарство, променящо съзнанието и, когато започва да халюцинира, постепенно преминава от реч към песен.
Публично , от Емили Манзо, поема ислямофобията, но остава хладнокръвен, тъй като се фокусира върху два малки инцидента, напрегната конфронтация в метрото и решението на мюсюлманката да спре да носи шала за глава.
Най-хубавото от всичко беше Прецаках бъдещето , Научно-фантастичната комедия на Джейсън Кади за развален опит за отстраняване на грешката в Y2K. Неговият криволичещ, спокоен съпровод на танцова писта точно завладя настроението на хипстърските пътешественици във времето, чиито най-добре заложени планове водят до унищожаването на Tower Records.
